她的心境變得平靜如水，康復(fù)后的她來(lái)到撞死兒子的兇手面前，寬恕了他的罪行，讓這個(gè)已是血癌晚期，被身心痛苦折磨的人，在生命的最后時(shí)刻放下包袱。她也在放下了愛(ài)與恨之后，重新回歸生活。

她最終也分不清，在香格里拉的旅行和經(jīng)歷，究竟是真實(shí)還是夢(mèng)幻。

這是一部充滿了懸疑的影片，在優(yōu)美的風(fēng)景和音樂(lè)中，連傷痛都顯得那么凄美。

尋找，是旅行電影最重要的主題詞，從擦肩而過(guò)的人與物之中，尋找自我，尋找人生意義，尋找啟示和答案，尋找在現(xiàn)實(shí)生活中不可能找到的物象與感觸。《這兒是香格里拉》的主人公，從迷茫出發(fā)，找到了拯救自我之道，而另一部新片《車(chē)票》，講述的卻是尋找親情之旅。

一個(gè)從小在修道院長(zhǎng)大的電視臺(tái)女主持人，因一次偶然的機(jī)會(huì)，得到與自己身世相關(guān)的線索——幾張車(chē)票，于是展開(kāi)尋根之旅。在尋找的過(guò)程中，這個(gè)從小失去母親并對(duì)母親懷著深深恨意的女孩子，逐漸發(fā)現(xiàn)母親是為了不讓她在大山里受愚昧和荒涼的苦，而悄悄將她送出去的。從母親遺物中的一張張車(chē)票里，她得知其實(shí)她從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的母親，多年來(lái)一直在她身邊默默地關(guān)注著她的成長(zhǎng)……

所有的感動(dòng)與覺(jué)悟，全在每一個(gè)旅行的見(jiàn)聞和細(xì)節(jié)中。很多看過(guò)這部電影的朋友都忘不了其中一個(gè)經(jīng)典的畫(huà)面：那位希望女兒不再過(guò)貧窮生活的母親，懷抱女兒坐著滑輪從江上劃過(guò)時(shí)，有一種舍身赴死的悲壯感。

并不是所有的旅行者都有圓滿的結(jié)局，也有人在尋找的過(guò)程中被尋找本身湮沒(méi)。美國(guó)電影《荒野生存》的主人公克里斯·麥克坎德萊斯就是這樣一個(gè)人。這部2007年拍攝的影片改編自喬恩·克拉考爾于1998年出版的同名小說(shuō)，講述的是24歲的理想主義青年克里斯·麥克坎德萊斯拋棄一切現(xiàn)代文明的束縛回歸原始，義無(wú)反顧地前往蠻荒之地阿拉斯加。這個(gè)畢業(yè)于名校的好孩子，以對(duì)現(xiàn)代文明決絕的態(tài)度，不要父母送的名車(chē)，出發(fā)前極端地點(diǎn)燃了身上所有的現(xiàn)金，拋棄了一眼望得到底的中產(chǎn)階級(jí)幸福生活——穿上西裝開(kāi)上名車(chē)做一個(gè)事業(yè)成功的男人，然后遇到一個(gè)女人，喝酒，約會(huì)，調(diào)情，結(jié)婚生子，謹(jǐn)小慎微只顧眼前利害地過(guò)完一生。他選擇了與之完全相反的一條路線，背著一支獵槍和簡(jiǎn)單的生活用品，徒步走向了蠻荒的阿拉斯加，一路見(jiàn)識(shí)了無(wú)數(shù)奇人奇事，在不斷的生存極限挑戰(zhàn)中尋找著生活的樂(lè)趣。在孤獨(dú)地度過(guò)一個(gè)寒冷的冬天之后，他因?yàn)槌粤擞卸镜囊安荻涝谝徊繌U棄在荒野上的破巴士里……

這是一個(gè)令無(wú)數(shù)人感動(dòng)和驚異的真實(shí)故事。它甚至像梭羅的《瓦爾登湖》，讓許多人重新思考，在這個(gè)物欲把人們的眼睛和心靈燒灼得通紅，消費(fèi)主義已經(jīng)武裝到牙齒，營(yíng)養(yǎng)過(guò)剩和入睡障礙已成為時(shí)代病的社會(huì)，有一些被我們忽視的東西，需要重新認(rèn)識(shí)；有一些已經(jīng)被我們丟棄的東西，需要重拾。

關(guān)于旅行的電影還有很多，包括《最遙遠(yuǎn)的距離》《送信到哥本哈根》《杯酒人生》等，每部電影的導(dǎo)演，都以自己的方式講述著自己對(duì)世界獨(dú)特的思考，用行云流水般的鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)，向觀眾展現(xiàn)著行走在天地間的影像哲思。這種類型的電影，隨著經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)的提升，當(dāng)人們對(duì)旅行和生活質(zhì)量有更高層次的要求時(shí)，會(huì)進(jìn)一步發(fā)展壯大，并催生出更多的經(jīng)典。