我似乎不應(yīng)如此較真，這不是西安搖滾樂(lè)的驕傲嗎？我暫且把這當(dāng)作驕傲，可一旦如此，20世紀(jì)90年代為了演出東拼西湊的設(shè)備、因?yàn)橄矚g搖滾樂(lè)承擔(dān)演出的酒吧、連續(xù)賠錢(qián)的音樂(lè)節(jié)、有據(jù)可查的二百支以上的樂(lè)隊(duì)……這一切，都應(yīng)享有這項(xiàng)榮譽(yù)。如果一定要排名有先后，那么這些落到實(shí)處、超乎音樂(lè)本身的人和事更應(yīng)排在前面。

真的不用如此較真嗎？在搖滾樂(lè)最終淪落為娛樂(lè)的年代，商業(yè)的成功更具話(huà)語(yǔ)權(quán)。有人因此懷念更加理想的20世紀(jì)，可問(wèn)題是，20世紀(jì)就理想嗎？比起搖滾樂(lè)剛起步不久就進(jìn)入黃金時(shí)期的90年代初，搖滾樂(lè)的風(fēng)格越來(lái)越多，也越來(lái)越被寬容地接受，可它仍然無(wú)法寬容到讓喜歡左小祖咒的人喜歡他的前兩張專(zhuān)輯，反而讓“冥界”“施教日”“腐尸”等重型樂(lè)隊(duì)加速消逝，留下的仍然是中國(guó)搖滾剛起步時(shí)的“符號(hào)式”明星（如果可以用這個(gè)詞匯的話(huà)）和更具流行潛力的拓荒者。甚至連拓荒者都顯得尷尬起來(lái)。

可無(wú)論如何尷尬，在面對(duì)媒體和觀眾的時(shí)候，他們?nèi)匀挥幸幌?。公眾需要偶像、需要“成功”的榜樣，搖滾樂(lè)也不例外。可搖滾樂(lè)在中國(guó)確實(shí)需要更基本的東西，因?yàn)樗谥袊?guó)的畸形發(fā)展，比如太多父母認(rèn)為玩搖滾樂(lè)不務(wù)正業(yè)，比如它經(jīng)過(guò)了中國(guó)臺(tái)灣“魔巖”的拔苗助長(zhǎng)，再比如它的音樂(lè)節(jié)越來(lái)越多，真正的搖滾樂(lè)隊(duì)卻越來(lái)越少。在看似繁榮的假象下，市場(chǎng)從未給過(guò)搖滾樂(lè)真正的機(jī)會(huì)，它業(yè)已成為娛樂(lè)，但娛樂(lè)得不夠?qū)I(yè)，既然不夠?qū)I(yè)，為什么冒著撐得要死的危險(xiǎn)裝胖子，從點(diǎn)滴做起不是更好嗎？

點(diǎn)滴，在我看來(lái)是面朝黃土背朝天的汗珠，是百年老店的傳統(tǒng)，是工匠手里把手磨出繭的工具……也是高松重組飛樂(lè)隊(duì)的決心、王建房“三顧茅廬”的藝校歷程、習(xí)明一路走來(lái)的愛(ài)恨交織不放棄和琥珀不做北京樂(lè)隊(duì)的自然反應(yīng)，它還是沒(méi)有固定演出場(chǎng)地的年代用30瓦音箱拼湊起來(lái)公開(kāi)演出的GOSH樂(lè)隊(duì)，是一個(gè)人騎著自行車(chē)張貼演出海報(bào)的張瑋，是做了三場(chǎng)張冠李戴音樂(lè)節(jié)賠到?jīng)]錢(qián)回家的雙喜。它更是我的朋友小貓，因?yàn)閱渭兊臒釔?ài)，自己出錢(qián)負(fù)擔(dān)走了樂(lè)隊(duì)首張小樣的部分費(fèi)用，出錢(qián)做了一張并不為人所知的西安樂(lè)隊(duì)合輯，最終因做了一場(chǎng)北京某樂(lè)隊(duì)的西安演出賠到體無(wú)完膚而不得不回山西老家。

不是故意煽情，是想看清楚搖滾樂(lè)確實(shí)有更重要的東西，雖然它的終端依然是音樂(lè)本身。難道這些東西其他行業(yè)沒(méi)有嗎？當(dāng)然有，辛苦堅(jiān)持是任何事情的基礎(chǔ)，如果產(chǎn)業(yè)鏈需要自給自足的搖滾樂(lè)，這種基礎(chǔ)就更是不可或缺。

這樣是不是就可以脫離那個(gè)只有把音樂(lè)做得主流一點(diǎn)兒才能在商業(yè)上成功的俗套？至少可以隨性做自己喜歡的東西，而不被其他人左右吧。

點(diǎn)滴和基礎(chǔ)，正是西安搖滾二十多年來(lái)的精髓和質(zhì)量保證，至于“杰”，三杰也好，四杰也罷，大家說(shuō)一說(shuō)，也就過(guò)去了，即使真正當(dāng)回事，也應(yīng)該沒(méi)人反對(duì)，只是不要聯(lián)想太多。