第一部分
注釋解析

第一章 新絕句

絕句四首

（一）

仍然等待著東風(fēng)吹送下暮潮^注

陌生的門前幾次停駐過蘭橈

江南一夜的春雨，烏桕千萬樹^注

你家是對著秦淮第幾座長橋

【精讀】

這首《絕句》被多位評論家所引用評論，如宋淇《論新詩的形式》、卞之琳《吳興華的詩與譯詩》，以及張松建《新傳統(tǒng)的奠基石》中都有專門介紹，均同意這首詩別開生面，能代表吳興華在詩歌化古與革新方面的成就。當(dāng)然，評論大都停留在“古味”“含蓄”“音樂感”等表層，缺乏深度解讀。馮睎乾特意指出，此詩的原型，其實(shí)就是明人林章（字初文）的詩《渡江詞》。所以要讀懂吳詩，必須先解讀林詩，兩者有千絲萬縷的聯(lián)系。

不待東風(fēng)不待潮，

渡江十里九停橈。

不知今夜秦淮水，

流向揚(yáng)州第幾橋。（一作：送到揚(yáng)州第幾橋。）

林詩之意，是有一人乘舟踏上旅途，離開揚(yáng)州，揚(yáng)帆而去，卻又對情人戀戀難舍，不愿借東風(fēng)與潮水之便，為的就是航速慢一些?？删退銚u櫓前進(jìn)，他也還嫌快呢，所以渡江十里，就停了九次船，真是情深意長。但詩人覺得，單單如此，還不足以表現(xiàn)旅客的留戀與無奈，于是就有了最后兩句。東風(fēng)與潮水都是由東向西，旅客本來可以借風(fēng)潮之便，那說明他是要揚(yáng)帆西去。而秦淮水的流向恰好相反，是由西向東。旅客在船尾往回看，卻看不見情人的身影，也看不見揚(yáng)州繁華，只得木木地立著，看著船下湯湯流水，心里忽然生出奇思妙想：這些流水正奔赴揚(yáng)州而去，今夜會送到揚(yáng)州的哪座橋？如果能經(jīng)過情人家門口，能不能將我的思念帶去，傳達(dá)給她呢？四句詩，將眷戀思念之情層層推進(jìn)，真是情深意濃，感人至深。

而吳興華的詩化用這首《渡江》，但情景與意境都大不相同。林詩寫的是“別離”，吳詩卻有兩種可能，一是寫“尋人”，二是寫“等人”。這里分開來解析。

一、尋人

既是尋人，那自然不能一日千里，而最好是一步一停，仔細(xì)辨認(rèn)尋找。既然要慢，那就不能借東風(fēng)和暮潮的便利，可吳詩偏偏說“仍然等待著東風(fēng)吹送下暮潮”，這不是自相矛盾嗎？那唯一的解釋就是，這旅客的航船是由西向東，與東風(fēng)和暮潮的方向相反，一旦遇到風(fēng)潮，航速會減緩，或者靠岸停泊。甚至我們可以這樣理解，這旅客就是林詩中那位西去之人，此刻回到秦淮，要尋找舊情人。但時日已久，他已忘記她的住處。于是走走停停，在許多陌生的門前停船，前去尋訪打聽，但都未能如愿。

江南一夜的春雨，烏桕千萬樹

你家是對著秦淮第幾座長橋

這兩句詩寫得極精巧雅致，又極含蓄蘊(yùn)藉。其實(shí)暗暗用了幾處前人詩文。“江南一夜的春雨”，讓人想到陸游“小樓一夜聽春雨”，考慮到詩歌第一句是“暮潮”，那時間已過去了一夜，他徹夜難眠，又迎來了清晨時分。春雨過后，河水漲溢，白茫茫一片，岸邊烏桕林立，千樹萬樹，望之不盡。而“烏桕”又是有其特定含義。南朝樂府民歌《西洲曲》有“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹”之句，溫庭筠《西州詞》也寫道：“門前烏桕樹，慘澹天將曙。鸂鶒飛復(fù)還，郎隨早帆去?！庇谑牵瑸蹊瓿蔀榕c愛情息息相關(guān)的伯勞與鸂鶒棲游的所在，又或是期待戀人的女子門前的風(fēng)景，充滿了離別與等待的隱喻。

旅客眼前的千萬樹烏桕，都在等待伯勞歸來。那么到底哪一株屬于自己的情人？他尋覓不見，心里又是急躁，又是惆悵，于是眉頭不展，喟然長嘆一聲：“你家是對著秦淮第幾座長橋？”但惟有滔滔河水，晝夜不息，沒人能回答這個問題。

二、等人

既是等人，那詩中主角就是一位女子了。我們姑且編寫一個故事吧。她有個心上人，未能成親，相好之后，心上人就順流而下返回故鄉(xiāng)。他們約定好重逢之日，但男子未能守約，經(jīng)久不歸。女子非常癡情，日日在河邊等待，期待著郎君乘舟返回，于是就有了這樣的詩句：

仍然等待著東風(fēng)吹送下暮潮

陌生的門前幾次停駐過蘭橈

“仍然等待”，說明她已等了不知多少日子，但癡情并未改變，依然等著“東風(fēng)吹送下暮潮”，讓郎君的歸舟可以行駛得更快一些。但是“過盡千帆皆不是”，門前幾次停駐過蘭橈，卻都沒有送來她的郎君。

她心里無限感傷：郎君啊，又是一夜江南春雨，多少桃李已被雨打風(fēng)吹去，我的容顏又豈能長久？你怎么不趁我青春年少，早些回來踐約，過美好的日子？但這些直抒胸臆的話語，詩中都沒有說，只淡淡地寫了“烏桕千萬樹”，真是言淺意深。一株烏桕，代表一份思念，等著伯勞飛回棲息，那千萬樹烏桕，又是何等的渴望啊！可惜郎君始終沒來。女子默默地念叨：

你家是對著秦淮第幾座長橋

女子一腔真情，卻無處傾訴。她不知道男子的地址，所以連信件傳情都不能夠。那么，她唯一的指望，就是靠流水寄情。正所謂“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水?！毖矍耙涣鹘?，從眼前滔滔而過，或許它也將經(jīng)過你門前的長橋，那么，它能不能捎去我的心意，催你早些回來呢？女子的深情，自此已躍然于紙，感人至深。

這樣一首詩，可以從多種角度進(jìn)行解讀，真是“詩無達(dá)詁”，可見吳興華詩的含蓄與靈動。

（二）

一輪滿月滑移下無垢的樓臺

微步起落下東風(fēng)使桃李重開

仿佛庭心初舒展孔雀的麗尾

萬人驚嘆的眼目都被繡上來

【精讀】

這首詩寫得非常清新，看不出用典的痕跡，倒是充滿隱喻、擬人、比喻等修辭手法，描繪的是一幅月光下的美景，在他的絕句詩中非常特別。

詩歌第一句倒是平淡無奇，用了“滿月”和“無垢的樓臺”兩個意象，又用了“滑移”這個動詞，營造出潔凈清幽的意境。第二句是寫月下之景?！拔⒉狡鹇洹奔纯梢孕稳菰鹿庑煨煺者M(jìn)庭院，溫柔可喜；又可形容東風(fēng)款款而來，一路拂動庭中枝葉花草，仿佛美人的凌波微步?！皷|風(fēng)使桃李重開”，用法接近岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。月光之下的庭院，一切與白天不同。一眼望去，處處跳躍著月光，觸目都像是桃李盛開，頓覺生機(jī)無限。這樣的比喻，詩人覺得還不夠，于是就有了下面兩句。

仿佛庭心初舒展孔雀的麗尾

萬人驚嘆的眼目都被繡上來

詩人大處著眼，將庭心比作孔雀的尾屏?！叭f人驚嘆的眼目”又分兩種解釋：一是看到庭心月色之美，萬人都驚艷得目瞪口呆；二是在孔雀的大尾屏上，我們可以看到五色金翠線紋，其中散布著許多近似圓形的“眼狀斑”，這種斑紋從內(nèi)至外是由紫、藍(lán)、褐、黃、紅等顏色組成的，美麗得讓萬人驚嘆。按照下文的“繡”字，應(yīng)當(dāng)以第二種解釋為妥。也就是說，明澈的月光之下，庭院中熱鬧非凡，仿佛桃李盛開，像是孔雀將麗尾緩緩打開，顯出了當(dāng)中的色彩與圖形。而“繡”字用得精妙，似乎天地之間有一雙巧手，將美景細(xì)細(xì)繡出，顯得精致清雅，又別具一格。

短短四句詩，文字簡約，將月景寫得靜謐中有靈動，清新而又透出華麗，營造出一種迷人的意境，值得反復(fù)吟詠。

（三）

昨天我曾獻(xiàn)給你朝日的薔薇

引來十里的蜂蝶上你的素衣

如今我?guī)硪皇鵁o色的花朵^注

空際疏疏的幾點(diǎn)，伴白云齊飛

【精讀】

此詩寫得是絢爛之極，歸于平淡，從而從容自得。這可以看作是一種人生體悟，也可以讀成一篇詩論。

第一句中“朝日的薔薇”，勾勒的是一幅動人的畫面。薔薇為藤生植物，一般攀緣于樹干或墻體上，春日里數(shù)百朵同時開放，花瓣粉紅嬌嫩，在朝陽下定然是一派艷麗，可以引來“十里的蜂蝶”。

年輕時情竇初開，少男少女彼此鐘情，胸中愛意澎湃，如膠似漆，恨不能兩個融成一個。這種濃烈的初戀，當(dāng)然只能用薔薇之類色彩艷麗的花朵方能比擬。但這種愛情，縱然浪漫，“十里的蜂蝶”一齊擁來，熱鬧之極，但蜂蝶到底輕浪，采了花蜜，旋即振翅遠(yuǎn)去。這時的愛情，容易失之于淺浮。

時過境遷，情感經(jīng)過沉淀，變得含蓄而悠長。第三句中“一束無色的花朵”，可以理解為青竹。馬天來《賦丹霞下寺竹》中寫道：“人天解種不秋草，欲界獨(dú)為無色花?！彼浴安磺锊荨焙汀盁o色花”，就變成了青竹的別稱。心智成熟的人，不再追求浮華，而是轉(zhuǎn)而欣賞平淡的景致。于是此刻的心緒，情到濃處，表面看來變得平淡，就像一幅中國畫，畫中疏疏幾枝青竹，不施粉黛，立于白云之下，隨風(fēng)搖曳，悠然淡遠(yuǎn)。

當(dāng)然，此詩也可視作一篇詩論。吳興華作詩，起初依仗其才華，致力于辭藻與典故之堆砌，繁復(fù)華麗，造成凄美冷艷的詩境。但隨著文筆日漸成熟，就將這些看得淡了，開始尋求下筆自然，想極力擺脫造作，正如杜甫所說：“美人細(xì)意熨貼平，裁縫滅盡針線跡?！?/p>

而吳興華的這首詩便是如此，意象平淡簡遠(yuǎn)，節(jié)奏輕快和諧，讀上去如有一股清風(fēng)拂面。但平淡不覺其平淡，華麗不覺其華麗，可見其運(yùn)功之細(xì)致。

（四）

天才表面上總要人力的凝妝

暴露在群眾眼中聽?wèi){說短長^注

從生到滅被一切誤解所顛倒

美人盛時的顏色才子的文章^注

【精讀】

這首詩是一篇詩論，有傲骨，有見地，有執(zhí)著，也有些牢騷。第一句“天才表面上總要人力的凝妝”，說的是對詩歌的見解。比如我們總說李太白詩“清水出芙蓉，天然去雕飾”，但這種天然清澈，真的是李太白天生就會的嗎？當(dāng)然不是，這種境界，乃是李太白經(jīng)過多年錘煉的成果，將詩藝爛熟于心，才能揮灑自如。表面上看去渾然天成，不露鑿痕，其實(shí)是精巧的人工，也就是吳興華所說的“人力的凝妝”。

第二句表現(xiàn)的是對自己詩歌的信心?！奥?wèi){說短長”，明顯是出自趙翼的《論詩》：“只眼須憑自主張，紛紛藝苑漫雌黃。矮人看戲何曾見，都是隨人說短長?！壁w翼推行“性靈”詩風(fēng)，與當(dāng)時詩壇主流分庭抗禮。而吳興華也目下無人，覺得時下詩壇并無足觀，自己的詩歌木秀于林，卓然不群，就聽?wèi){別人議論吧。因?yàn)檫@些議論，并不能影響他的主張。在他看來，寫詩的人多，懂詩的人少，大多數(shù)人只是矮人觀場，人云亦云而已，當(dāng)不得真的。

但這種執(zhí)著，難免遭到誤解。于是第三、四句語氣頗為決絕?！懊廊耸r的顏色”，清麗動人，卻并不見得就有好運(yùn)。才子也是如此，因?yàn)槲恼绿^出眾，就容易遭受嫉恨，最終命運(yùn)多舛。但美女依然是美女，才子依然是才子，就算“從生到滅被一切誤解所顛倒”，但總有一天，其價值會被人所發(fā)現(xiàn)，于是可以對那些有意無意的誤解者說一聲：

“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”

絕句二首

（一）

凄涼的側(cè)向西去，落日的金車

黃葉繁響著依次從枝上扭脫

幾日來不肯舉手拂一拂塵鏡

怕看深秋的痕跡在額上增多

【精讀】

第一首主題簡單，不過是感慨歲月流逝，怕容顏易老。第一句是“落日的金車凄涼的側(cè)向西去”的倒裝。如此倒裝的好處，在于突出了“凄涼”二字，淡化了“金車”二字的輝煌。于是我們可以想到一位女子，巴巴地望著天空由麗日中天，漸漸轉(zhuǎn)為夕陽西下，一天又將逝去，她的心里空落落的。但這種失落還是輕的。因?yàn)榈诙渚蛷囊惶斓南?，寫到美好春夏的消逝。傷春悲秋，自古皆然，而吳興華卻寫得推陳出新。

黃葉繁響著依次從枝上扭脫

詩句中加粗的三個詞語，用得十分用力且沉痛。首先來看“繁響”。秋日里黃葉飄零，基本上無聲無息，至多也是輕微的撲簌，但在女子心里，卻激起了重重的鳴響?！耙来巍倍?，說明女子看了許久，一枚飄落，又一枚飄落，每一枚都讓她心驚膽顫，卻又無能為力。再來看“扭脫”二字，寫出黃葉是多么留戀枝頭，留戀青春歲月，但無奈的是，歲月和秋風(fēng)一起，無情地將之扭落。我們幾乎能聽見黃葉的悲鳴，而這悲鳴，正在女子的心頭一次次回蕩。

最后兩句算得上是直抒胸臆?！皫兹諄聿豢吓e手拂一拂塵鏡／怕看深秋的痕跡在額上增多?！边@個細(xì)節(jié)，暴露了女子的內(nèi)心。她看到黃葉的脫落，感覺自己也過完了最好的季節(jié)，衰老正在追襲，她無處逃避。但她不愿正視，不能接受，以致不敢去拂去鏡子上灰塵，因?yàn)樗驴吹阶约旱哪樕?，已刻上深秋的痕跡。

她為什么恐慌？或許是愛人久別未歸，她怕來日相逢時，自己已容顏憔悴，二人再不會有當(dāng)年的情懷了。

（二）

柳葉如雙眉微顰彎彎的下垂

迎風(fēng)的柳枝比擬你細(xì)的腰圍

你的顏面如十里臺城的柳色^注

使人為六朝金粉興今昔之悲^注

【精讀】

此詩主題和上一首一樣，也是關(guān)于歲月與容顏，只是這首詩是用男子的口吻來寫的，而且寫得更為含蓄。

詩歌前兩句先著力描寫女子的姿容美麗。“柳葉如雙眉微顰彎彎的下垂”，就是“雙眉微顰如柳葉彎彎的下垂”，一個倒裝，讓“柳葉”先進(jìn)入讀者雙目，立即展現(xiàn)出一幅清新的畫面，直觀而生動。下一句也是一樣，先寫迎風(fēng)柳枝搖曳多姿，營造出一種柔韌輕盈的美感，再寫“比擬你細(xì)的腰圍”。女子如此之美，不過因?yàn)椤拔A”二字，又帶有淡淡的憂傷，真是可人之極，卻又那么遙遠(yuǎn)，讓詩人只能遠(yuǎn)觀，無法近前，心里定然是有些惆悵的，于是就有了下面兩句意義頗為隱晦的詩句：

你的顏面如十里臺城的柳色

使人為六朝金粉興今昔之悲

之前詩人已將女子的雙眉比作柳葉，又將細(xì)腰比作柳枝，此處則認(rèn)為女子的顏面如同“十里臺城的柳色”。女子已全然是柳樹的化身了。而“臺城柳”是個特定的意象，有深刻的歷史背景。所以要解此詩，須得先了解韋莊的詩歌《臺城》：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤?！迸_城本是六朝皇家享樂之地，歌舞升平，繁華之極，到了唐朝，已淪落為荒草一片，繁華化成夢幻泡影，讓人心生思古之幽情。只有那些垂柳，依然天真無知，全然不管興亡之苦，春來依然舒枝展葉，在雨中如煙如霧，籠罩著十里長堤。

吳興華詩中，說女子顏面也如臺城柳色，就與“六朝金粉”形成對比。六朝金粉女子何其美艷，但都被時間的河流沖刷殆盡，只留一些痕跡在文獻(xiàn)及傳說之中。而女子像臺城柳一樣，沒有興亡之苦，雖然有淡淡惆悵，也只是少女情懷，并無滄桑之感。但時光何等無情，六朝的繁華都容易消散，女子的容顏又怎能長久？

男子看著眼前女子的美貌，卻想到無情的未來，紅顏易逝，青春不再。在時間面前，什么都把握不住，男子充滿了無力之感。這種悲涼，乃是千古之難題，永難消除，怎不令人心生今昔之悲，幻滅之感？

絕句三首

（一）

黃昏陌上的游女盡散向誰家^注

追隨到長巷盡處不識的馬車

一春桃李已被人踐踏成泥土

獨(dú)有惜影的紅衣掩映在長河^注

【精讀】

此詩主題為一男子的相思之意、孤單之苦。

詩一開頭，寫的是黃昏時分，在郊外春游的女子們玩耍了一天，都各自回家去了。一名男子本已相中了一位女子，傾心不已，卻苦于羞澀，不能向前結(jié)識，心里自然是百感交集，坐立不安。一直到女子的馬車駛回城中，他心里又戀戀不舍，于是一路追隨，渴望得到女子的回眸。但直追到長巷盡處，卻依然無計(jì)可施，最后當(dāng)然無果，心里頗為失落，催馬緩緩向前，無聊地看著沿途的風(fēng)景。于是一切景象，都染上了內(nèi)心的色彩。

一春桃李已被人踐踏成泥土

獨(dú)有惜影的紅衣掩映在長河

這兩句頗為精致，而且耐人尋味。男子失落之余，只見眼前桃李飄落，落英繽紛，被來往的行人車輛踐踏成泥土，不由心生憐惜之意。他或許在想，剛才那位女子，不知她境遇如何，過得順心，還是無奈?？勺约合胍z惜，卻全無機(jī)會。他或許也聯(lián)想到自身，自己的年華也宛如桃李，隨意飄落，也無人惜取，無人關(guān)愛。

他悵然遠(yuǎn)望，一道長河鋪展在面前，夕陽的殘紅映照在江中，仿佛一位紅衣女子在顧影自憐。“惜影”二字，可參見白居易的《寒閨夜》：“為惜影相伴，通宵不滅燈。”詩人自覺孤單，唯有影子相伴，于是倍加珍惜，通宵不滅燈。而越是珍惜影子，就越是反襯出身邊無人，倍覺孤單。由此，“惜影”二字，就滲透著深刻的悲涼。夕陽如此，男子也是如此。

綜上所述，最末兩句，詩人用靈動的文筆，將形影相吊、無可奈何之狀，繪制成一幅顏色絢麗，骨子里卻悲涼的畫面，讓人嗟嘆不已。

（二）

高揖馬鞭于熙來攘往的路岐^注

萬戶千門垂楊下我佇足沉疑^注

一夜的西風(fēng)長安為落葉之國^注

不得不珍惜多年無塵的素衣^注

【精讀】

此詩抒發(fā)的是一種郁郁不得志的感傷。吳興華發(fā)表此詩時，不過二十歲，恰是少年才子，自然不會有這種體會。因此，他只是用別人之典，感別人之傷，用新詩之瓶，盛古典之意境，進(jìn)行了一些詩歌試驗(yàn)而已。

讀此詩的要訣，首先在于弄清幾個典故。一二兩句的原型乃是李白的《相逢別》：“相逢紅塵內(nèi)，高揖黃金鞭。萬戶垂楊里，君家阿那邊?！痹陂L安都市的岔路口，熙來攘往的人群中，主人公與朋友馬上相逢，高舉馬鞭作揖，又各自為前途而奔忙，于是匆匆相別。他們相逢說了些什么，詩中沒有交代。但辭別之后，主人公情緒明顯低落了。在萬戶千門的垂楊下，他駐足沉思，感慨萬千?？扇绾胃锌?，詩人沒有明說，卻蕩開一筆，開始寫景。

一夜的西風(fēng)長安為落葉之國

此句化自賈島“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安”。在原詩中，賈島是說與朋友夏日告別，如今已是秋天，不由心生掛念。而在此詩中，詩人是在感慨時間之流逝，匆匆又是一年過去，黃葉飄零，自己馬齒徒增，并無所成，讓人頓生蹉跎之感，于是自嘲地說了一聲：

不得不珍惜多年無塵的素衣

這句說得很是心酸?！八匾隆倍?，源于陸機(jī)詩“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”，表面意思是，長安洛陽兩地風(fēng)塵頗多，一襲白衣也染成黑色了，說的是羈旅風(fēng)霜之苦；而其寓意是，京中惡濁，混跡其中，縱然是潔身自好之人，時間一久，也容易被沾染了。

而陸游曾反其意而用之，在《臨安春雨初霽》中寫道：“素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。”當(dāng)時陸游六十二歲，光復(fù)中原的壯志未酬，在京城杭州閑居無聊，不得重用，于是感嘆：一身素衣，還來不及被風(fēng)塵所染，只想回家躬耕，清明之前即可回家。

吳興華詩中的主人公說，“不得不珍惜多年無塵的素衣”，也正是在說，自己仕途不順，懷才不遇，至今仍一身素衣，欲“化緇”而不可得，更不必說什么身居要職了。由此，我們可以猜測出他與好友相遇時曾發(fā)生了什么。也許好友已春風(fēng)得意，高頭大馬，高舉黃金鞭，相比之下，讓他頓生失落。

（三）

腸斷于深春一曲鷓鴣的聲音

落花辭枝后羞見故山的平林^注

我本是江南的人來江北作客^注

不忍想家鄉(xiāng)此時寒雨正紛紛

【精讀】

解析一首詩，首先要明確一點(diǎn)，那就是誰在詩中發(fā)出聲音。艾略特在《詩的三種聲音》一文中曾說：“第一種聲音是詩人對自己說話，或不對任何人說話；第二種是詩人對聽眾說話，不管人多人少；第三種是詩人試圖創(chuàng)造一個戲劇性人物在詩中說話；這時他說著話，卻不是他本人所說的，而只是虛構(gòu)的人物對另一個虛構(gòu)的人物可能說的話。”^注

那么這首《絕句》，又是誰的聲音呢？可以明確的是，肯定不是詩人對自己說話，也不是對聽眾說話，因?yàn)閰桥d華自己雖祖籍杭州，卻生在天津，學(xué)于北平，不會有江南人到江北作客的感傷。那么只能是第三種聲音，吳興華創(chuàng)造了一個戲劇性人物，讓他來說話。

那么，這個人是誰呢？考慮到第三句類似于李煜的“江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場”，我們就假定李煜作為此詩的主人公吧?；蛟S此時李煜已亡國，被押送到汴京，幽禁在汴梁的一座深院小樓，過著終日以淚洗面的寂寞日子。于是深春的一聲鷓鴣聲，便讓他心生懷鄉(xiāng)之情，而故國不堪回首，自然令人斷腸。

落花辭枝后羞見故山的平林

此句化自李白的《白頭吟》：“東流不作西歸水，落花辭條羞故林?！痹娬f的是司馬相如以一篇上林賦得寵，封郎官，頓生異心，開始厭棄卓文君，意欲納茂陵女為妾。文君得知后，寫了一首《白頭吟》，要與司馬相如決絕。所以“落花辭條”，說的就是一朝分離，就羞于回歸故林，就像大河?xùn)|流，不肯西歸一樣。而李煜說這番話，意思是說，亡國之后，深知自己過錯極多，耽于享樂，疏于政事，所以如今被敵國軟禁，算得上是“落花辭枝”，但已經(jīng)無臉面對故土百姓了。話雖如此，但思鄉(xiāng)之情，又豈是用理性所能克制的？于是有了下面兩句：

我本是江南的人來江北作客

不忍想家鄉(xiāng)此時寒雨正紛紛

江南江北，水土不服倒是其次，而人生境遇更是天壤之別。昔日身在宮苑，軟玉暖香，不勝快活。如今深陷囹圄，前途未卜，無限凄涼哀傷。于是他更加思念故土，追憶往昔。但自從滅國之后，家鄉(xiāng)遭受戰(zhàn)火侵?jǐn)_，又被別人侵占，不知道又是怎樣的情形了。詩人用“寒雨紛紛”來寫故土百姓的凄涼處境，算得上恰如其分。而這恰好又是李煜自己的罪過，于是他出現(xiàn)了極其矛盾的心理，既思念家鄉(xiāng)，卻又“不忍想”。這真可以稱得上是“別有一番滋味在心頭”了。

當(dāng)然，這個人物未必是李煜，也可以是一個平常的游子。他從江南北上，奔波于生計(jì)，或是身在仕途，多年不能回鄉(xiāng)，深春時忽聽到一曲鷓鴣聲，就勾起思鄉(xiāng)之情。而后他又從思鄉(xiāng)情，想到壯志未酬，或是俗務(wù)纏身，以致不能回鄉(xiāng)，心中極是無奈。同時，他又怕家鄉(xiāng)親人會有變故，于是又不敢思鄉(xiāng)，最后佇立在寒雨寂寞難言，心中百感交集，真是凄苦無比。

注：化自林章《渡江詞》：“不待東風(fēng)不待潮，渡江十里九停橈。不知今夜秦淮水，流到揚(yáng)州第幾橋。”

注：江南一夜的春雨：見陸游《臨安春雨初霽》：“小樓一夜聽春雨，伸向明朝賣杏花”。烏桕千萬樹：見溫庭筠《西州詞》：“艇子搖兩槳，催過石頭城。門前烏桕樹，慘澹天將曙。鸂鶒飛復(fù)還，郎隨早帆去?！睘蹊瓿蔀榕c愛情息息相關(guān)的伯勞與鸂鶒棲游的所在，又或是期待戀人的女子門前的風(fēng)景，充滿了離別與等待的隱喻。

注：無色的花朵：指青竹。馬天來《賦丹霞下寺竹》：“人天解種不秋草，欲界獨(dú)為無色花?！?/p>

注：趙翼《論詩》：“只眼須憑自主張，紛紛藝苑漫雌黃。矮人看戲何曾見，都是隨人說短長?！?/p>

注：陸游《古別離》：“粉綿磨鏡不忍照，女子盛時無十年?！?/p>

注：臺城：舊址在今南京市雞鳴山南，本是三國時代吳國后苑，此后六朝均為朝廷臺?。ㄖ醒胝┖突蕦m所在地，即是政治中樞，又是帝王娛樂之地。中唐時期，昔日繁華的臺城已是“萬戶千門成野草”。韋莊曾寫作《臺城》：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤?！?/p>

注：六朝：三國東吳、東晉，以及南朝時的宋、齊、梁、陳，共六個朝代。金粉：舊時婦女妝飾用的鉛粉，常用以形容繁華綺麗。

注：陌上：田間小路上。古代規(guī)定，田間小路，南北方向叫作“阡”，東西走向的田間小路叫作“陌”。

注：惜影：見白居易《寒閨夜》：“夜半衾裯冷，孤眠懶未能。籠香銷盡火，巾淚滴成冰。為惜影相伴，通宵不滅燈?！币鉃殒萑灰簧?，倍感孤單，唯有與影相伴，因而對影子有憐惜之意。紅衣：當(dāng)為夕陽晚霞。

注：高揖：雙手抱拳高舉過頭作揖。古代作為辭別時的禮節(jié)?！犊讌沧?儒服》﹕“子高游趙﹐平原君客有鄒文﹑季節(jié)者與子高相友善。及將還魯﹐故人訣既畢﹐文節(jié)送行﹐三宿臨別﹐文節(jié)流涕交頤﹐子高徒抗手而已﹐分背就路。其徒問曰﹕‘先生與彼二子善，彼有戀戀之心﹐未知后會何期﹐凄愴流涕﹐而先生厲聲高揖﹐無乃非親親之謂乎？’”后亦指辭謝告退。路岐：即路歧，岔道。王廙《笙賦》：“發(fā)千里之長思，詠別鶴於路歧。

注：以上”二句化自李白《相逢別》：“相逢紅塵內(nèi)，高揖黃金鞭。萬戶垂楊里，君家阿那邊。

注：此句”化自賈島《憶江上吳處士》：“閩國揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安。此地聚會夕，當(dāng)時雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海云端?！?/p>

注：素衣：陸機(jī)《為顧彥先贈婦》：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。”

注：化自李白《白頭吟》：“相如作賦得黃金，丈夫好新多異心。一朝將聘茂陵女，文君因贈白頭吟。東流不作西歸水，落花辭條羞故林?！?/p>

注：見李煜《渡中江望石城泣下》：“江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量?！?/p>

注：T. S.” Eliot， The Three Vioces of Poetry （London： Cambridge University Press， 1955）， p. 4。