一、“五四”作家身份的確認(rèn)

從創(chuàng)作起步的時(shí)間看，蘇雪林是一個(gè)“背負(fù)傳統(tǒng)的五四人”⁽¹⁾，屬于“五四”一代的新文學(xué)作家，這一點(diǎn)應(yīng)該是沒(méi)有多大疑問(wèn)的，也是有諸多事實(shí)作為依據(jù)的。冰心曾以親歷者的口吻說(shuō)：“五四時(shí)代，我們的前輩有袁昌英和陳衡哲先生，與我們同時(shí)的有黃廬隱、蘇雪林和馮沅君……”⁽²⁾；阿英也說(shuō)：“蘇綠漪和中國(guó)的新文藝運(yùn)動(dòng)，是有著很久的關(guān)聯(lián)的，雖然她不是這一運(yùn)動(dòng)中的主要的角色……”⁽³⁾；1946年上海新象書(shū)店出版了一套具有對(duì)現(xiàn)代作家作品進(jìn)行總結(jié)意味的《當(dāng)代創(chuàng)作文庫(kù)》，其中的《蘇綠漪佳作選》中稱(chēng)蘇雪林為“新文學(xué)運(yùn)動(dòng)前十年的女作家的代表作者”⁽⁴⁾。但是有一個(gè)事實(shí)是必須提出來(lái)的，就是和冰心、廬隱等廣為人知的“五四”女作家相比，蘇雪林在“五四”時(shí)期，或者擴(kuò)大一點(diǎn)說(shuō)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)第一個(gè)十年(1917～1927)期間，她的新文學(xué)寫(xiě)作卻少受關(guān)注。讀者熟知的《綠天》、《棘心》等代表作品是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)第二個(gè)十年開(kāi)始后出版的(《綠天》為1928年，《棘心》為1929年)。很多研究者也主要以這個(gè)時(shí)間點(diǎn)為起點(diǎn)來(lái)研究蘇雪林，這幾乎和丁玲等人進(jìn)入現(xiàn)代文壇的時(shí)間一樣了，而丁玲是被視為第二個(gè)十年作家的代表的。這樣一來(lái)，當(dāng)然也就忽略了作為“五四”新文學(xué)作家的蘇雪林的開(kāi)拓性。

當(dāng)然，造成上述對(duì)蘇雪林“五四”時(shí)期創(chuàng)作有所忽視的研究狀況存在一些主、客觀方面的原因。從主觀方面來(lái)說(shuō)，由于蘇雪林自身較為鮮明的“右翼”身份和固執(zhí)的政黨歧見(jiàn)，新中國(guó)成立后一直定居臺(tái)灣，兼之海峽兩岸意識(shí)形態(tài)的長(zhǎng)期對(duì)峙和文化的相互隔絕，內(nèi)地學(xué)界對(duì)她的創(chuàng)作研究是有意遮蔽的，對(duì)其主導(dǎo)方面的成就尤是如此，更不用提她早期即“五四”時(shí)期的尚未成熟的創(chuàng)作了；客觀方面，也是主要的原因，和陳衡哲、冰心、廬隱等“五四”知名女作家相比，蘇雪林“五四”時(shí)期的創(chuàng)作的確略遜一籌。陳衡哲創(chuàng)作較早，這里姑且不論。蘇雪林雖和冰心同享“冰雪聰明”之譽(yù)，但“五四”時(shí)期是冰心的成名期，其主要代表作品如問(wèn)題小說(shuō)、散文、詩(shī)集《繁星》、《春水》等皆出現(xiàn)于這一時(shí)期，且起步較早，我們甚至可以說(shuō)冰心主要是個(gè)“五四”時(shí)期的作家。1928年以后她有影響的作品就很少了。而這個(gè)時(shí)期只是蘇雪林新文學(xué)創(chuàng)作的起步期，在影響上自然難以和冰心爭(zhēng)一時(shí)之長(zhǎng)短。廬隱更是純“五四”式的作家，她比任何其他女作家都具有“五四”性質(zhì)，她賴以成名的主觀浪漫、極具個(gè)人氣質(zhì)的“廬隱風(fēng)格”也主要形成于這一時(shí)期。其他知名女作家如馮沅君、凌淑華等都具有類(lèi)似的特點(diǎn)，新文學(xué)第一個(gè)十年過(guò)去后，她們的寫(xiě)作基本都減緩乃至于停止了。在上述“五四”女作家耀眼光環(huán)的掩蓋之下，蘇雪林本時(shí)期的寫(xiě)作雖也筆耕未輟，但畢竟缺少在現(xiàn)代文學(xué)史上有影響的作品，兼之部分作品散佚，難以得到更多重視也是可以理解的了。

20世紀(jì)90年代末以來(lái)，蘇雪林研究開(kāi)始升溫，她在“五四”時(shí)期乃至新文學(xué)第一個(gè)十年的創(chuàng)作開(kāi)始得到重視和發(fā)掘。⁽⁵⁾就已有的研究成果來(lái)看，雖然發(fā)掘已經(jīng)比較細(xì)致，還有繼續(xù)完善和深入的空間。如果按照創(chuàng)作階段的劃分，蘇雪林本時(shí)期的新文學(xué)創(chuàng)作可分為北平女高師求學(xué)時(shí)期、赴法留學(xué)時(shí)期和1925年歸國(guó)后試圖重新進(jìn)入現(xiàn)代文壇的約一年的過(guò)渡時(shí)期，共三個(gè)階段。具體來(lái)說(shuō)，女高師時(shí)期的作品文體比較駁雜，小說(shuō)、雜文、詩(shī)歌、文藝評(píng)論兼有；赴法期間主要是新詩(shī)(小詩(shī))和譯文；歸國(guó)后主要是發(fā)表在《語(yǔ)絲》等刊物上的散文、譯文。比較起來(lái)，各階段的寫(xiě)作特點(diǎn)和思想路徑并不一致，但有較為典型的“五四”特點(diǎn)，并且已經(jīng)顯示出成名后的蘇雪林在文風(fēng)、思想趨向和思想方法方面的某些雛形和印記。通過(guò)考察這些創(chuàng)作，一則可以重新構(gòu)建蘇雪林作為“五四”女作家的開(kāi)拓者身份，一則對(duì)全面了解蘇雪林與發(fā)軔期的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之間的淵源，了解她的新文學(xué)創(chuàng)作的整體性，也是很有幫助的。