極簡主義先驅(qū)——貝加斯塔夫兄弟 The Beggarstaff Brothers

詹姆斯·普萊德(1866—1941年)生于蘇格蘭愛丁堡，卒于英國倫敦；威廉·尼科爾森(1872—1949年)生于英國紐瓦克市，卒于英國倫敦。

首批向功能主義者展示現(xiàn)代派藝術(shù)魅力的設(shè)計師。

盡管貝加斯塔夫兄弟只創(chuàng)作了12幅招貼畫，但是他們對于之后的數(shù)代設(shè)計師都產(chǎn)生了巨大的影響。他們的作品與稱霸19世紀(jì)末的新藝術(shù)派、維也納分離派、青年風(fēng)格截然不同，不強(qiáng)調(diào)招貼畫的裝飾性。

當(dāng)法國沉醉于塑造高貴纖細(xì)的女性形象和難以馴化的自然形象時，一批風(fēng)格截然不同的作品在英國興起。詹姆斯·普萊德(James Pryde)和威廉·尼科爾森(William Nicholson)化名“貝加斯塔夫兄弟”，設(shè)計了一系列出色的招貼畫。不同于新藝術(shù)派、維也納分離派、奧博利·比亞茲萊和威廉·莫里斯，這對連襟徹底摒棄了紛繁復(fù)雜的表面裝飾。他們呈現(xiàn)了一個極端簡約的插畫世界，為30年后德國極簡主義實驗的開展奠定了基礎(chǔ)。請注意，貝加斯塔夫兄弟僅在1894年至1899年為期5年的合作中就成功塑造了極簡主義形象。

普萊德和尼科爾森都學(xué)習(xí)過繪畫，他們決定以“貝加斯塔夫兄弟”的筆名成立一家商業(yè)招貼公司。這個名字在英文中寓意“堅固、純英式”，但事實上，它只是借用的一個動物飼料的牌子。這對連襟之所以想要開辦一家商業(yè)招貼公司，是受藝術(shù)家、社會學(xué)家威廉·莫里斯的影響，后者認(rèn)為人人都有感受美的權(quán)利。盡管如此，貝加斯塔夫兄弟的風(fēng)格卻自成一派，他們摒棄了莫里斯自然的裝飾和極端保守主義的風(fēng)格，更傾向于簡單的形體，特別是簡單的人物形象。他們的許多作品巧妙地利用正反空間和紙張的留白，使主體獨(dú)立于空白之中，不加任何敘述性的說明。

無襯線體

無襯線體是一種筆畫收筆處沒有襯線的字體。它可分為人文體、現(xiàn)實體、過渡體、幾何體和怪誕體。其中Helvetica體是標(biāo)準(zhǔn)的無襯線字體。

為了節(jié)省開支，普萊德和尼科爾森采用廉價的紙張和相對粗糙的蠟紙來繪制招貼畫，然后人工上色。他們使用的顏色十分有限，一般只有紅色、黃色與橙色，因為他們認(rèn)為這三種顏色在英國常見的下雨天和大霧天中，能更有效地穿透出來。為了增強(qiáng)清晰性，他們還采用了蠟紙刻的無襯線體文字。

他們最成功的作品可能要數(shù)1894年為《哈姆雷特》設(shè)計的極簡主義招貼畫。畫中，孤獨(dú)的王子與招貼的極簡主義風(fēng)格交相呼應(yīng)，完美地詮釋了莎士比亞作品中內(nèi)在的憂郁。然而，他們的問題在于客戶很難看懂和讀懂他們的設(shè)計。在1895年為朗特里糖果公司的一款熱巧克力飲料設(shè)計的招貼畫上，他們只畫了三個上下相壘的毫不相干的人物，啟發(fā)廠商搞起了猜測招貼畫的意思的競賽。

這幅戲劇招貼畫充分展現(xiàn)了貝加斯塔夫兄弟的高超技巧：色彩有限卻十分奏效。

盡管作品在當(dāng)時看來有些離經(jīng)叛道，但是他們的確向功能主義者展示了早期現(xiàn)代派藝術(shù)的魅力，也激發(fā)了街上匆匆而過的行人對于招貼畫內(nèi)容簡單易讀的關(guān)注。