(Francesco Borromini，1599—1667)

波羅米尼

同樣是意大利巴洛克建筑藝術的一位卓越代表，弗朗西斯科·波羅米尼的風格與貝爾尼尼有相當大的不同。貝爾尼尼的巴洛克建筑作品多多少少體現(xiàn)了他對古典的留戀，波羅米尼卻在設計中將自己沖動的個性完全融入其中。波羅米尼的建筑設計是對巴洛克風格的典型詮釋，他用凹凸多變的曲線和多種幾何形體的復雜交錯，完美體現(xiàn)出那個時代的躁動性格。

波羅米尼的父親是一個石匠，他從小跟隨父親學習雕刻技術，后又到米蘭學習。當20歲的時候，波羅米尼已經(jīng)是一個技藝精湛的手藝人了。他相信自己能夠在羅馬得到更好的發(fā)展，于是動身來到圣彼得大教堂的建設工地。他終于得到了一份工作，因為表現(xiàn)出色，很快得到了提拔，參與到圣彼得大教堂工程的繪圖和設計工作中，并一度在貝爾尼尼手下工作。

巴洛克藝術的發(fā)展與教會勢力有著直接的關系。此時，天主教會的財富日益增加，為了向朝圣者炫耀教會的富有，同時也為了在教堂中制造出神秘、迷離的氣氛，巴洛克風格的教堂開始盛行。與文藝復興藝術有著明顯不同，巴洛克并不強調平衡、適中、莊重、理性與邏輯，而是具有反理性的特點。它講究富貴與繁華，強調感官享受，追求的是令人感到意外的戲劇般的效果，意味著運動、新奇，熱衷于無窮、不安和對比，以及各種藝術形式的大膽融合。巴洛克的建筑力圖突破既有的規(guī)則，又強調動態(tài)不安，追求個性。它采用規(guī)則的波浪狀曲線和反曲線的形式，賦予建筑元素以動感的理念。巴洛克藝術重視色彩，喜歡采用對比色，試圖尋求建筑、繪畫和雕塑等的融合，消泯它們之間的邊界。此時出現(xiàn)的巴洛克建筑藝術的主題和題材多是宗教性的，這些教堂在造型和裝飾上都追求感官的享受和刺激，富麗堂皇，同時又有著怪誕詭異的神秘氣氛。與文藝復興建筑大多選擇正方形、圓形和十字形不同，巴洛克建筑更多地選用了橢圓形、橄欖形，建筑師們還利用復雜的幾何圖形變化生成更為復雜的圖形。在這一點上，波羅米尼比貝爾尼尼要走得更遠。

35歲時，波羅米尼已經(jīng)開始獨立承接訂單了。這一年，他主持重建圣卡羅修道院的內院。該院的輪廓呈平穩(wěn)彎曲狀，顯得非常嚴謹，這與波羅米尼以后的建筑風格大為不同。建筑師沒有使用特殊的圖案和裝飾，只是選用連續(xù)的柱廊組成回廊，讓它們非常有節(jié)奏地伸展開來。波羅米尼進行的第二個工程是圣卡羅教堂的設計建造。這個教堂的內部空間非常狹小，不利于建筑師進行規(guī)劃處理。但波羅米尼的天才手法在這里卻恰恰得到了最大的發(fā)揮，他盡力增加圣卡羅教堂平面的幾何復雜性。小教堂以三段式進行設計，底層以古怪波浪式的幾何形體處理，中層使用典型希臘式風格，上層則采用新穎的圓頂設計，這一打破傳統(tǒng)的組合充分凸顯出幾何交織的美感。這一建筑中，我們仍然可以看到建筑師使用了許多古典元素，如不同高度的柱式、在三角形山墻里有彎曲的山墻、中間有渦卷花樣和壁龕等，它們融合在一起成為一個流動的整體，將整個建筑的強勁動勢完美地烘托出來。圣卡羅教堂竣工以后，建筑界對其有兩種截然不同的評價，有人說它是新時代建筑藝術的突出代表，有人則將其貶得一無是處。不過，建筑師波羅米尼的名聲卻在巨大的爭議中變得如日中天。

圣卡羅教堂平面

菲利浦尼教堂和小禮拜堂是波羅米尼設計的一個建筑群。在這座建筑中，波羅米尼更多地使用石膏、磚等建筑材料，而不是大理石，因為它們更容易被塑造成各種圖案。教堂內的許多構件都是起著裝飾的作用，而不承重。圣伊芙教堂的設計對波羅米尼來說是一個挑戰(zhàn)。這座教堂處在具有濃郁文藝復興風格的大學內院中，如何在巴洛克和文藝復興兩種風格之間進行協(xié)調，是建筑師不得不面對的難題。波羅米尼巧妙地將教堂的正面設計成凹形，還別出心裁地在教堂圓頂上面安放了一個螺旋形的采光亭頂子，他利用建筑本身的曲線，使其動感突出，帶動周圍的建筑群，一起獲得了生氣。

波羅米尼并非只有修建小教堂的才能。1646年，他獲得了重建拉泰拉諾的圣喬瓦尼教堂的委托。這是一座早期基督教的長方形教堂——巴西利卡，波羅米尼為它設計了寬大的柱子，將原來的雙柱包裹起來，這些寬大的柱子有節(jié)奏地排布在教堂里，一舉改變了其內部空間的觀感。波羅米尼還打算在教堂的中廳加一個穹頂，卻遭到了強烈的阻撓，貝爾尼尼代表他成了改建工程的負責人，波羅米尼不得不忍痛放棄自己的設計。

同為巴洛克建筑的兩位大師，波羅米尼和貝爾尼尼還出生在同一年，他們通過自己的努力，使巴洛克建筑藝術真正走向了成熟。但這兩個人的命運卻非常不同。貝爾尼尼從小被人們視為天才，很早就得到了承認，為自己贏得了名聲。雖然波羅米尼同樣才華橫溢，但人們對他的承認卻要晚得多。貝爾尼尼非常懂得迎合教會的需求，這與總是強調自己個性的波羅米尼有很大的不同，也正因為如此，他很少有機會從教會手中接到大型建筑的訂單?？赡苓@也恰恰是他的優(yōu)勢，小的建筑更利于建筑師表現(xiàn)出自己的內心。波羅米尼的建筑作品就像他本人的個性一樣，充滿了緊張、沖動與不安。從他的建筑上，我們似乎也可以看出他的宿命，1667年8月，這位天才的巴洛克藝術大師以自殺的方式宣告了自己生命的終結。