(Andrea Palladio，1508—1580)

安德烈亞·帕拉第奧是文藝復興晚期建筑師中的杰出代表。他出生于意大利北部的帕多瓦，是一位磨坊主的兒子。早年從事雕刻方面的工作。1541年，他第一次來到羅馬，對這座古老城市的建筑遺跡產(chǎn)生了濃厚的興趣。在研究這些古建筑的時候，帕拉第奧總是手捧著一本古羅馬建筑師維特魯威的《建筑十書》，用尺子等工具對古建筑進行詳細的測量，以此來印證維特魯威的理論。

在維特魯威的影響下，帕拉第奧寫出了《建筑四書》。書中附有作者精心繪制的許多精美、細致的木版畫，描繪出古典柱式的大樣和細部。其中也有許多精選的古建筑，同時還包括了剛剛建成不久的建筑，如布拉曼特設計的坦比哀多小教堂。帕拉第奧認為建筑物的美“產(chǎn)生于形式，建筑物的各部分之間、各部分與整體之間都應該協(xié)調(diào)搭配”。建筑師應該突出建筑物的主要部分，在構(gòu)圖上要分清主次。帕拉第奧根據(jù)維特魯威的著作和他自己對古代羅馬建筑遺跡的實地測量，制定了詳盡的柱式規(guī)范。他制定的柱式共有五種，比例嚴謹協(xié)調(diào)，在經(jīng)過后來學院派建筑理論家的進一步豐富和發(fā)展之后，這些柱式規(guī)范成為17世紀在法國形成的古典主義建筑的基礎理論。帕拉第奧也因此被人稱為歐洲學院派古典主義建筑的創(chuàng)始人。

帕拉第奧

帕拉第奧最具代表性建筑當屬維琴察的圓廳別墅。別墅建在一座山丘上，四面可以看到美麗的風景。帕拉第奧因地制宜，在這座別墅的四面都設計了一個六柱柱廊。廊子的柱子選用愛奧尼式，門楣則設計成三角形。別墅的主體建筑呈正方形，正中有一個圓形的大廳。別墅的構(gòu)圖非常嚴謹，由長方體、圓柱體、球體等最基本的幾何形體構(gòu)成，有主有次，各部分之間的關(guān)系非常協(xié)調(diào)。別墅的正面所選用的柱子嚴格遵守古典柱式的規(guī)范。圓廳別墅對后世歐洲的同類建筑產(chǎn)生了重要影響，在殖民地時代的英國和北美，都留下了許多具有這一風格的建筑作品。帕拉第奧在維琴察建造的其他府邸也顯示出強烈的古典色彩，比如蒂內(nèi)府邸整個院子表現(xiàn)出對稱的布局，其中又區(qū)分出嚴格的次序。主要客廳是一個半圓形加長矩形的房間，樣子與古羅馬的浴場極其相似。

絢爛之極而歸于淡然的圓廳別墅是在圓形大廳的四面增加券柱外廊，由于處理手法巧妙，被稱為帕拉第奧券柱式母題

維琴察的市政府大樓是帕拉第奧的又一代表性作品，人們稱它為巴西利卡，不過它不是教堂，實際上用做法庭和會場，并兼做普通的辦公用房。這座建筑始修建于13世紀，到16世紀時早就已經(jīng)破敗不堪。1549年，帕拉第奧被任命為修復工程的總建筑師。他在帶有強烈中世紀色彩的建筑外側(cè)四周，用石料建造了一個大型連拱廊，并設置了一系列相互連接的飛扶壁，以形成對整個結(jié)構(gòu)的支撐。廊子的開間要照顧到大廳里面的房間，帕拉第奧創(chuàng)造性地將開間分成了三個部分，正中設置一個嚴格按照古典比例制作的發(fā)券，兩邊用獨立的雙柱來承擔券腳，這樣開間的立面就被處理成了一個大發(fā)券和兩個長方。為了減輕發(fā)券的整體重量，使它和下面細細的雙柱看起來更加協(xié)調(diào)，在券面的外側(cè)又各開一個圓洞，這就使發(fā)券顯得輕盈美觀。這座巴西利卡中包含了一系列被后世稱為帕拉第奧母題的裝飾元素，帕拉第奧母題在以后歐美古典主義建筑中得到了廣泛運用。

帕拉第奧在維琴察城東建造的奧林匹克劇場(Theatro Olimpico)，可以看做是這位建筑師向古羅馬露天劇院的一次致敬。建筑師充分吸收了古代羅馬劇場形式，為了適應有限的場地，他巧妙地將古羅馬劇場的半圓形觀眾席改成扁的橢圓形，然后在劇場上面加了一個頂子，使其成為室內(nèi)劇場。為了使劇場的空間看來更大一些，他還在舞臺背后設計了一個券門，內(nèi)置虛假的街景，因為透視學的原理，這個布景產(chǎn)生了非常好的效果。

在威尼斯同樣留下了眾多帕拉第奧的建筑作品，圣喬治奧教堂和救世主教堂是其中的代表。圣喬治奧教堂采用了巴西利卡的形制，立面由兩個交錯的山花組成，圓頂有意模仿了圣馬可教堂的樣式，鐘樓和圣馬可廣場上的獨立鐘樓遙相呼應。救世主教堂的正立面采用了五個相交的羅馬式山花，整個立面與圓頂及其兩側(cè)的鐘樓配合在一起，在視覺上給人以愉悅感。

在《建筑四書》中，帕拉第奧曾談論過建筑平面的重要性，他說：“古代人在建筑他們的廟宇時，都在努力遵守‘得體’這一原則……應該選擇那些最完美形狀，比如圓形，因為在所有的形狀中，它才是最單純、均勻和有力量的。”