(Raffaèllo Sanzio，1483—1520)

拉斐爾

同米開朗琪羅一樣，拉斐爾也是一位多才多藝的建筑師。他少年成名，在藝術(shù)界可謂一帆風(fēng)順。拉斐爾出生于意大利中部的小城烏爾比諾。他的父親喬瓦尼·桑蒂奧是烏爾比諾宮廷里的御用畫家。在很小的時候，拉斐爾就經(jīng)常跟隨父親到宮廷畫室里觀摩畫師們作畫。但不幸的是，11歲時，拉斐爾父母雙亡，成了孤兒，一位公爵夫人出于同情收養(yǎng)了他，并繼續(xù)供養(yǎng)他在畫室里學(xué)習(xí)。

1500年左右，拉斐爾移居到佩魯賈，進(jìn)入當(dāng)時極負(fù)盛名的畫家培魯基諾的工作室工作。1504年，拉斐爾完成了作品《圣母的婚禮》，這是為一座小城的教堂畫的祭壇畫，畫作后景上的圓屋頂使場面顯得非常壯麗，整體構(gòu)圖明朗而嚴(yán)謹(jǐn)。同一年，拉斐爾來到了意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)中心佛羅倫薩。他專心繪制圣母畫像。有別于中世紀(jì)時宗教畫中圣母瑪麗亞蒼白消瘦的形象，拉斐爾以人文主義的視角，將圣母瑪麗亞畫成一個年輕豐潤、健康美麗的人間婦女。拉斐爾因此受到佛羅倫薩人的追捧。

《圣母的婚禮》是一幅祭壇畫，畫作后景上的圓屋頂使場面顯得非常壯麗

1508年，拉斐爾在建筑師布拉曼特的引導(dǎo)下，受到教皇朱理二世的召見，來到羅馬。此時，米開朗琪羅在為這位教皇的陵墓雕刻塑像，布拉曼特則在修建圣彼得大教堂。教皇給拉斐爾的任務(wù)是為梵蒂岡宮繪制壁畫。拉斐爾在圣揚(yáng)都爾樂府大殿的四壁繪制了人類生活的四個方面，其中“辯論會”表現(xiàn)神學(xué)主題，“雅典學(xué)院”代表哲學(xué)的主題，“帕爾納斯山”表現(xiàn)詩學(xué)主題，第四幅壁畫中則繪制了法規(guī)的場面，表現(xiàn)法學(xué)主題。拉斐爾繼續(xù)為接下來的幾個大殿作畫，新教皇列奧十世即位后，對拉斐爾的藝術(shù)才能同樣非常欣賞。1514年，布拉曼特去世以后，教皇委派拉斐爾主持圣彼得大教堂的建造。

為了增大教堂的內(nèi)部空間，拉斐爾遵照教皇的旨意放棄了布拉曼特最初的設(shè)計(jì)，在前面設(shè)置了一個巴西利卡式大廳。這樣，整個圣彼得大教堂的平面就由希臘十字形轉(zhuǎn)變成了拉丁十字形。由于當(dāng)時在德國爆發(fā)了宗教改革運(yùn)動，教皇意圖通過對圣彼得大教堂方案的修改，來顯示出傳統(tǒng)教會的力量。從這一點(diǎn)來說，拉斐爾只是奉命行事。他盡了自己最大的努力，試圖把圣彼得大教堂建造成為基督教歷史上最偉大的建筑，但由于英年早逝，他的工作最終由其他建筑師接手。

在主持圣彼得大教堂的建造時，拉斐爾還接手了一些別墅的設(shè)計(jì)，其中于1516年設(shè)計(jì)的瑪?shù)e墅(Villa Madama)是比較有代表性的一個。該別墅位于羅馬近郊的一個山坡上，北立面有三個很大的券門，拉斐爾以薄壁柱、細(xì)檐口進(jìn)行裝飾。別墅的正中是一個圓形的院子，院子西面是一個圓形的劇場，東面接一個花園，院子的周圍設(shè)立壁柱。拉斐爾力圖恢復(fù)古羅馬時期的建筑形制，不過，古羅馬建筑形制適應(yīng)的是當(dāng)時大型的公共建筑，用這樣的手法來處理私人住宅肯定就會顯得有些不合時宜。好在這座別墅的主人也不是常來這里居住，如果只是偶爾來上一次，在這個開闊的空間里欣賞大自然的美景，也稱得上是一件美事。

佛羅倫薩主教潘道菲尼的府邸是拉斐爾的另一個住宅作品，與瑪?shù)e墅建于同一時期。不同于當(dāng)時佛羅倫薩的流行建筑風(fēng)格，拉斐爾將外院建筑設(shè)為一層，內(nèi)院的主要建筑則變成兩層。府邸正面的建筑選用石料，沿街兩層建筑的頂部先用大檐口，這樣的處理使建筑具備了穩(wěn)重氣派的特質(zhì)。在建筑的轉(zhuǎn)角和大門的框上，建筑師選用粗重的隅石作為裝飾，使中間的墻部顯得輕薄，這一特色為后世的許多宮殿建筑所采用。

1520年春，拉斐爾因過度勞累臥病在床，令人沒有想到的是，他竟然一病不起，很快離開了人世。

如果我們要尋找拉斐爾與米開朗琪羅兩人之間的共同點(diǎn)，除了多才多藝之外，還有一點(diǎn)是不能忽視的，那就是他們都終身未婚。不過，與米開朗琪羅孤僻剛烈的性格不同，拉斐爾卻“是一個極為多情的人，總是在竭力討好女人，隨時準(zhǔn)備著為她們效勞……”。雖然如此，這位多情的藝術(shù)家仍然至死都未結(jié)婚，有一個紅衣主教想把自己的侄女嫁給他，性情溫和的拉斐爾沒有直接拒絕，但一直拖著?；蛟S是天妒英才，拉斐爾僅僅活了37歲。如果他也像米開朗琪羅一樣活到古稀之年，或許他最終能夠碰到自己心儀的完美女性。