弗里茨·朗

FRITZ LANG

黑色電影締造者

1890—1976年，生于奧地利維也納，卒于美國加利福尼亞州洛杉磯。

德國和好萊塢重量級(jí)導(dǎo)演，以黑色電影出名。

弗里茨·朗至少對(duì)兩種類型電影——奇幻電影和黑色電影影響深遠(yuǎn)。同時(shí)，他經(jīng)歷過兩種截然不同的電影產(chǎn)業(yè)，是電影導(dǎo)演作者論(一種電影理論，主張導(dǎo)演即影片的“作者”，見第26頁)的主要推動(dòng)者之一。不管在哪里創(chuàng)作，朗的電影都有一種陰森可怕的無奈感——人們孤單無助地和悲涼惡毒的命運(yùn)抗?fàn)幍臒o力。

朗從事于兩項(xiàng)各自獨(dú)立的事業(yè)：他是兩次世界大戰(zhàn)期間德國的重要導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了諸多廣受歡迎的作品：《尼伯龍根之歌》(Die Nibelungen，1924年)，影響深遠(yuǎn)的奇幻電影《大都市》(Metropolis，1927年)。在接下來的20年里，他又成為好萊塢的導(dǎo)演，大部分時(shí)候都在執(zhí)導(dǎo)樸素的驚悚懸疑劇，但這些影片中的很大一部分被批評(píng)者和同行所忽視。他拍攝的美國電影成為他躋身大牌導(dǎo)演的奠基石。

《大都市》毫無疑問是他最為出名、最有影響力的代表作。雖然80多年后的今天，我們只能依靠想象從縮短至90分鐘的影片去揣想、拼湊原本153分鐘的大作(2008年，一些遺失的片段在阿根廷重現(xiàn))，該片猶如對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)噩夢(mèng)的極佳預(yù)言，假想了一位墮落的精英靠剝削壓榨下層人民而過著優(yōu)裕的生活，其中超然的視覺想象令人驚嘆。

《賭徒馬布斯博士》(Dr Mabuse，the Gambler1922年)是另一部具里程碑意義的作品，其中最為知名的是塑造了一個(gè)善于煽動(dòng)他人情緒、迷醉他人的惡棍形象，這位犯罪策劃者經(jīng)常借自己的口迷惑他人，批評(píng)家發(fā)現(xiàn)，這個(gè)形象仿佛是對(duì)阿道夫·希特勒到來的預(yù)言。該時(shí)期朗最為出名的作品是他的第一部有聲作品《M》(1931年)，該片是表現(xiàn)主義的杰作。講述了一位殺童犯在杜塞爾多夫大街上遭追捕的故事。羅銳那聲充滿悲情主義的哭喊“我只是情不自禁”充滿了戰(zhàn)栗恐懼，這也成為貫穿朗美國作品的一個(gè)主旋律。

朗在黑色電影方面同樣有出色的表現(xiàn)，他擺脫了傳統(tǒng)的表面化敘事手法，揭示了社會(huì)大眾不太愿意接受的更為厚重、更為黑暗的真相?！毒G窗艷影》(The Woman in the Window，1944年)、《血紅街道》(Scarlet Street，1945年)是其中的代表作。

朗的《大都市》以其對(duì)未來的蕭瑟假想，迷惑了觀影者。

在對(duì)巴洛克風(fēng)的一度情迷后，20世紀(jì)50年代，朗的作品從注重舞臺(tái)美術(shù)布置轉(zhuǎn)移到其他方面，諸如融入了靈魂的進(jìn)化等。在這里，朗將場(chǎng)景布置精簡(jiǎn)到了極致，在類似于煉獄的布景中，一些平凡的小人物(格倫·福德、達(dá)納·安德魯斯)屈從于仿佛比他們本身力量要大得多的力量。這并不是說他們不能使用自由意志，但他們一直受困于一種無情的邏輯，正是這種邏輯才容許一點(diǎn)可貴的慈悲?！犊駸帷?The Big Heat，1953年)，影片講述了一位警察瘋狂仇殺控制了他的城市并殺害了他妻子的暴徒，這也是朗作品的一個(gè)新的高度。在完成了《高度懷疑》(Beyond a Reasonable Doubt，1956年)的拍攝后，朗離開了美國，在印度和德國制作了三部充滿個(gè)人色彩的電影，并在戈達(dá)爾的電影《輕蔑》(Le m¨|pris，1963年)中露面。