第三章　散文

第一節(jié)　概述

內(nèi)容提要

20世紀30年代散文創(chuàng)作的派系，通常都以政治傾向來劃分，即屬于左翼作家的散文以林語堂為代表的自由主義作家的散文，以及政治態(tài)度比較超越的京派及其他作家的散文等等。這種政治化的分野的確是30年代散文的一個特征。但如果順著“五四”以來散文發(fā)展的脈絡(luò)來考察，會發(fā)現(xiàn)30年代散文創(chuàng)作的文體意識比前一時期大為加強，不同創(chuàng)作理論的追求往往不只是反映著政治傾向的分野，在更大程度上還體現(xiàn)為對散文的社會功能與文體要求的不同理解。30年代散文并沒有因為政治化和諸多論爭而走向危機，相反，由于多方面的藝術(shù)探求而獲得了生機。作為左翼文壇主將的魯迅，在這一時期寫下了大量的雜文；林語堂提倡和創(chuàng)作的幽默小品及“京派”與開明同人的散文，在小品發(fā)展過程中產(chǎn)生了重要影響，報告文學的創(chuàng)作愈加成熟，并呈現(xiàn)出繁榮的景象，有阿英編撰的《上海事變與報告文學》、茅盾主編《中國的一日》和鄒韜奮、范長江、夏衍等報告文學的出版。

教學建議

1．對拓展練習第1、2題的完成與掌握。

2．范長江是我國著名新聞記者。1935年7月，他從成都出發(fā)，經(jīng)過川西北少數(shù)民族地區(qū)，翻越皚皚的大雪山，穿過莽莽的原始森林，冒著生命危險，歷盡千辛萬苦，作驚人的西北旅行。他根據(jù)占有的大量第一手材料，報道了沿途的見聞和觀感，并首次向全國公開報道了紅軍二萬五千里長征。這些報道后來匯編成《中國的西北角》一書，在很短的時間內(nèi)一版再版，轟動全國?！吨袊奈鞅苯恰返臍v史價值值得重視。

3．報告文學在第二個十年的成熟與發(fā)展過程的把握及對代表性作品的閱讀理解。

精讀作品

夏衍：《包身工》

范長江：《中國的西北角》

評論摘要

1．然而現(xiàn)在已經(jīng)更沒有書桌；鴉片雖然已經(jīng)公賣，煙具是禁止的，吸起來還是十分不容易。想在戰(zhàn)地或災(zāi)區(qū)里的人們來鑒賞罷——誰都知道是更奇怪的幻夢。這種小品，上海雖正在盛行，茶話酒談，遍滿小報的攤子上，但其實是正如煙花女子，已經(jīng)不能在弄堂里拉扯她的生意，只好涂脂抹粉，在夜里躄到馬路上來了?！?/p>

小品文就這樣的走到了危機。但我所謂危機，也如醫(yī)學上的所謂“極期”一般，是生死的分歧，能一直得到死亡，也能由此至于恢復(fù)。麻醉性的作品，是將與麻醉者和被麻醉者同歸于盡的。生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西；但自然，它也能給人愉快和休息，然而這并不是“小擺設(shè)”，更不是撫慰和麻痹，它給人的愉快和休息是休養(yǎng)，是勞作和戰(zhàn)斗之前的準備。

魯迅：《小品文的危機》，見《魯迅全集》第四卷，567、575頁，北京，人民文學出版社，1981。

2．進一步看，和前十年相比，散文的領(lǐng)域發(fā)展了。它所開拓、增益的方面日新月異了。作者大量增多，眼界擴大了，心胸開闊了，生活視野，關(guān)心的事物，以至意境情趣，更為廣泛而多樣了。散文的取材和立意，顯見豐富。立足現(xiàn)實，遍及生活的各個方面，從國家大事、時代風云、社會動態(tài)、日常瑣事以至一時的感受和稍縱即逝的心情意緒，多能隨手拈來，形諸筆墨。因為發(fā)揚了“五四”以來民主與科學的精神，形成說真話的風氣。講肺腑之言，抒由衷之情，寫真切的見聞感想。干擾雖多，顧忌不大。作者仍能各有自我表現(xiàn)，由此蔚成不同的風格。

吳組緗：《關(guān)于三十年代的散文》，載《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》，1986（3）。

3．在黑暗現(xiàn)實和當權(quán)政府的壓迫面前，30年代的作家做出了不同的文學選擇。散文創(chuàng)作領(lǐng)域，以魯迅、瞿秋白為代表的左翼作家，團結(jié)在《巴爾底山》《濤聲》《太白》《新語林》《蟋火》《芒種》《雜文（質(zhì)文）》等雜志周圍，以新的、生存的小品文為號召，仍然堅持“五四”十年“率性而言，憑心立論，忠于現(xiàn)世，望彼將來”的社會批評與文明批評的傳統(tǒng)，并高舉起更鮮明的反抗的大旗，向統(tǒng)治者及其幫兇，舉起了匕首和投槍，走向了一條“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”的叛逆的路，人稱太白派；以周作人、林語堂為代表的一派作家，集結(jié)在《駱駝草》《論語》《文藝茶話》《人間世》《宇宙風》和《逸經(jīng)》等刊物周圍，以幽默、閑適的小品文為號召，他們懾于統(tǒng)治者的淫威，退而茍全性命于亂世，走的是一條從叛逆到隱逸的路，人稱論語派?！谛纬蓪局畡莸奶着缮⑽暮驼撜Z派散文之外，30年代散文創(chuàng)作園地還悄然而堅實地生長著其他一些作家的創(chuàng)作。其中，圍繞在《大公報·文藝》《水星》《文學季刊》等雜志周圍，得到鄭振鐸、沈從文、巴金、靳以等作家賞識和提攜的一批青年作家，如何其芳、李廣田、麗尼、陸蠡、繆崇群等，是引起人們廣泛注意的一支。為了論述的方便，我們不妨稱他們?yōu)樗桥勺骷?。水星派作家是一支既沒有共同創(chuàng)作綱領(lǐng)、也沒有同仁文學組織的創(chuàng)作隊伍。他們是以創(chuàng)作較富藝術(shù)性的抒情散文和敘事散文見長且形成比較一致的創(chuàng)作特色的。……創(chuàng)作之初，以寫作表現(xiàn)內(nèi)心苦悶、寂寞、憂郁之感的抒情散文為主；以后，則慢慢地將眼光從一己的內(nèi)心生活轉(zhuǎn)向廣袤的社會人生世相，以創(chuàng)作寫人記事的敘事散文為主。而無論是抒情散文還是敘事散文的創(chuàng)作，水星派作家比起同時代其他散文作家來，都更著意于對散文藝術(shù)的孜孜以求。

王愛松：《論三十年代散文三派》，載《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》，1996（2）。

4．中國報告文學的成熟和繁榮則在30年代，其原因主要有三：一是30年代急劇變動的社會生活需要具有很強新聞性和紀實性的文學樣式作出迅速的反映。二是“左聯(lián)”的積極倡導(dǎo)和組織?！峭鈬鴪蟾嫖膶W理論和作品的翻譯，為中國報告文學的發(fā)展提供了范式和推動力。

朱棟霖、丁帆、朱曉進主編：《中國現(xiàn)代文學史》，252～253頁，北京，高等教育出版社，2002。

5．周立波認為，30年代報告文學創(chuàng)作“還在萌芽的時期”。對當時的報告文學創(chuàng)作，從三個方面進行了批評：一是“缺乏關(guān)于顯示事情的細密的研究和分析”，即沒有銳利的眼光，對所報告的事物不能發(fā)表正確的世界觀的批評意見，從而產(chǎn)生了“對事情的全面沒有賦予明確的形象”的不良傾向；二是文學性不足，“不能用藝術(shù)的手法浮雕出來”；三是在選材上，對一些揭露舊社會黑暗，或是歌頌愛國英雄的事件有所忽視。這些批評比較符合當時的報告文學創(chuàng)作實際情況，對推動報告文學的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的作用。

范培松：《中國散文批評史》，501頁，南京，江蘇教育出版社，2000。

6．報告文學是關(guān)于事實的報告，但這并不意味著主體可從文本中淡出。相反，它要求主體表現(xiàn)出鮮明的價值評判的傾向。報告文學是一種主體外化的文體；報告主要是指事實的報告，同時也應(yīng)是研究分析思辨的報告?！栋砉ぁ返奈捏w范型意義在這一點也得到了體現(xiàn)。夏衍在展示對象具體的生活境遇的同時，對包身工制度形成與維持的原因作了分析，并且基于大量殘酷的事實，并不只作現(xiàn)象展覽或客觀的評說，而是亮出自我，充滿激情地論評事實。這種深得現(xiàn)象本質(zhì)的議論，有效地增強作品批判控訴的邏輯力量?！伞栋砉ぁ氛咽荆难懿粌H具有正直的知識分子那種善良、勇氣和正義感，而且也有思想家鞭辟入里的深刻性。報告文學文體中的論評性文字，是主體人格與理性智慧外化的一種載體。

丁曉原：《1936：報告文學年的存量與意義》，載《廣播電視大學學報》，2002（3）。

7．讀范長江的新聞通訊作品，有一種滿足感。伴隨記者的足跡和視線所及，有如看到一個技巧嫻熟的攝影師在巧妙地調(diào)度著鏡頭：忽而近景特寫，忽而廣角遠景，忽而鳥瞰，忽而插入閃接。他善于揣度讀者的閱讀心理，素材或目睹或耳聞，隨手拈來，多不勝收?！堕L江善于把自己長期積累的知識自然妥帖毫無炫耀地穿插在新聞作品中，使讀者獲得歷史、地理諸方面的參照，給人以立體感。

李永波、刁康：《名記者的風范：范長江綜論》，載《社會科學輯刊》，1996（4）。

泛讀作品

鄒韜奮：《萍蹤寄語》《萍蹤憶語》

范長江：《塞上行》

宋之的：《1936年春在太原》

評論文獻索引

汪文頂．“為抒情的散文找出一個新的方向”——談30年代幾位青年散文家的創(chuàng)作．福建師范大學學報，1982（4）．

李炳銀．報告文學的生成演進及收獲．中國報告文學的世紀景觀．武漢：長江文藝出版社，2003．

何軒．被遺忘的現(xiàn)代性：二三十年代美文小品的重新評價．求索，2005（10）．

張春宇．1936年的豐收（一）：里程碑式作品的誕生——堪稱“典范”的《包身工》．中國報告文學史稿．北京：群言出版社，1993．

王醒．《中國的西北角》的歷史價值及版數(shù)考證．新聞出版交流，1999（5）．

王洪祥．從中國西北角走出來的名記者——范長江．當代傳播，1998（5～6）．

拓展練習

1．簡析本時期散文發(fā)展的大致脈絡(luò)。

2．評析報告文學繁盛于20世紀30年代的原因。

3．夏衍、范長江和鄒韜奮在本時期都有著名的報告文學作品問世，你喜歡哪位作家的哪部作品？寫一篇鑒賞的短文。