《溫室里的塞尚夫人》中，塞尚夫人紫色的衣服看上去好像是以極其隨便的筆觸畫成的。但仔細(xì)看的話，很明顯，凸出部分泛著紫色，陷下去的部分是藍(lán)色的筆觸。這也是在用色彩來(lái)塑造形體。塞尚把一切都表現(xiàn)得很自然，我們幾乎察覺不到畫面是經(jīng)過(guò)嚴(yán)密推敲的。塞尚的一切努力就是為了達(dá)到這一目的。

雖然這幅畫中的部分服裝和手尚未完成，但僅僅這些已經(jīng)清楚地展現(xiàn)了塞尚的作畫過(guò)程。畫面上的每一個(gè)筆觸都會(huì)影響整個(gè)畫面的色彩平衡，所以塞尚從不局部作畫，他時(shí)刻考慮著全局，非常整體地作畫。在這幅畫上我們所見到的未完成部分遍布了整個(gè)畫面，然而，畫面仍然嚴(yán)整有序?！吧屎退孛璨粫?huì)毫不相干……隨著色彩的豐富，素描也會(huì)不斷嚴(yán)謹(jǐn)起來(lái)。素描的不斷完善，又會(huì)使色彩隨之豐富起來(lái)。”這是塞尚的一句名言，它指出了通過(guò)色彩來(lái)塑造形體的感受。

塞尚夫人的身體同樣也帶著強(qiáng)烈的立體感。夫人背后的墻壁和另一邊樹枝等幾個(gè)面的重合，再加上同類色的運(yùn)用，使畫面保持著空間深度，從而我們能夠感覺到現(xiàn)實(shí)的空間感和真人的存在感。此外，對(duì)空間形成起著重要作用的色彩，無(wú)論在畫面的哪一個(gè)部分都可見到，這使我們又直觀地感到畫面的平面性。塞尚夫人右側(cè)的紅花、背后的樹木，這些在塞尚夫人身后的東西，我們卻能非常清楚地感到它們的存在。稍稍留意一下的話，可以看到它們都帶著和塞尚夫人衣服上同樣鮮明的紫色，從而使畫面給人強(qiáng)烈的印象。它們確實(shí)存在于具有深度的空間里，同時(shí)又讓人們感到畫面的平面性，而這一切感覺都可以在一瞬間獲得。

那幅前面曾提到的波士頓的《紅色椅子上的塞尚夫人》也是這樣。衣服的藍(lán)色、椅子的紅色以及背后墻壁的黃色，相互呼應(yīng)，分布在畫面空間中，但同時(shí)又給人以并列在畫面上的印象。夫人裙子的花紋更強(qiáng)調(diào)了色彩的平面性。這種“平面的空間”或者“具有深度的平面”深深打動(dòng)了觀眾的心靈。

僅僅說(shuō)色彩起到了如此大的作用， 似乎有些片面。而色調(diào)如果稍微有點(diǎn)混亂，就會(huì)破壞整個(gè)畫面的秩序。塞尚描繪的世界，無(wú)論風(fēng)景、靜物還是人物都極為平凡，繪畫的主題也都不過(guò)是日常生活的場(chǎng)景。但令人敬佩的是，塞尚于平凡的畫面中暗暗地演著一出不平凡的戲劇——色彩與形體的戲劇。實(shí)際上，就是這出沒(méi)有情節(jié)的戲劇，使塞尚改變了繪畫藝術(shù)的發(fā)展方向。