四方田犬彥的《日本映畫(huà)史100年》

相對(duì)于田中和佐藤洋洋數(shù)十萬(wàn)字的巨制，著作豐富的作家、大學(xué)教授、電影學(xué)者和文化評(píng)論家四方田犬彥（1953— ）在新世紀(jì)出版了僅有260頁(yè)的《日本映畫(huà)史100年》（東京：集英社新書(shū)，2000），從日本社會(huì)、政治、文化和電影技術(shù)諸角度去介紹日本電影史。書(shū)中除了第五章是描述日本的殖民地和占領(lǐng)地（臺(tái)灣、朝鮮、偽滿與上海）的電影制作外，其余十章都是簡(jiǎn)述日本國(guó)內(nèi)的影業(yè)發(fā)展，各章的綱目如下：

活動(dòng)寫(xiě)真1896—1918

無(wú)聲電影的成熟1917—1930

最初的黃金時(shí)代1927—1940

戰(zhàn)時(shí)下的日本電影1941—1945

殖民地和占領(lǐng)區(qū)的電影

美國(guó)占領(lǐng)下的日本電影1945—1952

第二個(gè)全盛時(shí)代1952—1960

熱鬧中的緩慢下降1961—1970

衰退與停滯的歲月1971—1980

片廠制度的解體1981—1990

獨(dú)立制作的全盛1991—2000

2006年6月，北京三聯(lián)書(shū)店出版了四方田犬彥這部著作的中文版，譯者為王眾一，書(shū)名是《日本電影100年》。

飯島正、巖崎昶與唐納德·里奇的分期對(duì)日本電影史曾作分期敘述的專家，當(dāng)然為數(shù)不少，而最著名的首推飯島正（1902—1996）、巖崎昶（1903—1981）和唐納德·里奇（Donald Richie,1924—2013）三人。

1929年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)法文系的飯島正，在大學(xué)時(shí)代已開(kāi)始研究法國(guó)文藝和撰寫(xiě)電影評(píng)論，并于1922年成為《電影旬報(bào)》同人。他執(zhí)筆逾70年，著書(shū)數(shù)十冊(cè)，長(zhǎng)期在早稻田大學(xué)教書(shū)，從講師晉升至教授。他的第一本著作是1928年的《電影的ABC》（厚生閣），至1950年代，東京的白水社先后出版了他的《法國(guó)映畫(huà)史》（1950）、《世界映畫(huà)》（1951）、《意大利映畫(huà)史》（1953）和上下兩冊(cè)的《日本映畫(huà)史》（1955）。他把1896年至1955年的日本電影史分為七期，戰(zhàn)前（到1945年）五期，戰(zhàn)后兩期，而以1952年日本取回獨(dú)立主權(quán)為分界線。

1961年巖崎昶出版了他的《映畫(huà)史》（東洋經(jīng)濟(jì)新報(bào)社），書(shū)中對(duì)下迄1960年的歷史雖然沒(méi)有明確地分期，但也傾向于戰(zhàn)前五期、戰(zhàn)后兩期的七分法，和飯島的意見(jiàn)很接近。比飯島小一歲的巖崎于1927年在東京帝國(guó)大學(xué)德文系畢業(yè)，在學(xué)時(shí)已開(kāi)始撰寫(xiě)電影劇本和評(píng)論。1929年加入日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)映畫(huà)協(xié)會(huì)，

一生堅(jiān)持左翼的政治理想，也親自拍攝紀(jì)錄片，著述甚豐，影響深遠(yuǎn)。1930年，魯迅（1881—1936）將他的文章《作為宣傳、煽動(dòng)手段的電影》翻譯成中文，并將題目改作《現(xiàn)代電影與有產(chǎn)階級(jí)》，發(fā)表在3月的《萌芽月刊》。巖崎于1935年訪問(wèn)上海后，成為在日本介紹中國(guó)電影的先驅(qū)者。他的《映畫(huà)史》在“文革”前曾以“內(nèi)部發(fā)行”形式在中國(guó)出版，由鍾理翻譯。1981年北京中國(guó)電影出版社將之再版發(fā)行，書(shū)名是《日本電影史》。

唐納德·里奇1924年生于美國(guó)俄亥俄州，1947年初抵日本后就長(zhǎng)居于東京。除從事多類寫(xiě)作和拍攝短片外，他也致力研究日本電影和介紹日本文化，是世界最受尊崇的日本電影史權(quán)威。他的巨著《黑澤明的電影》（The Films of Akira Kurosawa［Berkeley: University of California Press,1965］），詳細(xì)分析黑澤明（1910—1998）的每部影片，深入淺出而立論精警，不單令英美的讀者認(rèn)為無(wú)可比擬，1979年被翻譯成日文后，更贏得日本行家的贊賞。