當(dāng)電影與旅人狹路相逢

文_葉荷

旅行電影，是近年來文化消費(fèi)越來越小眾化，電影的觀眾類別更加細(xì)化之后出現(xiàn)的一種類型化電影。它的特征是以旅行者的路線為線索展開故事，并通過主人公在行進(jìn)過程中的軌跡，將一系列有趣的人物和故事串起來，通過具有共性和遞進(jìn)關(guān)系的故事，傳達(dá)編導(dǎo)對(duì)世界和人生的思考。這類電影通常以文藝片為主，需要觀眾靜下心來慢慢品味其中的一枝一節(jié)。電影通過平靜如水的鏡頭和音樂語(yǔ)言，將觸動(dòng)編導(dǎo)心靈并促使他們創(chuàng)作電影的感動(dòng)，靜靜地流淌進(jìn)觀眾的心中，引起一種持久的共鳴。

此類電影中，給我印象最深的，要數(shù)《這兒是香格里拉》。這部由我國(guó)臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川監(jiān)制、丁乃箏導(dǎo)演的電影，講述的是一個(gè)失去兒子的母親在云南的尋找靈魂之旅。這部電影是丁乃箏根據(jù)自己2000年的同名音樂劇改編的。丁乃箏是少數(shù)編、導(dǎo)、演皆能的優(yōu)秀電影人，對(duì)藝術(shù)和哲學(xué)，都有獨(dú)特體會(huì)和領(lǐng)悟。

女主人公季玲有一個(gè)可愛的兒子和幸福美滿的家庭，但這一切，因?yàn)橐淮我馔獾能嚨湺щx破碎。一次外出游玩，她在打電話時(shí)忽略了照看兒子，兒子被一輛超速的汽車撞死，這一幕無可挽回的悲劇，就在她眼前發(fā)生。

喪子之后的季玲，內(nèi)心被愧疚、痛苦和仇恨牢牢占據(jù)。她的生活，除了對(duì)兒子無時(shí)無刻的懷念和無止境的自責(zé)之外，便是死死地追索那個(gè)撞死兒子的兇手。她每天被恨意折磨著、扭曲著，家庭生活也變得壓抑和灰暗。她與丈夫也因?yàn)樘幚泶耸碌囊庖姴唤y(tǒng)一，而使家庭和婚姻陷入更深的痛苦和絕望中……

被痛苦折磨和扭曲得如行尸走肉的季玲無意間在兒子房間里找到一張尋寶游戲紙條，這是兒子生前與她玩藏寶游戲時(shí)留下的。紙條上畫的，是云南香格里拉的圣山。她認(rèn)為這是已逝的孩子給她的召喚，于是動(dòng)身前往有“人間仙境”之稱的香格里拉尋找答案。

她一個(gè)人去圣山，一路上遭遇了一系列奇異的事情，并意外跌落到云霧籠罩的懸崖下面，結(jié)果卻到了一片四季如春的世外桃源。她被那里的一個(gè)藏族家庭所救，那戶人家有個(gè)小孩跟她十分投緣。在那片美麗如畫的開闊天地里，小男孩與她有特別的親切感，并時(shí)常用別有玄機(jī)的話語(yǔ)，給她帶去一些熟悉而朦朧的感覺，讓她體會(huì)到了久違的快樂。

經(jīng)過一番周折，她發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子就是她的兒子，因?yàn)檫@些年她的苦苦留戀，而被鐵鏈拴住了腳，難以飛向他想要去的世界。那鎖鏈，其實(shí)就是她心中難以消解的愛與恨。最后，她為兒子打開了鎖鏈，讓兒子平靜地去了屬于他的世界……

其實(shí)，以上的一切，包括香格里拉和兒子，都是她遭遇意外跌下懸崖之后處于昏迷狀態(tài)時(shí)的幻覺。當(dāng)她醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己正躺在醫(yī)院的病床上，包括世外桃源在內(nèi)的一切，都是幻象。但在亦真亦幻中得到的冥冥啟示，卻讓她參悟了生命本來的意義——所有執(zhí)著最終都將歸于空曠，生命就是受傷和復(fù)原的過程。