(Filippo Brunelleschi,1377—1446)

文藝復興是歐洲文化史上一段重要的歷史時期，從此，建筑師們終于擺脫了工匠的地位，轉而以藝術家的重要身份出現(xiàn)在社會生活中。與其他的人文主義者一樣，這一時期的建筑師也積極投入到波瀾壯闊的文化變革中。文藝復興運動發(fā)源于意大利，同樣，建筑界的重大變革也開始于這片土地。后世學者一般將佛羅倫薩大教堂(即圣母瑪利亞百花大教堂)圓頂?shù)慕ǔ煽闯墒俏乃噺团d建筑的起點，我們在這里要說的就是這座圓頂?shù)脑O計者菲利普·布魯奈萊斯基——意大利文藝復興時期第一位建筑大師。

布魯奈萊斯基

布魯奈萊斯基從小就被視為天才。他出生在佛羅倫薩的一個富裕的大家族里，父親是一個公證人。優(yōu)越的家庭環(huán)境使布魯奈萊斯基從小就受到良好的教育，他乖巧聽話，對繪畫表現(xiàn)出濃厚的興趣。當父親認為他應該去學習一門可以謀生的手藝時，布魯奈萊斯基選擇了珠寶制作。他將自己在繪畫方面的天賦應用于珠寶制作中，很快就成為眾學徒中的佼佼者。皮斯托亞著名的珠寶商納爾多·馬吉奧·杜基雇用了他，他在這里一直干到24歲，才回到了家鄉(xiāng)佛羅倫薩。

由于菲利普家族在佛羅倫薩的巨大影響力，回鄉(xiāng)后的布魯奈萊斯基開始供職于佛羅倫薩參議院和眾議院的委員會。這次回鄉(xiāng)之行給布魯奈萊斯基的人生帶來了重大的轉變。此時，佛羅倫薩禮堂的第二重大門的設計建造正在進行招標，這引發(fā)了布魯奈萊斯基對于建筑設計的興趣。為了加深自己對于建筑的理解，他專程趕往羅馬，認真地考察古希臘和古羅馬時期遺留下來的建筑遺跡。這些古建筑所表現(xiàn)出來的優(yōu)雅氣質使布魯奈萊斯基深深折服，他暗暗發(fā)誓，自己也要造出這樣名垂千古的作品。

為了完成這座城市中的標志性建筑——佛羅倫薩大教堂，1417年，主教和羊毛商業(yè)公會召開了由教長、公會理事、市民代表、藝術家和建筑師參加的大會，對各種投標方案進行集中討論。佛羅倫薩大教堂始建于1295年，最初的設計者是卡米比奧(Arnolfo di Cambio)。他設計的平面大體呈拉丁十字形，東部是一個以歌壇為中心的集中式形體。歌壇是八邊形，最大直徑達42米，形體非常壯觀。當大教堂的大部分工程都已經完成之后，八角形歌壇的頂蓋卻造不起了，不僅是由于它的直徑太大，而且此時墻體已經筑到了50米的高度，在這個高度上加蓋頂蓋，幾乎是一件不可能完成的任務。就這樣，大教堂的工程一下子耽擱了幾十年。由于佛羅倫薩大教堂的巨大影響，當市政當局決定重新開始它的建設時，吸引了來自意大利、法國、英國、德國和西班牙等國的建筑師紛紛參與投標。各個方案之間的角逐非常激烈，或許是由于家族的影響力，本地人布魯奈萊斯基在這場曠日持久的辯論中最終獲勝，得到了建造佛羅倫薩大教堂的圓頂?shù)娜蝿铡?/p>

據說，當人們要求布魯奈萊斯基拿出自己的模型，并仔細地說明其設計方案的具體細節(jié)時，這位建筑師拒絕了。他拿出一個雞蛋，請在場的人走上講臺，將其立在光滑的大理石板上，如果誰成功了，那他就自動讓賢，由其來承建佛羅倫薩大教堂的頂蓋。人們紛紛上去，但所有的人都不能成功地把雞蛋豎起來。最后，布魯奈萊斯基輕輕地拿起這顆雞蛋，小心地在大理石上磕破了一點皮，于是很容易地將其立了起來。在場的人大叫起哄，說誰不會這樣啊。建筑師笑容可掬地回答，如果你們看了我的模型，也會這樣說：誰不會這樣造圓頂呀。于是，布魯奈萊斯基最終得到了這項重要委托。

實際上，在招標進行的幾年前，布魯奈萊斯基就已經開始研究佛羅倫薩大教堂的大頂蓋。在羅馬逗留的那幾年里，他還特別深入地學習了古羅馬建筑中拱券和圓頂?shù)淖龇?。經過多年的悉心琢磨，他最終拿出了一個設計十分周全的方案，設計的每一個細節(jié)都考慮到了日后施工的便利。1420年，圓頂正式動工興建。布魯奈萊斯基克服了施工中遇到的種種難以想象的困難，終于在1431年，圓頂正式封頂，繼續(xù)建造上面的采光亭。

佛羅倫薩大教堂的頂蓋呈尖矢形，上面開采光口，口上再罩一個亭子。布魯奈萊斯基借鑒拜占庭建筑的經驗，在圓頂?shù)南旅婕恿艘蛔?2米高的鼓座，這樣就把圓頂舉得更高，使其看起來顯得更加雄偉，外廓更為飽滿，給人以強烈的視覺沖擊力。建成后的佛羅倫薩大教堂的圓頂總高約107米，加上亭子的高度則達到了118米，一下子成為當時佛羅倫薩全城的最高點。

大穹頂

為了方便施工，布魯奈萊斯基設計了一種馬拉機械，大大提高了工作效率

修建圓頂?shù)睦щy之處不僅在于它長達42米的巨大跨度，還有安放它的八邊形墻體，既高又相對較薄，而且不能夠在施工中使用腳手架。為此，建筑師想盡辦法減小圓頂?shù)闹亓?，盡量降低它作用于墻壁上的壓力。布魯奈萊斯基將圓頂設計成內外兩層。內層是以鐵環(huán)和木圈箍住的24根肋條構成的魚骨券，由它來承擔圓頂?shù)娜恐亓俊Ｆ渲邪ㄔ诎诉呅螇w的八個角上用白色石料砌成的大肋架券，它們裸露在整個圓頂?shù)耐獠浚瑢A頂與上部的采光亭和下部的鼓座聯(lián)系起來，加強了建筑的整體性。圓頂?shù)耐鈱尤坑眉t磚覆蓋，起到遮風擋雨的作用。

除了佛羅倫薩大教堂的圓頂，布魯奈萊斯基還設計了歐洲最早的慈善機構建筑佛羅倫薩育嬰院(Ospdale degli lnnocenti)。育嬰院的平面呈長方形，在整體上給人以規(guī)矩整齊的印象，就像是一座修道院。建筑師設計了一些小路和過渡性的小院落，通過各種小門洞將育嬰院內的主要房間聯(lián)系在一起，這樣的處理使育嬰院在規(guī)整之中又透出了許多活潑和生氣，讓生活在里面的那些被人拋棄的孩子們切身地感受到溫暖和舒適。從育嬰院設計中透露出來的濃厚人情味，可以看出布魯奈萊斯基力圖打破宗教建筑與世俗建筑的界限、尋求建筑領域藝術表達的自由性的努力。許多后世專家認為，佛羅倫薩育嬰院才是意大利第一座具有完全文藝復興風格的建筑。

育嬰院是布魯奈萊斯基力圖打破宗教建筑與世俗建筑的界限，尋求建筑領域藝術表達的一種努力

在承擔了佛羅倫薩大教堂圓頂建筑任務后，布魯奈萊斯基名聲大振，佛羅倫薩市內和市外的許多公共建筑的設計都落在了他的頭上。圣洛倫佐教堂的圣器保管室是其中較為出色的作品，建筑內部空間簡潔、明快，粗大的科林斯式圓拱構成壁柱楣拱，上接三角穹拱和支撐性拱橋，將整個帶有棱角的圓拱頂托起，布局清晰，輕快鮮明。布魯奈萊斯基還設計了許多小教堂，其中代表性的作品為帕茲家族小禮拜堂。它位于佛羅倫薩圣克羅切教堂內一個又窄又長的院落內，總體結構對稱，帶有比較純粹的羅馬風格。建筑平面呈拉丁十字架形，兩個互相垂直的軸線中心弧拱上架設一個小小的圓頂。正立面采用類似羅馬凱旋門的構圖方式，內部裝飾則強調圓柱形結構和空間的橫向發(fā)展，利用凸緣來構造墻壁結構，帶有文藝復興建筑的鮮明特色。

在晚年，布魯奈萊斯基犯下了一個重大的錯誤。在1429年佛羅倫薩圍攻盧卡城的戰(zhàn)役中，建筑師被派往前線，主持建造圍攻該城的工事。布魯奈萊斯基認為在謝爾基奧河建造攔河大壩提升水位，必要的時候打開閘門，就可以淹沒盧卡城，迫使城里的居民投降。但是，最后的結果卻與布魯奈萊斯基的設想正好相反，沖下來的大水不僅沒有淹沒被圍困的盧卡城，反而沖入了佛羅倫薩人的營盤。佛羅倫薩人將自己戰(zhàn)敗的責任全都推到了布魯奈萊斯基身上，只是因為佛羅倫薩大教堂圓頂?shù)慕ㄔO此時仍在進行中，人們才沒有將這位偉大的建筑師送上絞刑架。

1446年4月16日，布魯奈萊斯基離開了人世。此時，佛羅倫薩大教堂圓頂上面的采光亭還在建造中。佛羅倫薩人以隆重的葬禮將建筑師埋葬在佛羅倫薩大教堂里。瓦薩里這樣評價布魯奈萊斯基：“在創(chuàng)作了這么多作品的辛勞一生之后，他理應獲得世界上不朽的聲名和天國里永恒的安寧?！?/p>