德國的中產(chǎn)階級英雄——路德維?！せ魻柧S恩 Ludwig Hohlwein

1874—1949年，生于德國威斯巴登市，卒于德國貝希特斯加登市。

擅長設(shè)計(jì)深受中產(chǎn)階級消費(fèi)者喜愛的招貼畫。

在兩次世界大戰(zhàn)期間，路德維?！せ魻柧S恩創(chuàng)作了德國最受歡迎的幾幅招貼畫。他能夠敏銳地感知德國市民階級的奇思妙想，靈活改變傳統(tǒng)的招貼設(shè)計(jì)方法，這增強(qiáng)了作品的可讀性，使得其作品在德國風(fēng)靡一時，在20世紀(jì)30年代中期，甚至連希特勒都聘請他擔(dān)任納粹黨的首席招貼設(shè)計(jì)師一職。

霍爾維恩以建筑師起家，1906年轉(zhuǎn)行成為平面設(shè)計(jì)師。在功成名就之時，他創(chuàng)辦了一家大型設(shè)計(jì)事務(wù)所，在業(yè)內(nèi)頗具影響力。呂西安·伯恩哈特(Lucian Bernhard)預(yù)測到平面設(shè)計(jì)即將迎來新的改革，并在新版面設(shè)計(jì)和俄國構(gòu)成主義等現(xiàn)代派運(yùn)動中達(dá)到高潮，并對此持歡迎態(tài)度，而霍爾維恩則不同，其靈感來源于對描述現(xiàn)狀的渴望。他描繪的常常是故鄉(xiāng)慕尼黑的那些氣色紅潤、富態(tài)十足的市民階層。盡管霍爾維恩受到了貝加斯塔夫兄弟影響，但是他并沒有完全放棄對招貼畫的文字描述，顯得有些相形見拙。他總是用直白的描述來搭配騎著馬的中上階層女士或者正在夸耀新衣的紳士。

霍爾維恩的作品沿襲了繪畫的精神。他像建筑師一樣，將原本無關(guān)的形體構(gòu)建在一起。從他的作品中可以隱約看到立體派拼貼畫，甚至是超現(xiàn)實(shí)主義的痕跡。例如，他常常將平面形象用三維形體加以襯托。他也利用強(qiáng)光下拍攝的照片來突出高光部分，增強(qiáng)其招貼畫的可識別性。

霍爾維恩以敘述為基礎(chǔ)的招貼畫，理想化了德國的市民階層。

霍爾維恩早期為時裝店設(shè)計(jì)的許多招貼畫，比如為赫爾曼·謝勒公司繪制的招貼畫，都帶有以畢加索和喬治·布拉克(Georges Braque)為代表的形體實(shí)驗(yàn)色彩。在為謝勒公司的騎馬裝設(shè)計(jì)招貼畫時，霍爾維恩好似真的在創(chuàng)作拼貼畫一樣，黏上了一塊布料以作為說明。這種巧妙的技巧提升了服裝業(yè)中剪裁的重要性，并再一次證明了招貼畫媒體是人工的智慧結(jié)晶。在其他作品中，他還展現(xiàn)出一種樂于接受新思想的開放氣度和運(yùn)用抽象派藝術(shù)的意愿，例如在為派力肯墨水設(shè)計(jì)招貼時，僅以墨色手印就見分曉。

20世紀(jì)30年代初，霍爾維恩遭遇了職業(yè)生涯中的最大危機(jī)。為了迎合當(dāng)時德國的政局變化和蓬勃發(fā)展的法西斯主義，霍爾維恩不得不完全改變他一貫的風(fēng)格。他的部分作品開始以黑暗為基調(diào)，刻畫堅(jiān)毅不拔的軍隊(duì)硬漢形象，正如1929年設(shè)計(jì)的那幅名為“Und du？”的戰(zhàn)爭宣傳畫一樣。在畫中，一名臉龐隱沒在陰影中的德國士兵嚇唬道：“你呢？”他是在責(zé)問人們能為戰(zhàn)爭做什么貢獻(xiàn)?；魻柧S恩其他一些作品，包括1936年為德國冬季奧運(yùn)會設(shè)計(jì)的招貼畫在內(nèi)，都致力于塑造德國的英雄形象，采用的也是德國中產(chǎn)階級心目中典型的雅利安人形象——金發(fā)碧眼，身材高大。這樣的行徑不免顯得過于諂媚，也讓讀者備感困擾。

因?yàn)榛魻柧S恩曾在納粹政黨擔(dān)任公職，負(fù)責(zé)其對外的宣傳，所以他的名字往往和歷史上這段黑暗時期難以分開。二戰(zhàn)之后，德國很少見到霍爾維恩的作品也就不足為奇了。1949年，霍爾維恩在飽受貧困折磨之后，終于抑郁而終。