詩歌分類是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，單就全唐詩而言，除了以上提到的一些區(qū)分之外，以其較為明顯的特征和閱后的主要印象，大體還可以作如下分類。

一、按格律

主要分為古體、近體兩類。

唐以前，寫詩不特別講究平仄、對仗和用韻，句式、句數(shù)不拘，每句的字?jǐn)?shù)也較為靈活自由，這類詩一般稱為古體詩，又名古詩、古風(fēng)。初唐，這類詩較多，以后也有。一些詩人有意創(chuàng)作大量的古風(fēng)，或稱為仿古詩，如李白就有很多優(yōu)秀的古風(fēng)。從廣義上講，楚辭體、樂府體、歌行體等皆可歸入此類。

近體詩又稱今體詩，是唐代最終形成的一種格律體詩，主要有絕句和律詩兩種形式，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、對仗等方面均有嚴(yán)格規(guī)定。全唐詩中有十分豐富的近體詩，以杜甫為代表的優(yōu)秀詩人創(chuàng)作的近體詩，格律極工，內(nèi)容豐富，猶如滿天繁星，熠熠生輝。我們平時(shí)提到的古詩，通常是指近體詩。

二、按字?jǐn)?shù)

主要分為五言、七言兩類。

唐詩的字?jǐn)?shù)比較自由，以五言、七言為大宗，但四言也不少，特別是一些禮樂、祭祀、頌德以及應(yīng)制奉和方面的詩。其它的句式，如三言、六言、雜言等也可以看到，習(xí)慣上一般歸入七言內(nèi)。從唐詩對后代詩歌形式的影響來看，也是五言和七言影響較大。與此相關(guān)聯(lián)的是，五、七言律詩和五、七言絕句構(gòu)成了近體詩的主要形式，進(jìn)而蔚成大國，源遠(yuǎn)流長。

三、按題材

主要分為感懷、敘事、送別、詠懷、邊塞、田園六類。

這種分類其實(shí)并不夠合理，因?yàn)橛谠姸?，都是抒情的。所謂“詩言志”，很少有詩單獨(dú)純粹地只寫某一個(gè)題材而不帶有詩人主觀之情感。實(shí)際上正好相反，詩歌往往是寄情于某一事物、情景、經(jīng)歷或重要事件，有感而發(fā)。雖然也有一些無聊枯燥的類詩，或如驢嘶，或如蛙噪，由于缺乏情感，從詩歌本質(zhì)上講，皆不應(yīng)歸入詩類。

四、按風(fēng)格

主要分為浪漫、現(xiàn)實(shí)、閑適三類。

對唐詩風(fēng)格的認(rèn)識(shí)，常見的分類是浪漫、現(xiàn)實(shí)二分法。一說浪漫，就是李白，一提現(xiàn)實(shí)，就是杜甫，其實(shí)大謬。事實(shí)上，除了現(xiàn)實(shí)和浪漫（蓋二者濫觴于《詩經(jīng)》《楚辭》之緣故）以外，大量為介于其中者，且屬大宗。即使“面烙金印”的詩人，有了招牌和標(biāo)簽，也不可能只寫一種類型的詩，譬如田園詩人王維，就曾寫過不少邊塞詩。另外，對于一首具體的詩而言，其中蘊(yùn)涵的情緒也不可能是單一的，除了內(nèi)容繽紛蕪雜之外，其中情感必然五味雜陳。當(dāng)然，可能有一種情感起主導(dǎo)作用，較為顯露，其余式微。還有的詩作通篇情感蘊(yùn)藏，不易總結(jié)，比如李商隱《錦瑟》（錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年）。除此之外，尚有讀者方面因人而異的主觀感受。即使李白、杜甫，他們雖屬浪漫和現(xiàn)實(shí)兩種風(fēng)格的主要代表，但彼此也侵占了對方不少地盤，如李白曾寫過現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《宿五松山下荀媼家》（我宿五松下，寂寥無所歡）以及大量古風(fēng)和樂府，有些則浪漫和現(xiàn)實(shí)共用，如《古風(fēng)·其十九》“西上蓮花山”；杜甫也曾寫過浪漫主義的《望岳》（會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小）以及現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》（八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅）等，更不用說他們還都曾寫過不少兩種風(fēng)格之外的閑適詩。等通讀了全唐詩以后，我們就會(huì)明白，如果簡單地去給一首詩貼上浪漫還是現(xiàn)實(shí)的標(biāo)簽，就如同讓一個(gè)小孩子去判斷面前的人是好人還是壞人一樣，實(shí)在過于幼稚。其中原因，除了人自身屬于復(fù)雜和立體的生物以外，還有就是，大多數(shù)人都屬于普通人，非左即右的標(biāo)簽化方法實(shí)在不可取。

五、按文氣

主要分為晦隱、雍雅、淳和、蒼古、沉郁、激昂、曠達(dá)、虛空、怪誕九類。

談文氣，既不能離開特定作者，又不能離開具體作品。當(dāng)具體到某一首詩時(shí)，其文氣較易歸類，譬如前面提到的李商隱《錦瑟》，顯然起勢晦隱，其情瀉于詩行，而文氣自蘊(yùn)，對于這一點(diǎn)古今并無太大歧義。當(dāng)然，包括以上九種甚至更多種類在內(nèi)，無所謂哪一種更好，哪一種次之，賞析時(shí)須防出現(xiàn)東施效顰和邯鄲學(xué)步的現(xiàn)象。

六、按年代

主要分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四類。

詩歌往往與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、軍事以及詩人自身閱歷、重大事件聯(lián)系緊密，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣息息相關(guān)，唐詩更是如此。譬如初唐，以高亢激昂的風(fēng)格居多；盛唐時(shí)，以抒發(fā)個(gè)人抱負(fù)的風(fēng)格為尚；中唐之后，以感時(shí)傷世的風(fēng)格為主；而晚唐，懷古羈旅之作則為大宗了。按年代分類只是一個(gè)傳統(tǒng)，正如將詩分為唐詩、宋詩一樣，其實(shí)并沒有什么明顯界限，也沒有多少道理可講。就代表人物而言，初唐如陳子昂、盛唐如李白、中唐如劉長卿、晚唐如杜牧等，不一而足。

除了以上六種標(biāo)準(zhǔn)，還可以采用很多尺度來對全唐詩分類，但無論哪一種，都不可能是絕對、唯一和全面的。比如律詩、絕句之外，絕句還有古絕、律絕之分，再往下分，還可以分得更細(xì)。之所以對全唐詩進(jìn)行分類，目的主要在于使我們能夠更好地了解唐詩的全貌，進(jìn)而為對其“象味”提供一些幫助，并無開山唐詩分類之意。