(Donato Bramante，1444—1514)

文藝復(fù)興時(shí)期，那些最有影響力的建筑師們極大地改變了人們對(duì)于建筑本身的固有認(rèn)識(shí)，他們的觀念深深地影響了后世的眾多追隨者。在這樣一批建筑大師中，意大利的多納托·布拉曼特是不容忽視的一位。

與布魯奈萊斯基和阿爾伯蒂不同，布拉曼特小時(shí)候家庭貧困。雖然如此，父母還是盡量使他受到基本的教育。他非常喜歡畫畫，父親發(fā)現(xiàn)后，認(rèn)為這也稱得上是一種謀生的本領(lǐng)，于是著意進(jìn)行培養(yǎng)，布拉曼特很快就掌握了水彩畫的一些技巧。在貝加莫，布拉曼特因?yàn)閯?chuàng)作了一幅名為《契隆》的壁畫而受到當(dāng)?shù)厝说年P(guān)注。壁畫是附著于墻壁的，在創(chuàng)作壁畫的過程中，布拉曼特對(duì)建筑產(chǎn)生不可抑止的興趣。他決定去參觀更多的古羅馬建筑遺跡。為此，他前往侖巴底，并特意來到米蘭。他在服務(wù)于米蘭王公斯福爾的宮廷期間，與達(dá)·芬奇相識(shí)。作為畫家，布拉曼特的作品沒有多少迷幻色彩，更多地透露出古雅的特質(zhì)，他強(qiáng)調(diào)各部分之間有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系。有人認(rèn)為這是布拉曼特受到達(dá)·芬奇的影響所致。

布拉曼特

1492年，布拉曼特接了建米蘭圣馬利亞教堂歌壇的工程。他將其設(shè)計(jì)成集中式，并在巴西利卡式教堂的東端加蓋一個(gè)圓頂。實(shí)際上，大多數(shù)的圓頂都是處在教堂的中心，但是布拉曼特的設(shè)計(jì)卻并非如此，這就造成了它在整個(gè)體積構(gòu)圖上的不足。不過，天才的布拉曼特將這一圓頂?shù)募?xì)部處理得非常到位，恰到好處地彌補(bǔ)了視覺上的缺陷。因?yàn)樵诮ㄖ屠L畫方面的才能，布拉曼特受到了人們的青睞。修復(fù)圣薩蒂羅教堂內(nèi)小禮拜堂的任務(wù)也落在了他的頭上。布拉曼特不是一個(gè)任意狂妄的人，他沒有對(duì)教堂進(jìn)行大規(guī)模的改造，而是在教堂原始結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)，使這座古老的建筑以其原有的面目呈現(xiàn)在人們面前。

當(dāng)米蘭被法國國王路易十一攻陷之后，布拉曼特移居羅馬。他對(duì)這座古老城市遺留下來的建筑進(jìn)行了細(xì)致的考察，還對(duì)阿爾伯蒂的建筑思想進(jìn)行了專門的研究。圣馬利亞·德拉帕切修道院是布拉曼特在羅馬的第一件作品。他大膽地把各種古典建筑樣式糅合在一起，科林斯式和愛奧尼式這兩種柱式輪流出現(xiàn)在上下兩層中。

在圣馬利亞·德拉帕切修道院中，布拉曼特改變了兩個(gè)回廊之間的陰暗對(duì)比，使光影對(duì)比更加均衡

建筑師的另一個(gè)作品非常小巧，它建在圣彼得大教堂的一個(gè)小院子里，是一個(gè)小禮拜堂，名為坦比哀多(Tempietto)。它非常小，中心直徑只有45米。據(jù)說這個(gè)院子是圣彼得被釘死在十字架上的地方，所以這座教堂雖然很小，卻在基督教會(huì)具有特殊的象征意義。布拉曼特沿襲了阿爾伯蒂的建筑理論，有意識(shí)地在教堂建筑中融入了古羅馬神廟的特色。小教堂下部外圈由16根古羅馬托斯卡那柱圍成一座鼓座，柱子的形狀為多立克柱式，只是為了適應(yīng)這個(gè)小小的院庭，它們都被設(shè)計(jì)得非常小巧精致。鼓座上面設(shè)置欄桿，中央加蓋圓頂，期間裝飾著精美的浮雕，表現(xiàn)的內(nèi)容雖然是基督教儀式所用的器物，但在造型上卻具有古希臘的裝飾風(fēng)格。布拉曼特貫徹了阿爾伯蒂對(duì)于比例的嚴(yán)格要求。坦比哀多小教堂各部分之間的比例非常和諧，無論將其整體放大還是縮小，只要你不改變各部分之間的比例關(guān)系，那它都將會(huì)是一座完美的建筑藝術(shù)品。

不同于坦比哀多的小，圣彼得大教堂則以大著稱。這座教堂最初是按照巴西利卡的水平形式進(jìn)行建造的，外部形象不具備完整和雄偉的特色。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的宗教建筑的潮流，教皇尤利亞二世將其拆毀，建造一個(gè)全新的大教堂。他要求大教堂要超過最大的異教廟宇——羅馬萬神廟。布拉曼特在競(jìng)標(biāo)中一舉奪魁。布拉曼特把大教堂設(shè)計(jì)成了希臘十字形，這是拜占庭教堂的建筑形制。整個(gè)大教堂的平面呈正方形，十字的四臂伸展開來，每?jī)杀鄣目臻g填充上一個(gè)小的十字。教堂的正中央架設(shè)大圓頂，四個(gè)角上再設(shè)置四個(gè)小的圓頂，形成拱衛(wèi)中央之勢(shì)。圣彼得大教堂的圓頂和坦比哀多的類似，不過，其形體要大上很多倍。為了使它的結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，建筑師故意將圓頂設(shè)計(jì)得扁平一些，下面再以鼓座來支撐。在建筑的內(nèi)外視覺上，布拉曼特力求和諧明朗，以避免使教堂顯現(xiàn)出神秘的色彩。1506年，新設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂開始動(dòng)工，此時(shí)的布拉曼特已經(jīng)62歲了。直到100多年后，大教堂才最終完工。因此，圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)幾經(jīng)修改，如今留存下來的這座大教堂建筑，與布拉曼特原初的設(shè)計(jì)有不少的出入。

坦比哀多模仿了古羅馬神廟的特點(diǎn)，這是文藝復(fù)興時(shí)期第一座具有代表性的建筑物

在教皇宮與梵蒂岡宮之間有一個(gè)著名的院子——大臺(tái)階院，這是布拉曼特在教皇尤利亞二世時(shí)期設(shè)計(jì)的。教皇宮位于圣彼得大教堂北邊的山坡上，離教堂的距離較遠(yuǎn)，后來就在靠近教堂的地方造了梵蒂岡宮，這樣兩宮之間就形成了一個(gè)大的空地。布拉曼特的任務(wù)就是把教皇宮和梵蒂岡宮連接起來。院子兩端的地勢(shì)高度相差很多，院子的北面是一個(gè)有三層樓高的大龕，這個(gè)龕是用來演講或演戲用的。院子的正南面是一個(gè)半圓劇場(chǎng)。為了將這兩者聯(lián)系在一起，布拉曼特在中央造了一個(gè)很大的臺(tái)階，院子的建筑則普遍選用薄壁柱進(jìn)行裝飾，使其顯得更加寬敞寧靜，沒有壓迫感。

由于布拉曼特對(duì)于羅馬的卓越貢獻(xiàn)，在他死后，人們將其安葬在圣彼得大教堂。瓦薩里這樣評(píng)價(jià)他的一生：“他是一個(gè)樂觀隨和的人，他總是樂于幫助自己周圍的人……教會(huì)的顯貴們對(duì)他有很高的評(píng)價(jià)。他生前就獲得了極高的贊譽(yù)，而在死后人們對(duì)他更加推崇?！?/p>