琴歌

李頎

詩(shī)與樂(lè)是兩種關(guān)系特別緊密的藝術(shù)形式，古詩(shī)中也有許多描寫(xiě)音樂(lè)的名作。在許多這類作品中，詩(shī)人都會(huì)花費(fèi)大量篇幅和氣力，用盡形容與比喻，描寫(xiě)音樂(lè)的節(jié)奏與色彩，通過(guò)對(duì)聲音本身的表現(xiàn)，與同類作品一較高下。但李頎的這首《琴歌》卻不一樣，雖然詩(shī)歌是圍繞琴曲而作，但只有“初彈《淥水》后《楚妃》”一句是對(duì)樂(lè)曲本身的正面描寫(xiě)，其余的篇幅都用來(lái)渲染周邊的環(huán)境：作者先用月夜初至、城頭烏飛、寒霜凄緊、涼風(fēng)入衣等意象，營(yíng)造了一幅戶外的蕭瑟之景；再用銅爐焰暖、華燭增輝、琴聲乍起、四座無(wú)言等描寫(xiě)，構(gòu)筑了一片室內(nèi)的旖旎風(fēng)光；最后用主人公聽(tīng)琴之后決心踏上云山征途作結(jié)。整首詩(shī)雖然很少正面提到音樂(lè)，但音樂(lè)的節(jié)奏變換卻融入了整首詩(shī)的氛圍變化之中，與直接描寫(xiě)琴音的作品相比，這種寫(xiě)法顯得更為高妙幽遠(yuǎn)。詩(shī)中“一聲已動(dòng)物皆靜，四座無(wú)言星欲稀”一句，以四周的寂靜反襯音樂(lè)的動(dòng)人，啟發(fā)了后來(lái)白居易《長(zhǎng)恨歌》中“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的經(jīng)典表達(dá)。