是我這人獨愛雞蛋里挑骨頭嗎？還是“挾持人質(zhì)”在現(xiàn)實中已成“家常便飯”，導(dǎo)致在電影中看見有此橋段，有此場面，我們合該見怪不怪？真的，電影中從不交代生活必需如人有三急，但“挾持人質(zhì)”卻不但是港產(chǎn)動作電影的必備，更可以出現(xiàn)“頻頻挾持”：九十分鐘的放映時間竟有高達(dá)三次的記錄——如果說把上廁所說成“方便”是對“偷懶”的美化，一部電影總是借“挾持人質(zhì)”來制造戲劇高潮，那它也是腦力的開小差——編劇和導(dǎo)演的心思都到哪里去了？

《神槍手》的自我重復(fù)其實不止“挾持人質(zhì)”——雖然覺得那不是“問題”的亦大有人在。我有一位朋友談起《保持通話》、《證人》、《新宿事件》時一派眉飛色舞，只是讓他莫名興奮的并非劇情而是火爆場面。過于頻繁的“挾持人質(zhì)”不會掃興只會增興，就如在玩在線多人戰(zhàn)略游戲時，誰都不會介意游戲方法“沒有新意”——換殼不換餡，本來就是理所當(dāng)然。

即是說，有些電影貌似情節(jié)豐富，其實是零?！凹佟鼻楣?jié)是給角色扮演游戲提供“故事大綱”，無須附帶人物的血肉和靈魂。但光有槍林彈雨、炮火連天，玩的人又會嫌它欠缺“情感”，于是安排“女主角”穿插其中，一來是給男觀眾的視覺增添調(diào)劑，二來是給陪男朋友入場或因想看男明星才購票的女觀眾“對號入座”?！渡駱屖帧肺ㄒ唤涛蚁渤鐾獾?，是兩位“女主角”葉璇和王秀琳無須承襲大S和張靜初在港產(chǎn)英雄片中的“例牌”命運——充當(dāng)被挾持的女人質(zhì)——然而仍舊離不開飾演花瓶和證明“女人是水造的”：一個(被)泡在浴缸里割脈，另一個變相是男主角記憶中的“美人魚”——象征她已逝去多時的定情戒指，就是被掉棄在荒廢了的金魚缸內(nèi)。

但是請問編導(dǎo)，為什么普天下的鐵漢認(rèn)識到的女朋友，所娶的太太，如果不是被當(dāng)做人質(zhì)挾持，便一定是以“死”(不論有意或無意，自殺或假裝意外，如因為淚眼昏花看不清與拿不穩(wěn)與男朋友的合照，而從陽臺失足墮樓)“挾持”男人的心？兩條“感情線”真是“相映成趣”：身蒙冤獄被判四年的黃曉明對女友王秀琳兇巴巴叱喝：“你走！你走！”可能是不滿受丈夫任賢齊冷落而割腕的葉璇獲救在病床上對丈夫也是同一句：“你走！你走！”片中的癡男怨女都不用交代關(guān)系的前因后果，因為早在粵語片時代，同類場面已為之后無數(shù)不講情理的港產(chǎn)片訂造“最佳解釋”：給愛人造成“拖累”，非我所愿！

也就是說，有難不能同當(dāng)，是基于害怕自己會成為對方的負(fù)擔(dān)，例如，被利用來“挾持”對方就范的工具?！渡駱屖帧返膬晌慌鹘?，不知道是幸或不幸，倒不用為此付出更大的“愛情代價”——替男主角擋子彈，但一樣逃不掉崩潰的崩潰，墜樓的墜樓。

使人費解的一個安排是，從黃曉明出獄回家推開大門的一個鏡頭，除非觀眾是第一次看港產(chǎn)片，不然一定猜到那是座鬼公寓。貌似計算機(jī)雜志封面女神的女朋友一定只是存在于黃的幻覺中，致使當(dāng)劇情發(fā)展至一切揭盅，林保怡對黃曉明大叫：“你女朋友已經(jīng)死了，你接受現(xiàn)實吧！”我以為是在看《妄想》。當(dāng)懸疑沒有懸念支撐，它的存在意義又是什么？就光為了局部場面“有戲”？就如一再被片中配角挾持的“茄哩啡”為何會讓觀眾關(guān)心他們之間的誰生誰死，難道亦只因“慣性”是張“王牌”？

在“慣性”主導(dǎo)的一部電影里，男主角出獄當(dāng)然就是去吃大排檔。大排檔上，當(dāng)然不止朋友在場，也是冤家路窄。說到最后，世界總是那么小，情節(jié)的方程式化會不會正是架在脖子上的刀——好教編和導(dǎo)的視野堂而皇之地被“挾持”？