水彩畫(huà)家李詠森

李詠森，當(dāng)今中國(guó)水彩畫(huà)家，他融中西技法于一爐，倡寫(xiě)實(shí)水彩之先，是我國(guó)水彩畫(huà)的元老之一，也是畫(huà)壇上的壽翁。

風(fēng)雨同床　良宵剪燭

李詠森出生在“十里青山半入城”的常熟，他與著名花鳥(niǎo)畫(huà)家江寒汀是鄰家，年齡相差5歲，同好繪畫(huà)，親如兄弟。讀書(shū)期間，他們又同拜陶松溪為師。陶松溪是個(gè)開(kāi)明的老師，他經(jīng)常帶著學(xué)生爬虞山，以蒼松翠竹、清澗小徑為背景，寫(xiě)生練基本功。陶松溪還領(lǐng)著他們?nèi)ビ^(guān)秦坡飛瀑，實(shí)地給他們講解如銀柱似珍珠的美處；也陪他們?nèi)ひ掗芙锹N起、身似梭形的興福寺方塔的古典美。常熟歷代又是出名人之地，如孔子七十二弟子之一的言偃，南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)的讀書(shū)處，元代山水畫(huà)家黃公望公墓，還有王石谷墓、仲雍墓……陶松溪和他們一起去拜謁、瞻仰。陶松溪十分認(rèn)真地向?qū)W生介紹這些人的事跡，以此激起學(xué)生心中的漣漪并告誡他們：“你們要記?。焊墒聵I(yè)當(dāng)立大志，學(xué)畫(huà)畫(huà)當(dāng)標(biāo)新”的古訓(xùn)。

有道是：“人之才，成于專(zhuān)”，從小受立志教育的李詠森、江寒汀學(xué)畫(huà)的興趣也在漸漸地變化。不知何時(shí)起，李詠森喜歡起時(shí)興的水彩畫(huà)來(lái)，盡管陶松溪老師一再地勸他：“中國(guó)人還是學(xué)中國(guó)畫(huà)有出息?！钡钤伾€是撞了南墻回不過(guò)頭來(lái)。江寒汀在“大觀(guān)院畫(huà)室”時(shí)曾撰文追憶這段往事：“結(jié)果，我?guī)熖障壬^續(xù)學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)，李詠森畫(huà)水彩畫(huà)，在畫(huà)種方面還是分道揚(yáng)鑣了”。字里行間流露出拳拳相惜之情。

不久，他們都歇業(yè)了。為了生計(jì)，李詠森、江寒汀背井離鄉(xiāng)來(lái)到上海。兩人本想在上海找一份畫(huà)畫(huà)的工作，可藏龍臥虎的上海卻沒(méi)有他們的立足之地。在江寒汀的提議下，他們干脆整天泡在“朵云軒”，專(zhuān)看歷代名人畫(huà)跡。江寒汀對(duì)宋元的名人畫(huà)跡大有興趣，沉浸其中，揣摩古人謹(jǐn)嚴(yán)放松之筆法。有時(shí)也看當(dāng)今畫(huà)家當(dāng)場(chǎng)揮毫，故而畫(huà)藝大進(jìn)。而李詠森對(duì)此興趣不大，只是走馬觀(guān)花陪陪江寒汀罷了。有時(shí)，李詠森竟會(huì)溜進(jìn)長(zhǎng)興書(shū)場(chǎng)聽(tīng)聽(tīng)評(píng)彈，優(yōu)美的韻律，抒情的文句深深地吸引著他。不久，李詠森干脆“下?！保约簲[弄起三弦來(lái)。我曾問(wèn)過(guò)李詠森：“為什么不走評(píng)彈之路呢？”他笑著說(shuō)：“當(dāng)時(shí)年輕，又與專(zhuān)業(yè)沒(méi)對(duì)上路，無(wú)聊了，就弄弄白相相。其實(shí)我還是喜歡水彩畫(huà)?！?/p>

兩人雖在不同畫(huà)種上發(fā)展，但在繪畫(huà)事業(yè)上都有建樹(shù)，李詠森從事教學(xué)，創(chuàng)建上海美校。解放后，又籌建了上海輕工業(yè)美校，成為著名的水彩畫(huà)家。而江寒汀在花卉畫(huà)上獨(dú)樹(shù)一幟，成了著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家。1960年，他們雙雙在上海美專(zhuān)兼當(dāng)教授，他們一起備課，一起散步。一天，江寒汀高興地對(duì)李詠森說(shuō)：“我和你在童年時(shí)，風(fēng)雨同床，良宵剪燭，天天在一起。哪知老了，還能重話(huà)巴山，雙雙又在一起，這是何等快樂(lè)的事??！”

桃李無(wú)言　唯承師風(fēng)

李詠森在上海謀生不得，只得回鄉(xiāng)。困境之中不能沒(méi)有志，于是李詠森與幾個(gè)志同道合的畫(huà)友創(chuàng)辦了常熟美術(shù)協(xié)會(huì)，以此來(lái)探討中國(guó)的水彩畫(huà)之路。在上世紀(jì)20年代初，水彩畫(huà)在中國(guó)還是個(gè)新興事物，大家對(duì)它的認(rèn)識(shí)還是朦朧的、膚淺的。但他們知道顏文梁在這方面有很高的造詣，當(dāng)向他學(xué)。可怎么學(xué)呢？顏文梁在蘇州美術(shù)學(xué)校當(dāng)校長(zhǎng)，威望極高，我們這些尚未嶄露頭角的無(wú)名小輩去見(jiàn)他也未必能見(jiàn)到。于是，李詠森想出了一個(gè)絕妙的點(diǎn)子：“我們美術(shù)協(xié)會(huì)在常熟舉辦一次美術(shù)展覽，屆時(shí)我們可以邀請(qǐng)顏文梁校長(zhǎng)攜帶他的作品來(lái)參展呀！”李詠森在回憶此事時(shí)說(shuō)：“我那時(shí)真不知天高地厚，抱著試試看的心情，斗膽函請(qǐng)顏文梁老師，不料，顏文梁老師欣然回信：同意參展。說(shuō)心里話(huà)，那時(shí)，我們激動(dòng)不已，奔走相告?！闭钩鲞@天，顏文梁偕同黃覺(jué)寺、胡粹中、朱世杰、張念珍等教授，分別攜帶著自己的作品前來(lái)參展。顏文梁這一舉動(dòng)如春風(fēng)拂面，震動(dòng)了畫(huà)壇，影響了全國(guó)，開(kāi)創(chuàng)了常熟新美術(shù)運(yùn)動(dòng)之風(fēng)。

在展覽會(huì)上，李詠森看到了獲得法國(guó)沙龍會(huì)大獎(jiǎng)的《廚房》。這幅粉畫(huà)很寫(xiě)實(shí)，取材角度也小，但層次分明，色彩艷麗，耐人尋味。李詠森等一批年輕人均被折服，深感小城燕雀當(dāng)隨鴻鵠高飛。就這樣，李詠森毅然決定隨顏文梁去蘇州美術(shù)學(xué)校求學(xué)，成了該校的第一屆學(xué)生。

蘇州美術(shù)學(xué)校設(shè)于蘇州滄浪亭。滄浪亭以山為主，四周清水環(huán)抱。山上曲徑盤(pán)回，樹(shù)木蔥郁，滄浪亭翼然山頂。但吸引李詠森的卻是那紅頂白墻的羅馬式校舍，夕陽(yáng)之下倒映在水中，猶如一幅無(wú)需雕琢的水彩畫(huà)。一排排目不暇接的石膏像、掛滿(mǎn)墻上的浮雕，陳列室中的油畫(huà)、走廊兩旁的壁畫(huà)，都像有魔力似的吸引著李詠森。李詠森回憶著對(duì)我說(shuō)：“我最喜歡學(xué)校的教學(xué)氛圍，寬松而嚴(yán)謹(jǐn)，教學(xué)而相長(zhǎng)。當(dāng)校長(zhǎng)的顏文梁毫無(wú)架子，他把自己的新作拿出來(lái)讓大家點(diǎn)評(píng)。每次寫(xiě)生時(shí)，學(xué)生可以圍繞著他，津津有味地問(wèn)這問(wèn)那。師生的作品定時(shí)在校展示，互相評(píng)論、探討、打分，彼此提高。”

在這樣的氛圍中，李詠森水彩畫(huà)技法大進(jìn)，他喜歡表現(xiàn)靜物花卉和風(fēng)景，追求水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。他的《白菊》《繡球花》《常熟言子墓》等作品，一經(jīng)展出便引得全校師生的好評(píng)，為此也深得顏文梁的賞識(shí)。李詠森畢業(yè)后，很快就被顏文梁留校當(dāng)自己的助手。

畫(huà)隨世運(yùn)　不可無(wú)道

在教學(xué)中，李詠森遵循蘇州美校的校訓(xùn)，注重寫(xiě)生實(shí)踐。李詠森說(shuō)：“熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，就能從平凡、真實(shí)的景物中發(fā)現(xiàn)美感，產(chǎn)生表現(xiàn)生活、反映真善美的強(qiáng)烈欲望?！崩钤伾?huà)畫(huà)十分講究骨法用筆。一幅《茶具與菊花》不涂不改，點(diǎn)染成法，將秋菊的清逸、綠葉的沉凝、紫砂的玲瓏、瓷碗的細(xì)膩表現(xiàn)得井然有致。為表現(xiàn)這些物體光與影變化的特點(diǎn)，李詠森充分引用澀接、滲化、罩染的水彩畫(huà)技法，為此，他的畫(huà)常給人以淡雅、優(yōu)美之感?！独C球》是李詠森的代表作，畫(huà)面清奇淡雅，一瓶、數(shù)花已構(gòu)成完整的畫(huà)面。瓷瓶雖為單色，但光影變化極為豐富；繡球花整體形態(tài)鮮艷，而組成繡球的簇簇小花，個(gè)體結(jié)構(gòu)清晰可辨?；ɑ艿娜~子也十分講究，不同性質(zhì)和不同形狀的葉子必須由不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)。李詠森說(shuō)：“我寫(xiě)生的各種花卉，絕大多數(shù)都親自種植過(guò)，從發(fā)芽、開(kāi)花到落葉，清晨、傍晚的不同情感和枝葉花冠的結(jié)構(gòu)，都觀(guān)察得一清二楚，知其所以然，作畫(huà)時(shí)的組合取舍，就心中有數(shù)，游刃有余?！闭?yàn)樗腥绱藝?yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)精神，他的畫(huà)名震天下，引來(lái)同道一片贊聲。

正當(dāng)李詠森的事業(yè)蒸蒸日上時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了。蘇州美校被迫關(guān)門(mén)，失業(yè)了的顏文梁、李詠森步入艱難，但他們寧可挨餓，誓不事寇，日寇為了宣傳他們的“大東亞共榮”，千方百計(jì)拉攏文化名人充當(dāng)他們的木偶。日偽政府企圖要顏文梁出任維持會(huì)長(zhǎng)，顏文梁托病堅(jiān)辭不出，而日偽政府步步緊逼，硬要顏文梁到日偽司令部當(dāng)面說(shuō)明。正在兩難之間，李詠森不顧殺身之禍，挺身而出，他肩老師之大任，親赴日偽政府司令部，面對(duì)兇神惡煞的日本鬼子，他毫不畏懼，不緊不慢地、有理有節(jié)地婉言謝絕。氣急敗壞的日本鬼子竟斷他們的后路：“不準(zhǔn)他們?cè)谔K州地面上畫(huà)畫(huà)，違者格殺勿論。”無(wú)奈的師生只得回上海另謀出路。

此時(shí)，上海徐家匯的土山灣畫(huà)館正如火如荼的發(fā)展著，成了中國(guó)西方畫(huà)的搖籃。劉海粟、顏文梁、汪亞塵、張充仁、林風(fēng)眠等一批畫(huà)家云集而至。教學(xué)水粉畫(huà)的李詠森自然應(yīng)約而到，在這里，他接觸到法國(guó)著名畫(huà)家維涅爾和英國(guó)水彩畫(huà)家弗林特的大量作品。李詠森一方面如海綿似的大量臨摹吸收；另一方面，他又不失時(shí)機(jī)與劉海粟、張充仁、林風(fēng)眠等畫(huà)家交流探討，此時(shí)的李詠森的畫(huà)藝顯然進(jìn)步。1938年，李詠森的寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)和夫人邵靚云工筆花卉山水畫(huà)共300多幅作品在上海南京路大新畫(huà)廳(現(xiàn)中百一店)展出，畫(huà)展中有靜物花卉，如《大麗花》《白芍藥》《郁金香》《果品》《紫蝴蝶》等作品。這些作品淡雅而美麗，令人愉悅而慰藉。畫(huà)展中也有風(fēng)景寫(xiě)生，如《常熟言子墓》《常熟劍門(mén)》等作品。為了突出水彩畫(huà)的變化，李詠森時(shí)而用一棕色來(lái)表現(xiàn)，時(shí)而用點(diǎn)染法，時(shí)而用濕畫(huà)法，特別難能可貴的是李詠森在那個(gè)時(shí)代就將水彩畫(huà)與中國(guó)的國(guó)畫(huà)技法交融使用，因?yàn)樗J(rèn)為：“水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)兩者都是以水為媒介，用筆、用色和對(duì)水分的控制要求頗為一致?！贝水?huà)展結(jié)束后兩年，李詠森又在南京路慈淑大樓畫(huà)廳舉辦了第二次畫(huà)展。不料，這次展出的所有作品除非賣(mài)品外，其他作品均為人收藏購(gòu)買(mǎi)。他的畫(huà)風(fēng)不但為同仁首肯，而且讓世人認(rèn)同，李詠森的寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的風(fēng)格也就此形成，為自己在美術(shù)界奠定了地位。

取情山水　共法心源

要說(shuō)這一段時(shí)期是李詠森水彩畫(huà)達(dá)到他人生第一高峰的話(huà)，那么上世紀(jì)60年代初當(dāng)是李詠森水彩畫(huà)創(chuàng)作的第二高峰。

眾所周知，李詠森的水彩畫(huà)多具寫(xiě)實(shí)，他常把祖國(guó)的山山水水畫(huà)得又寫(xiě)實(shí)又有韻味。李詠森常說(shuō)：“我喜歡寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，藝術(shù)概括的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)景有神、有味，能喚起人民心靈的真誠(chéng)美?！睘榇?，他每逢星期日必去公園和郊外寫(xiě)生，每天在工作室也堅(jiān)持靜物寫(xiě)生。無(wú)獨(dú)有偶，畫(huà)家林風(fēng)眠也喜寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，也喜畫(huà)大自然的風(fēng)貌，化客觀(guān)靜物為個(gè)人情思。難怪詩(shī)人艾青常要夸他的老師：“我先生的畫(huà)，往往是極好的風(fēng)景詩(shī)?！绷诛L(fēng)眠與李詠森意趣相同，也十分談得來(lái)，因此，林風(fēng)眠每每外出總要點(diǎn)名李詠森、關(guān)良同行。

1957年，林風(fēng)眠改變了離群索居的生活，和李詠森一起深入到川沙嚴(yán)橋農(nóng)民家體驗(yàn)生活。他們與農(nóng)民同吃同住交朋友?；貋?lái)后，林風(fēng)眠創(chuàng)作了《豐收》，李詠森創(chuàng)作了《脫?！?，深得領(lǐng)導(dǎo)好評(píng)。以后，他們又去了黃山，爬天都，畫(huà)蓮花，師造化，發(fā)心源。十幾天，彼此創(chuàng)作了十來(lái)幅作品。林風(fēng)眠在文匯報(bào)上還撰文曰：“黃山那奇異的山峰、古老的青松和縈繞在身的云霧依舊，而在山上山下都平添了許多現(xiàn)代化的建筑，它還在成為一個(gè)療養(yǎng)的勝地。在短短的十幾天中，我畫(huà)了七八十張草圖，就像一個(gè)貪婪的人遇到了豐盛的佳肴一樣?！崩钤伾哺锌卣f(shuō)：“要寓情于景，在天人合一的境地中作畫(huà)，作品才能脫離照相式的呆板，達(dá)到形神兼?zhèn)洌榫敖蝗??！?/p>

1962年，李詠森從講壇上退了下來(lái)。有了足夠的時(shí)間，他分別與朱屺瞻、沈柔堅(jiān)、孫眉蓀、張充仁等老友相約去了天目山、雁蕩山、富春江、太湖、陽(yáng)朔、普陀山等地，他們深入到了工地、農(nóng)村、礦山、碼頭、海港，用畫(huà)筆反映日新月異的時(shí)代風(fēng)貌，謳歌社會(huì)主義建設(shè)的偉大事業(yè)。一次，李詠森和林風(fēng)眠去南京大廣鎮(zhèn)深入生活，那年正值“自然災(zāi)害”，吃不好，住不安穩(wěn)，但他們不以為然，堅(jiān)持寫(xiě)生?；丶衣飞?，林風(fēng)眠還樂(lè)呵呵地對(duì)李詠森說(shuō)：“這次寫(xiě)生，飯雖未吃飽，但卻飽賞了大自然的美景，也體察了民情，還是有味的?！?/p>

李詠森最后一年寫(xiě)生是在1985年，他去了普陀山和雁蕩山。他回憶說(shuō)：“那年我已88歲，為了找個(gè)好景點(diǎn)，我撐著拐杖翻山越嶺。找到了合適的景點(diǎn)，我顧不得休息，也顧不得蚊叮蟲(chóng)咬，一屁股坐下來(lái)便畫(huà)?！?/p>

其間，李詠森創(chuàng)作了大量的新作品，如《上鋼一廠(chǎng)》《上海造船廠(chǎng)》《東山漁港》《南京掃葉樓》。李詠森將一些看來(lái)平淡無(wú)奇的村舍、茅屋、路橋、工地表現(xiàn)得極有生活氣息。20世紀(jì)60年代初的上海梅隴，那時(shí)還是一片荒蕪的農(nóng)田，而在李詠森筆下卻是那么的動(dòng)人，富有情趣。他創(chuàng)作的《上海梅隴》至今還留在人們的腦海里。畫(huà)面上，遠(yuǎn)處茅屋藍(lán)天，近處小橋流水，幾位農(nóng)婦在石階下漂洗衣服，微波漣漪。岸上，綠茵細(xì)柔，梧桐斑駁，整個(gè)畫(huà)面經(jīng)水和彩的融合滲化，既超自然，又近自然。祥和安逸的農(nóng)村景象躍然紙上。他的許多作品多次被選中參加北京全國(guó)美展和華東地區(qū)及上海美術(shù)展，其《鋼鐵的早晨》為中國(guó)美術(shù)館收藏。他還參加了日本、韓國(guó)及港臺(tái)地區(qū)文化藝術(shù)交流。其中，李詠森在“漢城奧運(yùn)紀(jì)念美術(shù)展”和“日本東京都立美術(shù)館國(guó)際美術(shù)展”上獲得了金獎(jiǎng)，為國(guó)際美術(shù)學(xué)會(huì)收藏。

“文革”期間，巴金的家被抄了，傅雷的家被抄了。李詠森、林風(fēng)眠、劉海粟等一批“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”也在劫難逃，他們被集中在上海美術(shù)館學(xué)習(xí)《毛主席語(yǔ)錄》，實(shí)際上他們已被送進(jìn)“牛棚”，每天過(guò)著“早請(qǐng)示晚匯報(bào)”的生活。李詠森曾對(duì)我說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，我與劉海粟、林風(fēng)眠所關(guān)的地方只有一墻之隔，時(shí)間一長(zhǎng)，彼此便搞起了‘地下活動(dòng)’，林風(fēng)眠曾偷偷地對(duì)我說(shuō)，‘平時(shí)，我們只是拼命地跑出去寫(xiě)生，忙得沒(méi)有時(shí)間坐下來(lái)切磋交流，如今何不趁此機(jī)會(huì)研討一番呢！’大有黃連樹(shù)下苦中作樂(lè)之味。誰(shuí)料此話(huà)不久，林風(fēng)眠被公安人員帶走，弄得人心惶惶?！?/p>

心存友誼　學(xué)無(wú)止境

李詠森為人和善，做人低調(diào)。盡管他早已蜚聲海內(nèi)外，但他從不張揚(yáng)，也不爭(zhēng)名奪利，一切順其自然。他十分珍惜友誼，強(qiáng)調(diào)仁義道德。他對(duì)顏文梁向以“天地為大，親師為尊”的禮義來(lái)對(duì)待。顏文梁去世時(shí)，李詠森老淚縱橫：“是顏師把我?guī)нM(jìn)水彩畫(huà)的藝術(shù)宮殿，他雖作古，卻永遠(yuǎn)活在我的心中?！蓖瑯樱曈颜x為心靈的結(jié)合。就拿李詠森和張充仁的友誼來(lái)說(shuō)吧，歲久情愈真。

李詠森與張充仁相交已有70多年了，彼此心心相印，互相關(guān)心。張充仁雖以雕塑為主，但水彩畫(huà)也畫(huà)得十分出彩，畫(huà)風(fēng)接近法國(guó)的維亞兒，而李詠森對(duì)維亞兒的風(fēng)格也十分喜歡。說(shuō)來(lái)也有趣，兩人彼此從畫(huà)刊上相識(shí)而無(wú)緣相見(jiàn)。1926年，張充仁從法國(guó)留學(xué)回來(lái)，經(jīng)人介紹才得以相見(jiàn)，藝術(shù)的語(yǔ)言使他們一見(jiàn)如故。他們不斷相約，赴野外寫(xiě)生，他們還在臥室交流，探中西合璧之路。李詠森謙虛地說(shuō)：“這段時(shí)日，我水彩畫(huà)技法得張充仁指點(diǎn)，進(jìn)步飛快?！睆埑淙识ň由虾：螅O(shè)立了一個(gè)畫(huà)室，為“充仁畫(huà)室”。張充仁的得意門(mén)生哈定也設(shè)立了“哈定畫(huà)室”，大家經(jīng)常相聚在兩畫(huà)室中寫(xiě)生，暢談。一次，張充仁買(mǎi)了一只大鳥(niǎo)回來(lái)，鳥(niǎo)腳長(zhǎng)長(zhǎng)的，全身白中帶黑，額頭一根黑毛翹得老高，令人注目，然大家不知其名。張充仁叫李詠森去寫(xiě)生并辨識(shí)。李詠森也不認(rèn)識(shí)，他突然想到了林風(fēng)眠，林風(fēng)眠畫(huà)面上經(jīng)常出現(xiàn)這種鳥(niǎo)，不妨請(qǐng)他來(lái)一解。果然，林風(fēng)眠一到便見(jiàn)分曉：“此乃鸛鶴鳥(niǎo)也。蘇東坡《石鐘山記》中記曰：‘若老人咳且笑于山谷中者，或曰此鸛鶴也’”。于是大家逗鳥(niǎo)，鳥(niǎo)便大叫，音確如老者咳嗽之聲者，因白天之故，所以無(wú)森然之感。這天，大家在歡笑聲中寫(xiě)生取樂(lè)，怡然人生。

1991年，張充仁從法國(guó)回來(lái)，不慎摔斷了腿不能起床。95歲的李詠森得知，放心不下，便從徐匯區(qū)永福路出發(fā)，擠公共汽車(chē)，七轉(zhuǎn)八彎趕到合肥路張充仁寓所。病中的張充仁十分激動(dòng)，他想不到李詠森為人如此篤深，他不禁高聲地吟誦“桃花潭水深千尺，不及李兄情誼重”的詩(shī)句，以表謝意。

人道是：“活到老，學(xué)到老”，此話(huà)說(shuō)來(lái)容易，做到卻很難，而李詠森做到了。他曾對(duì)自己說(shuō)過(guò)：“藝海無(wú)涯，學(xué)無(wú)止境，吸他人之長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短，社會(huì)才能進(jìn)步。”

1970年，李詠森從“牛棚”中解放出來(lái)。此時(shí)已是古稀的李詠森眼睛已不聽(tīng)使喚，畫(huà)水彩畫(huà)有一定的困難。劉海粟便勸他在研究水彩畫(huà)的同時(shí)，重習(xí)中國(guó)畫(huà)。李詠森欣然接受，從此便亦師亦友地向劉海粟學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，數(shù)年來(lái)堅(jiān)持不懈，也深得劉海粟的骨法用筆。

以后，李詠森與王康樂(lè)、吳倬云也經(jīng)常去朱屺瞻家請(qǐng)教。其實(shí)，朱屺瞻與李詠森乃是幾十年的老友。朱屺瞻曾叫兒子拜李詠森為師學(xué)水彩畫(huà)。而今，在梅花草堂內(nèi)李詠森又恭敬地拜朱屺瞻為師，真可謂“三人行，必有我?guī)熞病薄?/p>

本是老友的朱屺瞻也沒(méi)有把李詠森當(dāng)作學(xué)生，他從一株老梅，數(shù)片碧葉，兩叢幽蘭，幾簇花朵著手，從勾勒到筆墨，毫不吝嗇地告知李詠森。李詠森不顧80高齡，堅(jiān)持星期四去朱屺瞻家學(xué)習(xí)，將自己一周的習(xí)畫(huà)請(qǐng)朱老修改，有時(shí)，幾位老人相聚在一起邊畫(huà)邊改，融融樂(lè)樂(lè)，這樣一晃便是8年。朱屺瞻也常將自己畫(huà)的婆娑起舞的風(fēng)竹、亭亭玉立的荷花、碩果低垂的葫蘆、煙雨朦朧的山水……贈(zèng)給李詠森留念，他在題款時(shí)，總要認(rèn)真地寫(xiě)上：“詠森道兄教正?！崩钤伾吲d地說(shuō)：“朱老以道兄稱(chēng)呼題款的，在上海畫(huà)壇上是為數(shù)不多的。”

李詠森雖年事已高，但仍每天早晨、下午堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)，也經(jīng)常參加社會(huì)活動(dòng)。1996年的重陽(yáng)節(jié)，滬上青年趙宏、陸金良組織敬老活動(dòng)，李詠森應(yīng)他們之邀參加“上海海上墨苑十老會(huì)”，他欣然命筆畫(huà)秋菊，98歲老人站立兩個(gè)小時(shí)不知倦意，認(rèn)真之狀，令人肅然起敬。一次，我與李詠森談及陳逸飛畫(huà)展，他一高興，拿出一幅陳逸飛戴著紅領(lǐng)巾的水彩肖像畫(huà)給我看，并說(shuō)：“這是我已故老愛(ài)人邵靚云為他畫(huà)的。當(dāng)時(shí)，他只有14歲。他是新上海美專(zhuān)的學(xué)生，常到我家來(lái)玩，我老愛(ài)人特喜歡他，說(shuō)他機(jī)靈，鉆研肯用腦，將來(lái)必有出息?！闭f(shuō)到這里，他突然打住。過(guò)了一會(huì)兒又說(shuō)：“這一段話(huà)乃是我講講而已，不必寫(xiě)進(jìn)文章里，否則別人還以為我要沾光呢！因?yàn)槿擞辛说匚?，一定不愿意將自己的過(guò)去告訴別人?！蔽覅s勸慰他：“不會(huì)的，名人的成長(zhǎng)總有一個(gè)過(guò)程，且這個(gè)過(guò)程又是客觀(guān)的，越是名人越謙虛，越謙虛越受人尊敬。像你李老，畫(huà)界不是很尊重你嗎？”說(shuō)到這里，李詠森會(huì)心地笑了。

1998年12月13日，李詠森因循環(huán)系統(tǒng)衰弱而駕鶴西去，畫(huà)家的生命結(jié)束了，而他的作品仍在延續(xù)他的生命。不是嗎？我國(guó)畫(huà)壇史冊(cè)上，不就刻錄著李詠森的大名了嗎！

李詠森、邵靚云夫婦在永福路寓所會(huì)客廳中