按照莉·尤·布里克的回憶，馬雅可夫斯基曾提議編寫（但最終沒落實）電影續(xù)集。畫家在銀幕背后的世界—也就是那個幻想的國度的生活狀況會是續(xù)集的主線，在《電影的鐐銬》的結(jié)尾他被派去尋找那離去的女郎。

在《電影的鐐銬》之后我們就去了彼得格勒郊區(qū)的列瓦紹沃，在膳宿旅館租了三間房。

在那里馬雅可夫斯基創(chuàng)作了《宗教滑稽劇》（Мистерия-буфф）。

有時候他會一整天除了散步就是畫風(fēng)景畫，還會問我們，他畫得是否成功。

畫幅不大，同畫板大小差不多。碧綠的草地，四周都是云松。

晚上經(jīng)常打牌，打“國王”牌，打“恥辱”牌，并為輸?shù)舻囊环街朴喠藨土P計劃。

若輸?shù)舻姆e分不多—罰到下面叫清潔女工；稍多點—清洗刮臉刀；再多點—捕捉金龜子（逮到紅色的帶回家）；還多—就罰下雨天去車站取報紙。

玩得雖小，但常常會有一個人總是輸。輸?shù)娜瞬坏貌贿B續(xù)幾天清洗刮臉刀、捕捉金龜子、不管晴天雨天都跑去取報紙。

我們每天都是吃腌魚和曬干的豌豆，面包和白糖是家里的保姆鮑良（Поля）從城里帶來的。鮑良會在一個盛過‘喬治’餅干的金屬盒子里烤面包—面包用黑麥燙面制作，美味可口。

有一天，馬雅可夫斯基坐在旅館長方形餐桌的一端吃飯，而另一端坐著一位頭發(fā)蓬松的金發(fā)女郎。女孩離開后，另一位年齡稍大點、瘦瘦的、長得不漂亮的姑娘被安排到這個座位上。馬雅可夫斯基用勺子喝湯時，抬眼看見了姑娘，驚愕地嘀咕：“誰的桌子上擺滿豐盛的美味食物，誰就要完蛋。”

我們常去釆蘑菇，蘑菇很多。有一種紅菇不好，但是很漂亮，色彩艷麗。蘑菇收集回來直接送到廚房油炸。

在風(fēng)景畫創(chuàng)作、打“國王”牌、吃飯和釆蘑菇的間隙，馬雅可夫斯基還會給我們朗讀他剛剛寫成的《宗教滑稽劇》詩句。我們會為它的每一句詩感到開心，也習(xí)慣于他的朗讀。到最后，我們忽然驚訝地發(fā)現(xiàn)，《宗教滑稽劇》竟然寫成了，而且我們都能夠背誦它。

大家都知道，馬雅可夫斯基從不停歇工作，無論是在人群中，還是在大街上、餐館里，甚至在牌桌上，任何地方都不影響他的寫作。但是他也喜歡安靜，喜歡享受安靜。不管是在列瓦紹沃，還是后來在普希金城，他會連續(xù)數(shù)小時在樹林里散步徘徊。在這樣的環(huán)境，他工作起來會更輕松，不會像在“喧鬧的都市”里工作那么辛苦。

秋天我們必須得回到城里了，我們沒有多余的錢來繼續(xù)支付膳宿旅館的費用。我們在畫家布羅茨基（Бродский）那兒賣掉了我的一幅肖像畫。這幅畫大小和真人差不多，是由鮑里斯·格利高里耶夫（Борис Григорьев）在1916年創(chuàng)作的。畫面中的我躺在草坪上，背后是落日霞光。馬雅可夫斯基稱這幅畫為《草地上的莉麗》（Лиля на разливе）。

那年十月，從列瓦紹沃回來之后，馬雅可夫斯基在茹科夫斯基大街租用了一套很小的單元房。洗澡間很小，走廊不大，臥室里有一張沙發(fā)床和一面從熟人那兒臨時借來的大鏡子，鏡子的鑲框包裹著玫瑰色天鵝絨。（莉麗亞·布里克，《有所偏頗的講述》）