(Gian Lorenzo Bernini,1598—1680)

貝爾尼尼

隨著文藝復(fù)興運動的逐步消退，歐洲在建筑藝術(shù)方面出現(xiàn)了兩個不同的發(fā)展方向。因為順應(yīng)法國政治地位的改變，其國內(nèi)興起了古典主義建筑浪潮；而在文藝復(fù)興運動的發(fā)祥地意大利，巴洛克風(fēng)格的建筑則占據(jù)了主導(dǎo)地位，喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼便是人所共稱的巴洛克藝術(shù)的首席代表。

貝爾尼尼出生于意大利那不勒斯。父親佩德羅是一位雕塑家，他攜全家從家鄉(xiāng)來到了羅馬，為教皇工作。這樣，年幼的貝爾尼尼獲得了在梵蒂岡內(nèi)自由游覽的權(quán)利。這里眾多的名家雕塑和繪畫給他留下了深刻的印象。11歲時，貝爾尼尼雕刻了一件名為“巴提斯塔·桑托尼”的半身肖像，引起了教皇的注意。他讓人把這個孩子帶到自己的面前，要求貝爾尼尼為自己畫一幅頭像速寫。貝爾尼尼出色地完成了這一任務(wù)，教皇高興地賞給他12塊金幣，并預(yù)言他將是新時代的米開朗琪羅。

貝爾尼尼在1624年接受了一個重要的任務(wù)，教皇要他在米開朗琪羅等人設(shè)計的圣彼得大教堂里建造一個華蓋。要將巨大的華蓋穩(wěn)固地支撐在墓上，必須進行基礎(chǔ)的挖掘。貝爾尼尼叫人在教堂的地面上挖出四個直徑三米、深四米多的大洞，用以安放四根巨大的柱子。1633年6月29日圣彼得節(jié)的那一天，華蓋建成揭幕。完成后的華蓋更像是一座建筑物，它高達29米，每當(dāng)人們走進教堂，遠遠地就能看到它的存在。從外面看，圣彼得大教堂的穹頂壯觀雄偉，但如果從里面站在高大的穹頂?shù)紫孪蛏贤麜r，這樣的高度未免讓人畏懼。貝爾尼尼設(shè)計的華蓋恰到好處地彌補了這一點，他故意把華蓋也造得相當(dāng)高大，從而有效地緩解了因穹頂過高而給人造成的緊張、壓抑感。

接下來，建造圣彼得大教堂正立面兩個塔樓的任務(wù)落在了貝爾尼尼身上。1637年，貝爾尼尼著手實施這項工程。他非常擔(dān)心塔樓的建造可能會出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的問題，因為圣彼得大教堂下面的地質(zhì)地層非常復(fù)雜，有泉水在下面涌出。在開始建造之前，貝爾尼尼讓人查看了前任建筑師留下的基礎(chǔ)，以判定其是否堅固，他們得出的結(jié)論是可以進行下一步的施工。結(jié)果鑄成大錯。貝爾尼尼批準工程正式進行，當(dāng)?shù)谝蛔墙ǖ揭欢ǖ母叨?，下面的建筑就突然出現(xiàn)了不祥的裂縫。工程不得不停了下來。貝爾尼尼的對手終于有了可乘之機，但教皇烏班八世的青睞使貝爾尼尼還不至于受到實質(zhì)的損害。不幸的是1644年，烏班八世去世，貝爾尼尼失去了保護傘。最終，他主持修建的半截塔樓被推倒了。作為一名建筑師，這不能不算是一種深刻的恥辱。

青銅華蓋集建筑與雕塑于一體，有效地緩解了因穹頂過高而給人造成的緊張、壓抑感

蒙地卡羅皇宮雕塑般的外表出自貝爾尼尼之手

好在貝爾尼尼的才華是不可能被埋沒的。新繼任的教皇英諾森十世決定在羅馬的納沃那廣場上建造自己的家族宮殿帕菲力宮，使其與帕菲力家族教堂圣·阿格奈賽教堂相鄰。教皇將設(shè)計宮殿和教堂的任務(wù)交給了正在得寵的波羅米尼，而在廣場中央建造一個重要的噴泉任務(wù)則被貝爾尼尼取得。此時，一座古羅馬時期從埃及運來的巨大的方尖塔被人們重新發(fā)現(xiàn)。1647年4月間，教皇親自去查看了方尖塔，決定把它立在廣場中央的噴泉上。貝爾尼尼制作了一座噴泉的模型，并裝上按比例制作的方尖塔，一下子吸引了新教皇的眼光。他立即委托這位藝術(shù)家去按照模型來建造噴泉。以后，貝爾尼尼再一次成為教皇身邊的紅人。

即便是在今天，四河噴泉依然是納沃那廣場上最引人注目的建筑。噴泉的中央高高聳立著一座巨大的方尖塔，基座由仿天然巖石堆砌而成，基座四周樹立了四尊人物雕像，分別代表象征世界的四條河流：多瑙河象征歐洲，尼羅河象征非洲，恒河象征亞洲，普拉達河象征美洲。四座雕像是典型的巴洛克式風(fēng)格作品，人物動勢強烈，形象惟妙惟肖。方尖塔的總重量達120噸，相形之下，下面起到支撐作用的拱就顯得非常纖細。為了起到最大限度的穩(wěn)固作用，貝爾尼尼創(chuàng)造了一種獨特的連接方式，他把基座上所有的石塊都榫連成一個整體，共同支撐上面的方尖塔。

下一任的教皇亞歷山大七世同樣青睞貝爾尼尼，他要這位藝術(shù)家在圣彼得大教堂前修建一個與教堂相稱的雄偉廣場。貝爾尼尼以廣場上已有的另一個重達440多噸方尖塔為中心，利用噴泉和方尖塔的連線為長軸設(shè)計了一個橢圓形廣場，在兩側(cè)各造了一個弧形的大柱廊。兩座柱廊就像是巨人的兩個手臂，環(huán)抱著廣場上的人們，象征著以教皇為代表的教會對廣大信徒的寬容接納。柱廊寬17米，由4列284根多立克柱支撐，另外還設(shè)有88根壁柱。柱廊檐頭的女兒墻上裝飾著96尊圣徒的雕像。粗壯的柱子排列緊密，柱式嚴謹，布局簡練，使整個建筑于典雅之中又透露出濃郁的巴洛克風(fēng)格。貝爾尼尼的新設(shè)計還有效地解決了以前兩座塔樓被拆后留下的視覺缺陷，他將兩座柱廊設(shè)計得和塔基一樣高，并且柱廊的樣式也與壁柱保持一致，使它們看起來好像是一個整體，進一步突出了教堂高大的圓頂。柱廊頂端的圣徒雕塑都是在貝爾尼尼的指導(dǎo)下進行刻制的。如果看到哪一件雕塑品有不完美的地方，他就會親自拿起鑿子進行修改。

圣彼得大教堂前的柱廊

圣彼得大教堂幾乎稱得上是貝爾尼尼的作品陳列館。除了教堂外廣場的建筑，教堂里面還有圣彼得墓上富麗的青銅華蓋，附近的祭壇，各類宣揚宗教教義的浮雕，用于紀念圣徒的石碑，殿內(nèi)巨大壁柱上的美妙裝飾，甚至連地板上的大理石圖案也是由貝爾尼尼親手設(shè)計的。

除了參與圣彼得大教堂的建設(shè)，貝爾尼尼還在羅馬設(shè)計了多個小教堂，其中的圣安德烈·阿爾·奎里內(nèi)爾教堂堪稱經(jīng)典。這座教堂的平面非常獨特，一個橫的橢圓被一個縱向的軸線穿過，而這條軸線則連起了具有極強表現(xiàn)性的入口和位于教堂唱詩班東側(cè)的司祭席。在教堂的前面，兩道四分之一的墻面形成了一個小廣場，這些墻面都有著相同的直徑，與教堂內(nèi)部的圓形空間相呼應(yīng)。在這座教堂里，貝爾尼尼對曲線的運用極其純熟，堪稱巴洛克建筑的典范。

貝爾尼尼不僅在意大利享有盛名，當(dāng)法國國王路易十四準備重新設(shè)計巴黎盧浮宮的正立面時，貝爾尼尼是他想到的第一個要邀請的建筑師。貝爾尼尼在巴黎受到了熱情的接待，路易十四鋪上了紅地毯，以歡迎友好國王的禮儀迎接他的到來。國王的高規(guī)格接待擴大了貝爾尼尼在法國的影響，他無論走到哪里，都被人們層層圍繞，恭維話不絕于耳。貝爾尼尼依照自己對盧浮宮周圍環(huán)境的理解，設(shè)計了一個有著鮮明巴洛克風(fēng)格的正立面。在他的設(shè)計中，立面中央有一個突出部分，基座上設(shè)置巨大的半截圓柱和壁柱，柱式組合的節(jié)奏非常復(fù)雜。不過，貝爾尼尼的方案并未得到法國人的認同，他們不斷地對其進行修正，取消了大多數(shù)巴洛克式裝飾，使其更帶有穩(wěn)重、嚴謹?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格。由于無法順利完成此工程，貝爾尼尼只得黯然離開法國。等他一走，法國人立即推倒了他的全部設(shè)計。

貝爾尼尼最后一項工程是為教皇亞歷山大七世建造陵墓，此時他已是80歲高齡，不過創(chuàng)造力并未因為年齡的增長而衰減。他對整個工程進行了嚴格的指導(dǎo)，最后，是他在亞歷山大墓前跪拜像的面部刻下了象征性的幾鑿，才宣告這項工程最終完成。兩年后，貝爾尼尼在羅馬去世。