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“30年代，我正式踏進了五彩繽紛的漫畫世界，魯少飛、張光宇、葉淺予、豐子愷是我的漫畫帶頭人，我至今懷念他們感謝他們。”這段話是《時代漫畫》再版時華君武所寫下的。在上海期間，華君武逐步走進漫畫界，作品被《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《大美晚報》等報刊發(fā)表，在漫畫界逐漸有了一席之地，他很感激當初這些漫畫前輩對自己的幫助。

葉淺予當年曾編過《上海漫畫》、《時代漫畫》和《時代畫報》，1928年3月，由張光宇任總編、張正宇和葉淺予任副總編的《上海漫畫》周刊創(chuàng)刊，葉淺予的長篇漫畫《王先生》開始連載。三年后移至《時代畫報》繼續(xù)連載，前后達七年之久。他筆下的《王先生》是20世紀30年代我國影響最大的長篇連載漫畫，和德國卜勞恩的《父與子》一樣，在上海家喻戶曉，而“王先生”也成了一個漫畫中“小市民”的典型形象。可見，葉淺予是中國現(xiàn)代漫畫的奠基者之一。他對華君武和許多青年畫家都曾給予幫助，他倆在上海時期建立的友誼延續(xù)了半生，1990年5月24日，華君武在杭州舉辦漫畫創(chuàng)作60周年回顧展，適逢葉淺予正在老家桐廬度假。浙江美協(xié)決定邀他出席。但眾所周知，這位以“倔老頭”聞名的葉淺予深居簡出，埋頭撰寫自己的回憶錄，謝絕各種應酬，很少出席畫展，包括熟人、友人的開幕儀式，更少在開幕式上講話。可是這次卻打破了慣例，不顧兩三個小時的車馬勞頓，出席開幕式并在開幕式上代表全國美協(xié)講了話——葉淺予當面稱華君武為漫畫大師。華君武說：“這是葉老過獎了。其實30年代我還是一個毛頭小藝徒呢，而豐子愷、葉淺予、張光宇、魯少飛等人，已經(jīng)是享有盛名的漫畫家了。我通過投稿逐漸認識了他們。我雖初出茅廬，也有見賢思齊之心。我自知繪畫根底差，與許多前輩相比還差一大截，所以想獨辟蹊徑。我當時的戰(zhàn)術是畫上許許多多的人，以大場面取勝。人數(shù)最多的一幅漫畫是《幾萬雙眼睛一只皮球》，畫面是一個足球場和許多觀眾，用此法引起人們的注意。那時也受到了前輩的褒獎和鼓勵?！薄?/p>

在此，也應該提一下魯少飛?！啊稌r代漫畫》是魯少飛主編的，編輯部在四馬路(今福州路)。魯少飛先生貌甚嚴肅，但對我們這些后學是很關心的，對我們的畫稿中的問題常常不厭其煩來指導”，華老如是說。20世紀30年代是我國漫畫發(fā)展的高潮期，而《時代漫畫》就是當時的領頭刊物，它是這一時期出版時間長、發(fā)行數(shù)量大、影響面廣的一個刊物。為人忠厚老實的魯少飛沒有門戶之見，他不拘一格地發(fā)表全國各地漫畫作者的作品。華君武每次去，魯少飛都對他進行悉心指導。華君武很崇拜這位年長自己12歲的前輩，除了喜歡他的漫畫以外，更敬重的則是他的為人。華君武始終記得有一次魯少飛對他的畫稿《冬之野餐》的意見：“他的說話是一口使人難懂的上海南匯官話，又帶點理論，加上我當時的水平，實在難懂。但他是一位老漫畫家，我一個后生小子能得到如此的機會，對面而坐，實在是受寵若驚，只能不住點頭，不懂裝懂了?！?/p>

說到上世紀30年代的漫畫家，人們總是會將張光宇和魯少飛相提并論。張光宇長華君武15歲，在上世紀20年代就早已聲名鵲起。他除了漫畫之外，更作為漫畫界的組織者而為人所稱頌。1926年12月，由漫畫家黃文農(nóng)、丁悚、張光宇、張正宇、葉淺予等發(fā)起，在上海創(chuàng)立了中國現(xiàn)代美術史上第一個漫畫家團體——漫畫會，團結了不少熱心于漫畫創(chuàng)作的年輕人。當時丁悚、張光宇都在英美煙草公司從事香煙貼畫和包裝設計工作，職業(yè)穩(wěn)定，薪資甚豐，生活富裕，住房寬敞，故漫畫會常在他們倆家中活動。漫畫會成立時，由王敦慶提創(chuàng)意，由張正宇設計了一個圓形“漫龍”圖紋的漫畫會會徽。會徽的藝術處理吸取了中國古代磚刻瓦當和肖形印藝術的刻作藝術特色，以渾厚、樸茂、夸張的造型筆法塑造了一頭中國漫畫神龍，寓意覺醒了的中國漫畫正在奔騰飛舞為祖國的光明而戰(zhàn)斗。這也正是漫畫家們創(chuàng)辦漫畫會的初衷：以集體的力量，運用漫畫藝術，為祖國的前途而戰(zhàn)斗。漫畫會的會徽設計好后，由王敦慶請一位姑娘用黑絲線繡在一塊白綾上，一直由王敦慶保存著。后來，在漫畫會的一些出版物上，一般都印上了這個會徽標志。1928年4月21日，漫畫會創(chuàng)辦了《上海漫畫》周刊，以此為園地，團結更多的漫畫家來共同發(fā)展中國的漫畫藝術，葉淺予和張正宇是專職編輯。

“張光宇先生是一位好人，藝術修養(yǎng)好，待人謙和，他的藝術有極強的民間傳統(tǒng)，又有現(xiàn)代的風格，作品富有裝飾性。他設計的一套具有現(xiàn)代化民間格調(diào)的朱漆家具，好看極了”，這是華君武記憶里的張光宇。張光宇放棄了待遇優(yōu)厚的英美煙草公司的職位，全身心地投入到了漫畫事業(yè)之中，創(chuàng)辦了《獨立漫畫》等雜志，培養(yǎng)了許多年輕的漫畫作者，華君武就是其中的一個受益者。1936年，《獨立漫畫》發(fā)表了華君武那幅超大篇幅的《一二·九》，也算是當年華君武在上海的成名之作，因為從此大家知道了有個畫大場面，一幅畫里畫了幾百人的華君武。這幅漫畫的緣起是因為在1935年12月9日那一天，北平學聯(lián)組織發(fā)動了一次大規(guī)模的抗日愛國運動，六千多名愛國學生舉行游行請愿，反對“華北自治”，要求國民黨政府立即停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日。然而國民黨政府卻派軍警對學生進行鎮(zhèn)壓，數(shù)百名學生受傷，三百多名學生被捕。

華君武得知后極為憤怒，便用自己畫大場面的特長畫了整整一天，完成了這幅《一二·九》。

漫畫描繪了浩蕩的學生隊伍、磅礴的斗爭氣勢，細膩地反映了廣大愛國學生和軍警激烈對抗的生動場面，尤其將軍警舉刀揮棒對待手無寸鐵的學生的場面暴露無遺。毫無疑問，這幅畫一經(jīng)發(fā)表便引起了巨大的社會反響。

在當時的上海，還有專門出售外國漫畫書刊的外國書店，可以看到外國漫畫。比如南京路上就有一家叫“別發(fā)”的書店，專門出售外國漫畫書刊。華君武說：“若照今天商界迷信來說，自稱‘別發(fā)’實在是不可思議了。我當時只能講點洋涇浜英語，但看到漫畫有時連猜帶蒙也能知其大概?！碑敃r的華君武時常去這家書店看看，無奈囊中羞澀，所以每每都只能裝作買書的樣子瀏覽一番，但這對其開闊眼界亦大有幫助——在20世紀30年代的中國，不少漫畫作者都有這樣的一位“洋老師”。因為漫畫在中國發(fā)展的時間比較短，國外漫畫相對較為成熟，所以學習外國漫畫也不失為一種好辦法。

當時，上海有一家英文報紙叫《字林西報》，這家報紙經(jīng)?？且晃话锥砺嫾宜_巴喬(Sapajou)的漫畫，多是些國際時事漫畫。他的畫線條流暢、造型準確而又夸張得體，引起了華君武極大的興趣。薩巴喬把每個人都畫得栩栩如生，其中有一幅中國女工坐在獨輪車上的漫畫寫生，那神態(tài)華君武看完就再也忘不掉了。他開始什么都學薩巴喬，甚至連簽名都學薩巴喬，英文簽名本應橫寫，但薩巴喬豎寫，華君武也就依樣畫葫蘆。華君武后來還專門寫有一篇《薩巴喬》，不妨摘錄于此：

12月17日，《新民晚報》“夜光杯”版吳鈞陶先生寫《舊書中的舊上?！芬晃闹校瑢Ξ嬜髡咚_巴喬的姓名，因印不清楚，SAPAJOU誤為SAPARON。說起薩巴喬，倒引起我當年學畫的一段回憶。我當時在上海大同大學附屬高中上學，上海有一家英文報紙《字林西報》(North China Daily News)經(jīng)常發(fā)表薩巴喬的國際時事漫畫，他的畫線條流利、造型準確而又夸張得體，引起我的極大興趣。我是初學，自不免摹仿。他畫的英國人、日本人、中國人神情畢露，令人嘆服。我傾倒之余，連畫上簽名都去摹仿(他的英文簽名本應橫寫，但卻用中國書法規(guī)矩從上而下)，后來想想，不免汗顏。

要去接近他是不可能的，因為我是一個中學生。他的報紙也是英國人辦的，要去結識恐怕只能是高等華人才行。但是我多方打聽才知道他是一個白俄，俄文名字叫薩巴喬諾夫。我曾經(jīng)看過他一次水彩畫展，其中也有一些作品帶有他的漫畫風味。我1938年離開上海，以后也不知他的去向了。

吳先生文中刊有他的漫畫寫生插圖兩幅，一幅是坐獨輪車的女工，當時的吉司非爾路(今改名梵皇渡路)到曹家渡上很多這種載客的車輛，也是極有情趣的。

當時，對華君武影響大的還有上文提及過的德國漫畫家卜勞恩，這是一位反法西斯戰(zhàn)士，被大家最為熟知的就是他的《父與子》。卜勞恩漫畫線條之簡練、含蓄，構圖利用空間之妙，無不讓華君武嘆服。20世紀80年代初，德國友人約尼·埃林曾把卜勞恩40年代畫的《頑強的小鳥》印刷品送給華君武——畫面上畫的是一只兇惡的貓正怒目回視，原來它竟吞噬了一只小鳥，而小鳥的頭用力掙扎竟探出了貓的屁股，小鳥嘴里吐出一串音符，似在吶喊。本覺得此畫粗俗的華君武在卜勞恩于北京舉辦的漫畫展上遇到了他的夫人克魯姆·比思女士，從她的口中得知此畫乃是卜勞恩在獄中創(chuàng)作的，而當時的他已得知德國納粹要對自己施以絞刑，這是他臨刑前的畫。原來小鳥就是卜勞恩自己！這一席話讓華君武對卜勞恩本人和他的作品充滿了敬意，這位反法西斯斗士的精神讓他欽佩?！靶▲B卜勞恩死了，但是小鳥精神永在。”