許巍認為這是飛樂隊解散的原因，也是他出走的導火索：“在西安時，我常想，我一定要離開這兒，我一定要離開這兒……我要到別的地方去，找一種自己幻想中的新生活。我是不會再組樂隊了，永遠不會了，組一次我就夠了?！憋w樂隊的其他成員不知做何感想，另一主創(chuàng)高松在此之后絕口不提許巍。

1994年去北京后的許巍不再和西安搖滾有任何關(guān)系，雖然偶爾能聽到許巍回西安的消息。這和張楚恰恰相反。張楚同樣算得上是最早接觸搖滾樂的一批人，但他的音樂之路卻是在離開西安之后開始的。雖然在1987年去北京前，張楚已經(jīng)寫出了一些作品，但這些作品在西安幾乎從未示人（僅在當時張楚就讀的陜西機械學院）。

在北京獲得成功的張楚，在后來屢次往返于西安、青島、北京之間，卻極少在西安進行任何形式的演出和活動，唯一和音樂有關(guān)的要數(shù)2004年參加賀蘭山“中國搖滾的光輝道路”音樂節(jié)的時候，他用的樂手大部分都是西安本土樂手，排練也在西安進行。直到2009年，他開始在西安參加大型演出，但這種形式的演出已和地域無關(guān)，他的主場依然在北京，往返西安成為無奈之選。1991年張楚首張專輯擱淺，于是返回西安。創(chuàng)辦“西安搖滾普及辦公室”的蔣濤圍繞張楚做了一系列活動，主要是在多所大學搞了一系列搖滾講座，普及搖滾樂。那時候他的《姐姐》已經(jīng)寫出來了，也嘗試在一些公開場合演唱。由于第一張專輯擱淺，那時的張楚并沒有太大名氣，加之沒有自己的樂隊，張楚在西安的那段時間并沒有引起太多關(guān)注。

在2001年后大概四年時間，是關(guān)于他傳聞最多的時候。他經(jīng)常獨自一人身背一個大背包，出現(xiàn)在一些樂隊的演出現(xiàn)場和大街小巷，被人認出，一副孤獨的姿態(tài)。他始終沒有融入西安這個圈子（暫且用圈子這個詞匯），西安能給他的太少。

與前兩位相比，鄭鈞沒有和西安搖滾樂剪不斷理還亂的關(guān)系。鄭鈞是土生土長的西安人，他接觸到音樂則是在外地的大學生涯中。大學畢業(yè)后，等候出國的鄭鈞曾在西安的歌舞團做過短期的吉他手，這是他在西安唯一和音樂有關(guān)的經(jīng)歷，時間是1990年。之后，鄭鈞簽約北京紅星生產(chǎn)社。這段經(jīng)歷并沒有讓鄭鈞和西安音樂圈有任何淵源，西安的搖滾樂對他來說，太陌生了。

在對待西安的感情上，三個人中只有鄭鈞毫不避諱，面對媒體和觀眾的時候，反而表現(xiàn)得更加思念，言語中總是離不開西安的美食和兒時的回憶。

可事實依然沒有辦法改變，飛樂隊的恩怨是那個年代所有樂手的恩怨，大環(huán)境如此，不能在一人一事上尋求解釋。許巍離開后，飛樂隊并沒有解散，更換了主唱繼而重組，不斷參與到西安搖滾樂中，甚至在2014年還湊在一起排練。張楚則是典型的墻外開花墻內(nèi)香，西安搖滾樂的任何一次事件都極少和他產(chǎn)生關(guān)系。相較之下，鄭鈞反倒無關(guān)得更加純粹。

我并不反對“西安搖滾三杰”之類的稱呼，因為不準確，反倒沒有實際意義，所以無所謂反對。如果要怪媒體，那么在對待搖滾樂的問題上，大多數(shù)媒體確實從沒有令人滿意過。從早期搖滾樂手怪異的行為和服裝，甚至音樂的可聽性，媒體都在以外行的姿態(tài)進行報道，好在幾十年過去，大家已經(jīng)習慣。