(Michelangelo Buonarroti，1475—1564)

米開朗琪羅

在文藝復興時期的建筑師中，米開朗琪羅和阿爾伯蒂非常相似，他們不僅僅是建筑師，同時還是技藝高超的畫家和雕塑家。同阿爾伯蒂一樣，米開朗琪羅在其一生中顯露出的驚人藝術(shù)才華，為后世留下了一大批不同種類的藝術(shù)珍品，對于建筑、繪畫和雕塑等的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠的影響。

米開朗琪羅出生于意大利的卡普勒斯小城。他的父親洛多維科對星相非常有研究，米開朗琪羅降生時，水星、金星和木星都呈現(xiàn)出前所未有的吉兆，他據(jù)此認為這個孩子身上肯定有不同于一般人的天賦。米開朗琪羅的家鄉(xiāng)有許多高明石匠，就連他的乳母都是一位石匠的妻子。六歲時，母親去世。從此，他就在一個缺少女性柔性因子的家庭環(huán)境中長大，形成了剛烈孤僻的性格，并最終影響到了他的藝術(shù)風格。

父親洛多維科原本希望米開朗琪羅能夠?qū)W習進身上層社會的拉丁文，可這個孩子卻將自己的熱情用在了繪畫上面。沒有辦法，在米開朗琪羅13歲的時候，父親終于允許他正式開始學畫生涯。在老師的指導下，米開朗琪羅繪畫的技巧飛速提高。后來，他轉(zhuǎn)入佛羅倫薩的最高統(tǒng)治者洛倫佐·美第奇開設(shè)的藝術(shù)學校，開始學習雕刻藝術(shù)。洛倫佐是當時著名的藝術(shù)保護人，他在自己的花園里收藏著許多古代希臘、羅馬的藝術(shù)作品。洛倫佐很快發(fā)現(xiàn)了米開朗琪羅出眾的才華，他讓米開朗琪羅住在自己的宮廷，每月發(fā)給他薪俸。作為一個出身貧寒人家的孩子，米開朗琪羅終于有機會親身經(jīng)歷了佛羅倫薩王公貴族富華奢靡的生活，他既為上流社會的藝術(shù)氛圍所吸引，又不可避免地難以容忍貴族子弟們粗淺庸俗的行為。好在洛倫佐的花園里有不少珍貴的古代雕塑，米開朗琪羅每日進行臨摹，大大地提高了自己在雕刻方面的技藝。

21歲時，米開朗琪羅來到羅馬。23歲時，他得到了在圣彼得大教堂里塑造圣母和基督像的工作。這一次，他取得了非凡的成功。在名為《哀悼基督》的雕塑中，成年的兒子躺在年輕母親的膝蓋上，米開朗琪羅出色的設(shè)計展現(xiàn)出古典式優(yōu)雅明晰的風格，其巧妙的構(gòu)思震撼了羅馬人。1501年，已經(jīng)獲得不小名聲的米開朗琪羅回到了家鄉(xiāng)佛羅倫薩，創(chuàng)造出更為著名的雕塑作品《大衛(wèi)》。雕塑高550厘米，大衛(wèi)個性鮮明的臉上充滿了憤怒，目光直視敵人，左手緊握著投石器，迸發(fā)出無窮無盡的力量。

很快，米開朗琪羅從教皇朱理二世手中接受了一個建筑訂單。教皇要這位嶄露頭角的藝術(shù)家為自己設(shè)計建造一座陵墓。為了吸引教皇，米開朗琪羅先繪制了一個華美壯觀的設(shè)計圖，恢宏的氣勢超過了任何時代的帝王陵墓。教皇被設(shè)計圖深深地吸引，他立即決定將自己的陵墓修建在圣彼得大教堂。當時，藝術(shù)家承接了一個工程之后，不僅僅得到了一次施展自己才華的機會，同時還能得到豐厚的收益并使自己的名聲得到很大的提升。米開朗琪羅承接的這份工程同樣也有許多的人想要得到，他們在不斷地向教皇進言，說米開朗琪羅的藝術(shù)特色根本不適合來建造大教堂和陵墓。米開朗琪羅忙著在佛羅倫薩做工程的準備工作時，他突然聽說事情有變，只好去找教皇。果然，教皇已經(jīng)把修建圣彼得大教堂的任務委托給了阿爾伯蒂。米開朗琪羅帶著怒氣回到家里，吩咐兩個仆人把羅馬家中的一切全都賣掉，連夜趕回了佛羅倫薩。教皇知道后，馬上委托紅衣主教索德里尼直接來找米開朗琪羅。在紅衣主教的百般勸說之下，米開朗琪羅才隨他來到了波倫亞，教皇要在這里接待他，并把他帶回羅馬。教皇許諾藝術(shù)家將能夠在羅馬充分地施展自己的藝術(shù)才華。接下來，米開朗琪羅便得到了為西斯廷教堂(Sistine Chapel)的拱頂繪畫的任務。米開朗琪羅將天花板上的壁畫擴展到教堂的四壁，創(chuàng)作完成了以圣經(jīng)故事為原型的《創(chuàng)世記》《上帝創(chuàng)造亞當》《大洪水》等9幅巨型壁畫。

新教皇列奧十世同樣欣賞米開朗琪羅的藝術(shù)才能。他要求米開朗琪羅返回佛羅倫薩，為圣洛倫佐教堂設(shè)計立面。這一次，米開朗琪羅試圖將雕塑和建筑完美地融合在一起，但這個方案最終沒能獲得通過。1520年，米開朗琪羅為圣洛倫佐教堂的圣器收藏室建造喪禮祈禱堂，將雕塑與建筑完美地融合在了一起。1523年，米開朗琪羅又在圣洛倫佐教堂另一側(cè)的庭院里開始建造勞侖奇阿納圖書館。圖書館的前廳正中是一座華麗的大理石階梯，階梯的形體變化豐富，具有很強的裝飾性。這使米開朗琪羅成為在建筑藝術(shù)中將樓梯作為裝飾元素的先行者。

美第奇家族的陵墓完美地體現(xiàn)出了米開朗琪羅在美術(shù)方面的天才。與其他陵墓不同之處在于，建筑師在裝飾陵墓內(nèi)部的空間時，采用了建筑外立面的處理手法。在小禮拜堂中，他廣泛應用壁柱、龕室、山花和線腳等裝飾手段，使室內(nèi)墻壁變化豐富，具有較大的起伏。米開朗基羅還為這座陵墓制作了幾尊雕像，其中最著名的是位于朱利安諾·美第奇公爵陵墓前的一對男女人體雕像《晝》與《夜》和洛倫佐·美第奇公爵陵墓前的一對男女人體雕像《暮》與《晨》。美第奇家族陵墓集成了禮拜堂和陵墓的功能，在這里，建筑和雕塑又一次完美地融合在一起。

與別的陵墓不同，米開朗琪羅裝飾陵墓的內(nèi)部空間時采用了建筑外立面的處理手法

教皇保羅三世委托米開朗琪羅為西斯廷教堂的另一面墻壁繪制壁畫，這就是非常著名的《最后的審判》。這幅壁畫于1542年最終完成，耗費了米開朗琪羅整整8年的時間。1546年，米開朗琪羅接手了另一位建筑師小桑迦洛未完成的一部作品——法爾尼斯家族的羅馬府邸。他大膽地調(diào)整了原來的設(shè)計方案，樓層的主要窗戶都被改造成拱券式的造型，顯得更加緊湊，他還對庭院進行了重新的設(shè)計，給府邸留下了強烈的米氏個人風格。

米開朗琪羅在晚年最重要的建筑作品當屬圣彼得大教堂。小桑迦洛的去世使這一浩大工程停頓了下來。這時，米開朗琪羅也已經(jīng)是72歲的高齡，他雖然接受了這一任務，但拒絕領(lǐng)取任何酬金。雖然米開朗琪羅從教皇處得到允諾，有權(quán)對大教堂方案進行任何變動。但他還是盡可能地遵從了老對手布拉曼特的設(shè)計。他在一封信中寫道：“布拉曼特遺留給我們的圣彼得大教堂最早的設(shè)計方案，清晰簡潔，富于啟發(fā)性。如果有人脫離了布拉曼特的這一體系，那他就必然違背了建筑學的真諦?！泵组_朗琪羅繼續(xù)遵循了布拉曼特的集中式構(gòu)圖方案，制作出一個模型。他將教堂的整體面積適當減少，將承重的外墻靠近里面的柱墩，以減少實際建造時的困難。同時，他借鑒坦比哀多小教堂的圓頂，為圣彼得大教堂制作出橢圓形圓頂模型。他設(shè)計的鼓座要比布拉曼特原有的設(shè)計要高出許多，這樣就使得上部的圓頂顯得更加高大飽滿。

米開朗琪羅逝世的時候，圣彼得大教堂的圓頂還未完工。之后，人們嚴格按照他設(shè)計的模型，完成了大教堂圓頂?shù)慕ㄔ旃こ獭Ｗ鳛橐晃蛔吭降乃囆g(shù)家，米開朗琪羅一生創(chuàng)作了無數(shù)精彩的作品，但與豐富多彩的創(chuàng)作相比，他的感情生活卻似乎一直是一個空白。這位藝術(shù)家終身未婚，其中的確切原因，后人已經(jīng)無從知曉。

米開朗琪羅加高了教堂圓頂下的底座，突出了圓頂?shù)母叽?/p>