南京睜開眼，南京不哭訴

文_桑端

當(dāng)我在北京洗影廠的放映廳看見陸川導(dǎo)演時(shí)，他正忙碌地打著電話。離電影《南京！南京！》4月22日公映還有17天的時(shí)間，正是主創(chuàng)人員緊鑼密鼓地接受采訪、發(fā)動(dòng)宣傳攻勢(shì)的時(shí)候，但看得出陸川的自信、期待和放松。拉我來看內(nèi)部放映的朋友說，這是全球的第二場(chǎng)正式放映。攝影師曹郁也特意把父母請(qǐng)過來看自己的心血之作。

雖然像賈樟柯拍《小武》那樣也能拍出很多名堂來，但重大的題材顯然能給導(dǎo)演帶來更大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇?？赐辍赌暇?！南京！》，再在網(wǎng)上瀏覽陸川關(guān)于這部電影曾經(jīng)令他絕望的難產(chǎn)過程的講述，你會(huì)覺得陸川這個(gè)家伙真是幸運(yùn)，他的勇氣和堅(jiān)持讓他有機(jī)會(huì)借助電影這樣一種奇特的逼問方式，還原出歷史的真相。

電影還未公映，炒作已經(jīng)開始。在《南京！南京！》上映一周后，由德國人拍攝的《拉貝日記》將于4月29日公映。2004年，陸川拍完《可可西里》之后，有電影公司曾找到他談拍攝《拉貝日記》的事宜，但雙方只合作了三四個(gè)月就分開了，原因是陸川想改劇本——當(dāng)陸川在一些日本老兵的日記里發(fā)現(xiàn)中國人的抵抗故事后，他感覺自己需要一個(gè)不同的視角。“作為一名中國導(dǎo)演，我不想讓世人談到南京大屠殺，只記住一個(gè)德國人（約翰·拉貝）拯救了二十多萬中國人。”陸川的確找到了一個(gè)完全不同的視角，講述了那些他在日本兵日記里找到的抵抗故事，比如，藏在一輛沒被炸掉的德式坦克中的中國士兵突然開槍，干掉很多在南京城里搜捕的日本兵的情節(jié)。但隨著對(duì)史料的挖掘和編劇創(chuàng)作的深入，陸川最后在電影里加入了一個(gè)日本兵角川的視角，并且，這個(gè)視角最終成了電影的一條主線。

眼下，兩部?jī)?nèi)容相似角度不同的電影都已經(jīng)啟動(dòng)了宣傳攻勢(shì)。在商業(yè)電影時(shí)代，存在這樣一種PK對(duì)兩部電影的票房都會(huì)有所推動(dòng)。但在《拉貝日記》的介紹文章里已經(jīng)有了這樣的說法——它把《南京！南京！》的日本兵視角說成是“站在日本人的角度為敵國開脫”。

陸川一定會(huì)冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)：當(dāng)《南京！南京！》公映后，必然有“愛國者”叫罵“陸川是漢奸”。但我贊賞陸川冷靜的思考角度，贊賞他對(duì)單純的憤怒和一味的哭訴的拒絕。在沒有一絲色彩的黑白影像中，我們能夠看到的是那些人在無法左右的生死面前的孤苦和脆弱，那些戰(zhàn)爭(zhēng)背后令人震驚的文化差異。而導(dǎo)演陸川所顧及的則更多，他要把這部近億元投資的商業(yè)片制作成無限接近完美的精品。

事實(shí)上，從畫面到音效，從鏡頭的節(jié)奏到故事的講述方式，《南京！南京！》都做得出色并且飽滿。你可以聯(lián)想到很多以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影——《辛德勒的名單》《鋼琴師》《決戰(zhàn)中的較量》《美麗人生》以及《鬼子來了》等等，但《南京！南京！》是不同的。