既然如此，難道塞尚的畫僅是一幅幅用圓規(guī)作的幾何圖嗎？其實(shí)不然，我們從《溫室里的塞尚夫人》上得到的印象是完全不同的。在畫面中有陽光下充實(shí)的形體和模特兒存在的寬闊空間，而且這幅畫在塞尚的肖像畫中有些特別，它帶有一點(diǎn)抒情性。塞尚在這幅尚未完成的畫面上，美妙地再現(xiàn)了他在分析對象時(shí)得到的感受，并成功地在幾何構(gòu)圖中再現(xiàn)了物體豐富的現(xiàn)實(shí)感。這是塞尚奇跡般的創(chuàng)造。

然而，僅用文字來說明奇跡般的創(chuàng)造是不夠的，只有分析他的作畫過程，也許才能解釋得更清楚一點(diǎn)。簡單地說，他確立了色彩和素描統(tǒng)一的新繪畫空間。

這個(gè)新繪畫空間，就是把畫面的平面性與繪畫的深度感相結(jié)合，形成新的繪畫38空間，即二度空間與三度空間統(tǒng)一起來的繪畫空間。

平面性和立體感是一對矛盾，這對矛盾一直是繪畫藝術(shù)中所存在的內(nèi)在矛盾。文藝復(fù)興以來，歐洲繪畫利用透視法和明暗法在畫面上創(chuàng)造了三度空間假象，三度空間假象的建立是對畫面平面性的否定。但是到印象派出現(xiàn)后，三度空間假象又在“光的假象”中消失，繪畫又漸漸地趨向于平面性了。莫奈晚年的杰作《睡蓮》就是一個(gè)例子，天空和池塘的對岸被一概省略了，畫面上只剩下美麗的水面。從這個(gè)意義上說，這樣的發(fā)展也是必然的。

接受過印象派洗禮的塞尚企圖修正當(dāng)時(shí)的繪畫傳統(tǒng)。他想用透視法和明暗法來恢復(fù)繪畫的立體表現(xiàn)力，結(jié)果他失敗了，因?yàn)檫@會(huì)犧牲豐富的色彩，并會(huì)讓他失去靈感。然而塞尚并不甘心就這樣屈從于二維空間世界。他最后用“圓錐、圓柱和球體”來使物體回歸到簡單的幾何形立體感中去。實(shí)際上，這就是后來的立體主義者們所走的道路。塞尚本人只是把深度空間、物體的厚度和畫面的平面性同時(shí)展現(xiàn)在畫面上而已。

塞尚所用的方法是色彩造型法。這種方法既不像傳統(tǒng)畫那樣先用素描法勾勒出形體然后再賦色，也不像印象派的色彩分割那樣無視物體的形體，僅以色彩的筆觸蓋滿畫面。塞尚所獨(dú)創(chuàng)的是以色彩來塑造形體的方法。

這幅《溫室里的塞尚夫人》中的夫人形象，塞尚不是用傳統(tǒng)式的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的。她臉部的立體感是以冷色與暖色的對比來塑造的。凹下去的部分用藍(lán)色，凸出的部分用紅色或橙色來表現(xiàn)。我們感覺到冷色是后退的，而暖色則是前凸的。塞尚就是利用這個(gè)原理來表現(xiàn)立體感的。在這幅畫中，這種色彩造型法還不算明顯，塞尚夫人的臉基本上還是平面的。另一幅藏于波士頓美術(shù)館的《紅色椅子上的塞尚夫人》則表現(xiàn)得非常明顯，她的臉立體感很強(qiáng)，因?yàn)槿杏蒙试煨头▉砻枥L她，使她看上去像是用藍(lán)色化過妝一樣。因此，這種方法無論用在什么場合，色彩濃淡稍有不妥就會(huì)破壞整幅畫，這種色彩關(guān)系極為微妙。塞尚之所以要用如此長的時(shí)間來作畫，就是想要更正確地塑造對象。