第二章 葛浩文的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯

一、翻譯中國現(xiàn)代文學(xué)作品

如前文所述，葛浩文對(duì)古代文學(xué)有所涉獵，但他的翻譯對(duì)象則是現(xiàn)、當(dāng)代作家的作品。本章首先集中梳理和研究葛浩文對(duì)中國現(xiàn)代作家的譯介情況。葛浩文譯介的現(xiàn)代作家中最有名的是朱自清、蕭軍、蕭紅、端木蕻良、老舍和巴金。

葛浩文對(duì)朱自清的散文翻譯始于1974年，最早發(fā)表的是《給亡婦》（“To My Departed Wife”），后來又翻譯了《朱自清散文選》《匆匆》《春》《背影》和《荷塘月色》，其英譯文分別發(fā)表在中國臺(tái)灣的《筆會(huì)季刊》（The Chinese PEN）夏季號(hào)和ASPAC Quarterly（《亞太季刊》）第5卷第4期上。

1975年，葛浩文在Renditions（《譯叢》）第4期上發(fā)表了他翻譯的蕭軍作品《羊》；1980年，葛浩文又翻譯了蕭軍的《獻(xiàn)工大競賽》（The Great Work Contest），譯文收入許芥昱編選的《來自中華人民共和國的文學(xué)》。

現(xiàn)代作家中，最吸引葛浩文的是蕭紅。用葛浩文的話說，“她是我的繆斯。我寫了很多關(guān)于她的文章，還翻譯了她的好幾本小說?！保ǜ鸷莆?，參見Orbach，2012）根據(jù)葛浩文自己的說法，他研究蕭紅純屬偶然，“我上大學(xué)時(shí)讀了蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，覺得挺好，就去圖書館找他的其他作品來讀，結(jié)果一本也沒有。但在隔壁書架上有一本書也是蕭姓的作家寫的，作品的題目是《呼蘭河傳》，我就帶回家看，那兩天看得愛不釋手。慢慢地，我開始看蕭紅其他的作品，《生死場》、《商市街》等?！保▍⒁娛穱鴱?qiáng)，2013：106）他對(duì)蕭紅作品的評(píng)價(jià)是：“蕭紅的文字簡單樸素，不華麗，但她卻是一個(gè)好‘畫家’，讀她的作品閉著眼睛能看到那個(gè)地方，她是用文字繪畫的好作家?！保▍⒁娛穱鴱?qiáng)，2013：106）

葛浩文由此開始對(duì)蕭紅展開研究和翻譯，蕭紅也由此成為他的博士論文的選題。1974年，他的博士論文A Literary Biography of Hsiao Hung（19111942）獲得通過。1976年，他在自己的博士論文基礎(chǔ)上撰寫的英文版專著Hsiao Hung由Twayne出版社出版。其實(shí)從1975年開始，也就是被授予博士學(xué)位的第二年，葛浩文就開始著手翻譯蕭紅的作品了。

葛浩文的翻譯以小說為主，除了朱自清的散文，他還零星做了一些詩歌翻譯，主要是蕭紅小說中的詩歌。1979年，他翻譯的蕭紅詩歌在《現(xiàn)代中國文學(xué)通訊》第5卷1至2期發(fā)表。與此同時(shí)，蕭紅的兩部小說《生死場》和《呼蘭河傳》的英譯本的合集Two Novels by Hsiao Hung：The Field of Life and Death&Tales of Hulan River也由印第安納大學(xué)出版社出版?！逗籼m河傳》本來各章沒有標(biāo)題，譯者在英譯本中添加了標(biāo)題，但小說的最后兩章略去未譯。多年之后，葛浩文曾經(jīng)說過，“我很希望有機(jī)會(huì)重新翻譯《呼蘭河傳》，這部優(yōu)秀的作品應(yīng)該有個(gè)新版的翻譯。格外優(yōu)秀的文學(xué)作品，每隔20年左右就需要有新的譯文?！保▍⒁娛穱鴱?qiáng)，2014：41）其實(shí)，需要重譯的一個(gè)很重要的原因是原譯有刪節(jié)。另外，譯文對(duì)小說中文學(xué)性表達(dá)的再現(xiàn)還可以進(jìn)一步完善——小說中原有的復(fù)調(diào)效果還有進(jìn)一步改進(jìn)的空間，這一點(diǎn)在后文中我們會(huì)有更加具體的討論。

就《生死場》的翻譯而言，譯者對(duì)一些段落進(jìn)行了調(diào)整，對(duì)話前的不少說明性文字也有所刪減，但總的來說還是很忠實(shí)的。葛浩文在本書中詳細(xì)記述了蕭紅寫作《生死場》、《呼蘭河傳》的過程以及蕭紅的生平，其中引用了蕭紅自作的小傳，介紹她與蕭軍、魯迅和端木蕻良的關(guān)系。

1981年，葛浩文所譯的蕭紅的文章《回憶魯迅先生》（“A Remembrance of Lu Xun”）發(fā)表在《譯叢》第15卷上。第二年，他翻譯的《蕭紅短篇小說選》作為“熊貓叢書”的一部分由中國文學(xué)出版社出版。1986年，蕭紅《商市街》的英譯本Market Street：A Chinese Woman in Harbin由華盛頓大學(xué)出版社出版。

2005年，葛浩文又翻譯了《染布匠的女兒——蕭紅短篇小說選》（The Dyer's Daughter：Selected Stories of Xiao Hong），譯作由香港中文大學(xué)出版社出版。

關(guān)于端木蕻良，葛浩文在Hsiao Hung中曾經(jīng)站在蕭紅的角度，對(duì)其進(jìn)行過直截了當(dāng)?shù)呐u(píng)。1980年到北京的時(shí)候，他還是去拜見了后者，因?yàn)槎四静粌H是在蕭紅最后日子里和她共同生活了4年的人，對(duì)于研究蕭紅來說必不可少，他本身也是一位作家。1988年，葛浩文翻譯了端木蕻良的《紅夜》（Red Night），是“熊貓叢書”系列中的一部。2007年，葛浩文又與孔海立合譯了端木蕻良的《鷥鷺湖的憂郁》（The Sorrows of Egret Lake：Selected Stories by Duanmu Hongliang），由香港中文大學(xué)出版社出版。

葛浩文一直對(duì)老舍的作品非常喜歡，1999年，他編選了老舍的一個(gè)作品集Blades of grass：the stories of Lao She，譯者是威廉·萊爾（William A.Lyell）和陳偉明（Wei-ming Chen），其中收錄短篇小說11篇，隨筆3篇，由夏威夷大學(xué)出版社出版。他翻譯老舍的《駱駝祥子》是比較近的事情。在葛浩文翻譯老舍的《駱駝祥子》之前，已經(jīng)有了三個(gè)譯本，一個(gè)是外文出版社施曉菁譯的，依據(jù)原文有刪節(jié)，所以顯得不完整，另一個(gè)譯本是1945年Evan King翻的，老舍原著的結(jié)尾是個(gè)悲劇，但是他把小說翻成了喜劇。原著中的小福子死了，英文版里的小福子不僅活著，還高高興興地跑起來，原來的悲劇結(jié)尾變成了喜劇，歪曲了老舍的本意。第三個(gè)是夏威夷的一個(gè)美國人珍·詹姆斯（Jean M.James）翻譯的，對(duì)原文的理解有時(shí)不夠準(zhǔn)確，譯文也比較生硬。葛浩文很佩服老舍，因此翻譯了《駱駝祥子》，推出了自己的譯本Rickshaw Boy，2010年，由哈珀·柯林斯出版公司出版。下文當(dāng)中，筆者會(huì)把這一譯本與其他三個(gè)譯本進(jìn)行比較研究，看葛浩文譯本是否超越前譯。

葛浩文和一個(gè)學(xué)生合譯過巴金的《第四病室》（Ward Four：A Novel of Wartime China），趕在巴金過世前翻譯此書，并將其付梓出版。

不難看出，對(duì)于現(xiàn)代作家，葛浩文翻譯最多的是作家蕭紅、端木蕻良、蕭軍以及老舍。1978年以后，隨著中國的改革開放，葛浩文開始關(guān)注新時(shí)期作家的譯介。

二、翻譯中國當(dāng)代文學(xué)作品

中國的當(dāng)代文學(xué)史大概可以分成三個(gè)階段：從1949到1966年的“十七年文學(xué)”、從1966年到1976年的“文革文學(xué)”、1976年以后的新時(shí)期文學(xué)。從嚴(yán)格的意義上講，“新時(shí)期”應(yīng)該以十一屆三中全會(huì)的召開為標(biāo)志，始于1978年。但事實(shí)上，春江水暖鴨先知，1976年底，隨著“四人幫”的下臺(tái)以及新的政治氛圍的出現(xiàn)，新的文學(xué)就已經(jīng)開始萌動(dòng)了。

葛浩文對(duì)中國大陸當(dāng)代文學(xué)的翻譯其實(shí)確切地說都是對(duì)新時(shí)期大陸小說的翻譯，對(duì)于新時(shí)期的中國文學(xué)，葛浩文從一開始就是密切關(guān)注的。1978年6月，葛浩文在加州發(fā)表講演，題為“中國文革后的異議文學(xué)：導(dǎo)言”（Post-Cultural Revolutionary Dissent Literature in China：An Introduction）。1979年，葛浩文在World Literature Today上發(fā)表了“Contemporary Chinese Literature and the New Wenyi Bao”（《當(dāng)代中國文學(xué)和新〈文藝報(bào)〉》），通過《文藝報(bào)》在1978年7月復(fù)刊一事，向西方世界介紹中國當(dāng)代文學(xué)史上這一具有歷史意義的標(biāo)志性事件。在他看來，十年“文革”導(dǎo)致中國的文學(xué)園地一片荒蕪?！段乃噲?bào)》的復(fù)刊，預(yù)示著文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的思想解放，標(biāo)志著文學(xué)創(chuàng)作的新生（Goldblatt，1979）。從此，他的目光再也沒有離開過中國文壇，對(duì)那里發(fā)生的一切都明察秋毫、洞若觀火，他為之奮斗終身的翻譯事業(yè)也由此逐漸走向正軌。

在下表中，筆者按照時(shí)間的順序列舉葛浩文翻譯、出版的當(dāng)代作家作品，給出了一些相關(guān)的出版信息，比如這些作品的出版社、出版年份、作者的歸屬地，使讀者能夠非常直觀地了解到三十多年來葛浩文的當(dāng)代中國文學(xué)翻譯情況。這里列舉的是譯作的單行本和作品集，沒有涵蓋期刊中發(fā)表的譯作。

從上面的列表可以看出，葛浩文是一位非常勤奮、多產(chǎn)的譯者，上面統(tǒng)計(jì)的是他翻譯的當(dāng)代作家的作品，如果算上蕭紅、老舍、端木蕻良、巴金等現(xiàn)代作家，已經(jīng)完成譯著近60部，幾乎每年都有譯著出版，有時(shí)甚至有多部譯著在同一年先后出版。

從原作者的屬地看，海峽兩岸和香港幾乎所有有影響的作家葛浩文都有所涉獵。香港的作者最少，臺(tái)灣稍多，大陸作者最多。而在所有當(dāng)代作家中，從目前已經(jīng)發(fā)表的單行本看，最受葛浩文重視的是莫言（十部）、蘇童（四部），但絕不局限于這兩位作家，除了莫言、蘇童之外，在中國文壇引起反響的當(dāng)代作家葛浩文多有涉及，所譯作家數(shù)量之多，其他所有譯者都只能望其項(xiàng)背。他的翻譯在海外文學(xué)界中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典的確立過程中扮演了至關(guān)重要的角色。

從作者的性別來看，如果把詩歌集、論文集和多位小說合集刨除不算的話，所選當(dāng)代作家共27位，其中女性作者有9人，占所有作者的三分之一。譯者覺得中國女性作家在心理描寫方面更加細(xì)膩，他翻譯的當(dāng)代女性作家主要有：陳若曦、楊絳、張潔、艾蓓、朱天文、朱天心、虹影、李昂、春樹等。這些都是作品出了英語單行本的作家，其實(shí)葛浩文還翻譯了王安憶的《富萍》以及中國香港作家西西、鐘曉陽等人的作品，刊登在中國文學(xué)選集里，或發(fā)表在文學(xué)期刊上。

就作品的題材而言，他自己的興趣以及美國讀者的喜好是葛浩文在選材時(shí)的重要考量。

葛浩文說過，“我只譯我喜歡的小說?！保尻柸?qǐng)?bào)，2013），這是不能違背的原則。那么他喜歡什么樣的作品呢？“我是悲觀的人，喜歡嚴(yán)肅的，諷刺的作品……”（葛浩文，參見曹雪萍、金煜，2008）。

葛浩文另一個(gè)翻譯選材的出發(fā)點(diǎn)是讀者的喜好。美國讀者喜歡什么樣的小說？葛浩文指出，美國讀者喜歡的小說，“一種是sex（性愛）多一點(diǎn)的，第二種是politics（政治）多一點(diǎn)的……”（季進(jìn)，2009：45-56）

莫言和蘇童的小說之所以受到葛浩文的青睞，關(guān)鍵在于這兩位作者的小說既符合譯者個(gè)人的口味，也能夠吸引讀者的興趣。他們的小說都是嚴(yán)肅的作品，都有對(duì)人性的挖掘與探索以及對(duì)社會(huì)的反思與批判——與譯者個(gè)人的喜好相吻合，而且都有性愛和政治因素——可以吸引普通讀者的興趣。

在英語世界，致力于中國當(dāng)代文學(xué)翻譯的譯者不多，因此，中國當(dāng)代文學(xué)翻譯幾乎成了葛浩文一個(gè)人的工作，其結(jié)果是，他在翻譯選材方面的偏好或許給英語世界的讀者留下了一個(gè)錯(cuò)誤的印象：好像中國文學(xué)存在一個(gè)很普遍的問題，就是都寫黑暗的、矛盾的、人與人之間沖突的主題。葛浩文也意識(shí)到這一問題，他說其實(shí)中國文學(xué)不是這樣的，“這不是一個(gè)良好的現(xiàn)狀，在這一點(diǎn)上我要負(fù)起責(zé)任來”（Goldblatt，in Dale 2004：218），在他看來，中國作品進(jìn)入西方文學(xué)主流面臨的一個(gè)障礙就是被翻譯成英文的中國文學(xué)作品的數(shù)量非常有限：“如果沒有建立起一個(gè)題材寬、代表性強(qiáng)的小說和詩歌的翻譯庫供讀者閱讀，中國的書籍就不能對(duì)西方作家產(chǎn)生很大的藝術(shù)影響。”（Goldblatt，in Dale 2004：218）。

每個(gè)譯者在選材上都有自己的偏好和原則，葛浩文也是如此。作為譯者，葛浩文有權(quán)選擇他喜歡的小說進(jìn)行翻譯，他的翻譯已經(jīng)為中國當(dāng)代文學(xué)走向世界做出了貢獻(xiàn)，我們不能再苛求譯者。到目前為止，翻譯到英語世界的中國當(dāng)代小說還很有限，因?yàn)橹饕扛鸷莆膯螛屍ヱR、孤軍奮戰(zhàn)，翻譯作品在選材上和風(fēng)格上的傾向性或局限性是不可避免的。要改變這一狀況，有效的辦法或許是要爭取吸引更多像葛浩文那樣愿意把自己的時(shí)間、精力和愛心放在中國當(dāng)代文學(xué)翻譯上的高水平譯者，把我們多姿多彩、百花齊放的中國當(dāng)代文學(xué)呈現(xiàn)給英語世界的廣大讀者。

參考文獻(xiàn)

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［9］Goldblatt，Howard.“Contemporary Chinese Literature and the New Wenyi Bao”［J］.World Literature Today，Vol.53.No.4（Autumn，1979），pp.617618.