恩斯特·劉別謙

ERNST LUBITSCH

經(jīng)驗(yàn)主義

1892—1976年，生于德國(guó)柏林，卒于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯。

創(chuàng)新精妙幽默的喜劇形式，取代以往的打鬧劇。

最早被“輸入”好萊塢的歐洲導(dǎo)演之一，恩斯特·劉別謙開(kāi)創(chuàng)了一種全新的喜劇形式，借由世界性的觸角和智慧創(chuàng)作喜劇，這觸發(fā)了眾多導(dǎo)演的靈感，一時(shí)間佳作迭出，成為好萊塢的“黃金時(shí)代”(大約在1920—1947年)。

20世紀(jì)20年代的喜劇電影以打鬧喜劇為主，其先鋒人物是：馬克·森內(nèi)特，哈爾·洛奇，卓別林，巴斯特·基頓，哈羅德·勞埃德，大胖“阿巴克爾”，哈里·蘭登，查理·蔡斯，等等。作為馬克斯·萊恩哈的高徒，劉別謙不僅僅執(zhí)導(dǎo)動(dòng)作喜劇，作為導(dǎo)演，他吸收了戲劇形象、鬧劇、小歌劇、涂鴉作品等諸多元素來(lái)完成他的喜劇創(chuàng)作。

在浪漫喜劇領(lǐng)域，劉別謙享有盛名，成績(jī)斐然，代表作《杜巴瑞夫人》(Madame Dubarry，1919年)，《女后安娜傳》(Anna Boleyn，1920年)。他和女演員波拉·妮格麗和奧斯·澳斯瓦達(dá)(被譽(yù)為德國(guó)的瑪麗·璧克馥)的合作最為成功，當(dāng)璧克馥邀請(qǐng)劉別謙進(jìn)入好萊塢，他幾乎不假思索地答應(yīng)了。他的第二部電影《結(jié)婚集團(tuán)》(The Marriage Circle，1924年)因極好地表現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義和自然主義，而受到當(dāng)代影評(píng)人的盛贊，影片表現(xiàn)了“普遍的人性”和“精妙的幽默”。

劉別謙在1915—1923年執(zhí)導(dǎo)了36部影片。

“性”也為劉別謙的影片增添了吸引力。美國(guó)人把他那些隨性的、愉悅的性愛(ài)傾向歸因于他的歐洲經(jīng)驗(yàn)主義(他的許多影片設(shè)定于精致奇妙的古歐洲)，盡管當(dāng)時(shí)——爵士時(shí)代的好萊塢自身也處處充滿了墮落因子。在《三個(gè)女人》(Three Women，1924年)、《再吻我》(Kiss Me Again，1925年)、《少奶奶的扇子》(Lady Windemere’s　Fan，1925年)、《這就是巴黎》(So This is Paris，1926年)這些影片中，劉別謙為這些上流社會(huì)的生活設(shè)置了更為雅致的情調(diào)，在釋放欲望和欺騙的同時(shí)，加入了端莊合宜的元素。

和其他打鬧喜劇大師不同，劉別謙并未轉(zhuǎn)入有聲喜劇。從《璇宮艷史》(The Love Parade，1929年)開(kāi)始，劉別謙和當(dāng)時(shí)諸多知名影星，如莫里斯·切瓦里亞、珍妮特·麥當(dāng)娜等合作了一系列小歌劇。當(dāng)時(shí)的工作室頗受人仰慕，劉別謙成為執(zhí)導(dǎo)大腕。

“我讓觀眾自由開(kāi)啟他們的想象力，如果他們誤解了我的暗示，我又有什么辦法？”

1934年，“好萊塢制作準(zhǔn)則處”(監(jiān)管工作室的電影是否違背了慣有品味)的約瑟夫·布林試圖在美國(guó)影片中加入一些進(jìn)化人靈魂的因素，拍攝一些諸如《天堂里的煩惱》(Trouble in Paradise，1932年)之類較為正統(tǒng)的兩性喜劇，但是那些狡黠的、含沙射影的、極具破壞力的怪異喜劇因子已深植于劉別謙腦中，他總是借暗示、隱喻來(lái)完成他的喜劇。畢竟，“劉別謙式的觸動(dòng)”還是充滿了別具一格的迷人魅力，那些精妙幽默、輕描淡寫(xiě)，配以一以貫之的浪漫情節(jié)，成為了“劉別謙式觸動(dòng)”的關(guān)鍵?！督纸堑纳痰辍?The Shop Around the Corner，1940年)將細(xì)微的瑣事演繹得異常優(yōu)雅，這也許就是其成為最為優(yōu)秀的浪漫喜劇的原因。

《妮諾奇嘉》(Ninotchka，1939年)則是另一種勝利，該片對(duì)享樂(lè)主義進(jìn)行了挑釁式的慶賀。《你逃我也逃》(To Be Or Not To Be，1942年)假想了一個(gè)二流劇團(tuán)的舞臺(tái)劇演員和納粹斗智斗勇的故事?！短焯每纱?Heaven Can Wait，1943年)演繹“判官”從一位頑固享樂(lè)者身上找到了享樂(lè)之路。