木衛(wèi)二在評論錫蘭（土耳其導(dǎo)演）的《遠(yuǎn)方》時(shí)寫道：“《遠(yuǎn)方》的彌足珍貴，更多體現(xiàn)于它與我個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的交會。從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣城，再到小城市和大城市，我像許多人那樣，一步步往城市的中心旋渦走，經(jīng)常思考著去與留，也一點(diǎn)點(diǎn)被城市改變。當(dāng)年初看，我為表弟寄人籬下的委屈觸動不已；如今再看，我對大叔的冷漠和迷茫深感哀傷。他在機(jī)場的鬼祟，傷人后的徹夜不眠，再到抽著劣質(zhì)煙的神情，更加印證了表弟反駁他的那句話：“這個(gè)地方（城市）改變了你。”可事實(shí)上誰都看得出來，那張海邊的長椅上，有過表弟的身影。正如表弟的身上，也有大叔過去的影子。煙霧彌漫著你的眼。”

木衛(wèi)二是豆瓣與微博的一代。豆瓣上能看到很多他的“火線影評”，特別是在國產(chǎn)電影上畫的第一時(shí)間，他的評論都非常激烈，很多讀者也是在這里了解他的工作。他會在社交網(wǎng)絡(luò)談電影、美食與旅行，這是人生多么美好的三樣?xùn)|西啊。不知從何時(shí)起，他開始了看電影的云游生活。香港電影節(jié)、金馬影展、上海電影節(jié)，他和朋友們猜測誰將終成大器，也會評出個(gè)人年度十佳。

在他的新書中，他的文字主要集中在三類電影上：歐美、日韓、華語。他在電影的世界中云游，也用國際標(biāo)準(zhǔn)考量華語電影。我們很容易對本土文化失望，也很容易放低對本土電影的要求。木衛(wèi)二對內(nèi)地導(dǎo)演的評論，有時(shí)候會讓人覺得不近人情。但這樣的磕磕碰碰在所難免，猶如夫妻、家人或朋友。在木衛(wèi)二的筆下，對內(nèi)地電影的愛意并不缺乏，他寫《推拿》：“我對《推拿》的喜愛，說到底與原著無關(guān)，與演員無關(guān)，甚至也與曾劍的攝影突破無關(guān)。在中國古詩詞里，表情達(dá)意主要靠意象，我認(rèn)為婁燁已經(jīng)找到了這種詩情技巧。電影的結(jié)尾，買菜歸來，熱水洗頭，暮雪紛飛，并不新奇的三樣事物，組合一起，卻精細(xì)地描述了江南的冬天和日常的美感，情義暖暖，你我心知。”

然而他終是有焦慮的，在電影營銷的時(shí)代，他和他的同道們不得不討論“紅包影評人”的問題。他必須遠(yuǎn)離這些，方法只能是云游嗎？

全媒體時(shí)代的木衛(wèi)二，在《北京青年報(bào)》等傳統(tǒng)媒體開有專欄，他仍然會把影評發(fā)布在豆瓣上，當(dāng)然也會在自己的微博上轉(zhuǎn)載。他和朋友也創(chuàng)辦了影評公眾號，他會用一切方法傳達(dá)自己的聲音、判斷與憤怒。有人說，因?yàn)閺?qiáng)大的營銷，影評人的時(shí)代過去了。不過，正如獨(dú)立電影是對僵化的創(chuàng)作機(jī)制、流水線生產(chǎn)以及僵化題材的反叛；獨(dú)立影評，也是對這種摧枯拉朽的現(xiàn)代營銷的抗?fàn)帯?/p>

只有獨(dú)立之日，你才會發(fā)現(xiàn)電影原來有這么多種可能。

2015年8月28日 賈樟柯于北京