塞尚用這樣長的時間來觀察模特兒，他究竟在分析、尋找什么呢？前面引用過的塞尚給加斯凱的信中說得很清楚，他先要“觀察”模特兒，用自己的眼睛對面前的對象進行“分析”。然而，在他的《溫室里的塞尚夫人》一畫中，既見不到莫奈的“一切都被光波吞沒的世界”，也感覺不到雷諾阿的“果實般的溫暖肉體”。塞尚要尋求的是眼前的對象形體的構造本質。他企圖使物體區(qū)別于周圍的世界，脫離那一切都還原為光波的印象派世界，從而找到它們的基本形態(tài)。這樣，對固定形態(tài)的探求就不僅僅是視覺上的問題了。正像后來的勃拉克（Georges Braque，1882—1963）所說的那樣，“眼睛會歪曲形體，而只有精神才能創(chuàng)造形體”，“人的精神活力給自然以一種秩序”。塞尚也曾評論過友人莫奈，他說過一句名言：“他只有一雙眼睛，可那是一雙多么美妙的眼睛??！”這句話贊揚了莫奈細膩敏銳的觀察力，但同時也包含著對他的暗暗批評。要把握形體單靠眼睛是不夠的，歸根結底還是要靠人的精神和那與幾何學相通的智慧。塞尚曾教導過年輕友人貝爾納爾（émile Bernard，1868—1941）：“要用圓錐、圓柱和球體來把握自然?！边@句話實際上也就是以上的意思。

對這個問題，我們只要把塞尚的《溫室里的塞尚夫人》與莫奈的《撐陽傘的少女》作一個比較就會清楚。這幅畫完全不同于莫奈的《撐陽傘的少女》?！稉侮杺愕纳倥分腥宋锏妮喞浅Ｄ：?，更不用說她臉上的眼和鼻子等的造型了。

而奧爾坦斯的形體在畫中極其肯定，在她雞蛋形的臉上，頭、額、顎的輪廓都好像是用圓規(guī)畫出來的。那些會破壞整體秩序的細部都被省略掉了，比如，她的兩耳已減略成了一種暗示。與臉的基本弧線節(jié)奏相呼應，雙肩形成了一個有力的拱形，軀干牢牢地裝在腰以下穩(wěn)定的“圓錐”體上，頭部和雙肩是“圓柱體”，

指尖等細部也被省略了。更為有意思的是，塞尚還把他的人物安排在嚴格的幾何形構圖中。頭稍有傾斜，雙眼和嘴唇的曲線正好與背后橫切畫面墻的斜線相平行。與此垂直相交的，是背景上的樹木和模特兒的右手所形成的又一條基本線。

塞尚經(jīng)常教導青年畫家要去發(fā)掘自然，他說：“所謂真實地描繪自然，絕不意味著原原本本地再現(xiàn)它，而是要把自己的感受表達出來?！比性谶@里指的“感受”，就是通過視覺而發(fā)生的精神認識作用。