可是她也注意到他身上一種殘酷的本質(zhì)，他的畫(huà)也讓她感到不解和疏離，“這些隆起的肌肉，人物喪失理智的扭曲模樣”。很多年之后，她回想起來(lái)，覺(jué)得塞特和他的畫(huà)作依然可怕，然而具有某種吸引力。“一個(gè)巨大的地精，他的駝背就像一個(gè)神奇的背簍，裝著金子和垃圾，俗氣透頂兼品味超絕，高人雅士卻又令人作嘔，鉆石和大糞，善良和虐待狂 ……”然而正是塞特（“鋸掉鸛喙”的這個(gè)人）和米西亞（這位“愛(ài)情的寄生蟲(chóng)”）把香奈兒從卡柏死后的悲痛中解救出來(lái)。在這次古怪的意大利之旅期間 —兩個(gè)人在度蜜月，另一位在哀悼死去的情人——香奈兒有一天去了教堂。“一天，我去求帕多瓦的圣安東尼讓我停止悲傷。”她對(duì)保羅·莫杭說(shuō)。

“當(dāng)時(shí)的情景我還歷歷在目，我在教堂里，面對(duì)著圣像，圣像左側(cè)是一些威尼斯海軍將領(lǐng)的精美石棺。我前面的一個(gè)男人，額頭抵著石板地：那是一張非常悲傷而俊美的面孔，既堅(jiān)毅又痛苦。這個(gè)精疲力竭的額頭那么疲倦地抵著地面，以至神跡竟然在我身上出現(xiàn)了。我是個(gè)膽小鬼，我想著，多么可恥啊！我怎么敢以我那迷途孩童的憂傷，來(lái)跟這個(gè)人的沉痛相比呢？我的生命才剛要開(kāi)始呢！我身上立即充滿一種新的能量。我又鼓起勇氣，決心活下去。”

這幅“迷失孩童”的自畫(huà)像似乎不太匹配米西亞和荷西·馬利亞三人行的這幅圖畫(huà) —當(dāng)然了，每當(dāng)她對(duì)莫杭提到與艾提安·巴勒松或者“卡柏男孩”的關(guān)系時(shí)，她總喜歡把自己說(shuō)成是一個(gè)懵懵懂懂的天真小姑娘。她看起來(lái)依然年輕，她甚至引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)那股“假小子”的時(shí)尚風(fēng)潮，《Vogue》雜志也贊美她掌握了“青春永駐的秘密”。在這次 1920年的意大利之旅，她已經(jīng) 37歲了。她沒(méi)有很熱心要過(guò)這個(gè)生日，要不她就很可能泄露自己的真實(shí)年紀(jì)，而她想對(duì)自己的歲數(shù)含糊其辭。“卡柏男孩”死了，被他倆視如己出的外甥安德烈遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，在博蒙特的寄宿學(xué)校上學(xué)，接受紳士教育。（說(shuō)到“卡柏男孩”的女兒，卡柏的遺孀黛安娜已經(jīng)帶著幼小的女兒安返回英國(guó)，并在 1920年6月，香奈兒參加塞特的蜜月旅行的幾個(gè)星期前，生下第二個(gè)孩子，一個(gè)遺腹子）。假使香奈兒想要扮演“迷路小孩”的角色，她的演出絕對(duì)帶著成年人的狡猾。

那時(shí)候，香奈兒與米西亞之間已經(jīng)暗中開(kāi)始角力——倒不是為了爭(zhēng)奪荷西·馬利亞。就在意大利旅行的那個(gè)夏天，香奈兒默默地見(jiàn)證了米西亞和迪亞吉列夫之間的深厚友誼。在威尼斯，她聽(tīng)見(jiàn)他急著籌錢(qián)把 1913年首演時(shí)幾乎引起暴動(dòng)的芭蕾舞劇《春之祭》重新搬上舞臺(tái)。錢(qián)，或者說(shuō)缺錢(qián)，一直是迪亞吉列夫的難題。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)是迪亞吉列夫的生活重心，他像疼自己孩子一樣傾注了所有的熱情。（如果說(shuō)他把舞團(tuán)當(dāng)做孩子來(lái)疼，那么他與幾位舞星從尼金斯基到塞爾吉·里法的火熱關(guān)系，可以說(shuō)是亂倫吧。）或許香奈兒在最初有被排斥在外的感覺(jué)；無(wú)論如何，在她向保羅·莫杭描述米西亞和迪亞吉列夫兩人時(shí)，有點(diǎn)吃醋的味道。“米西亞和迪亞吉列夫形影不離；在他們之間，是一種招人議論、溫情脈脈、愛(ài)恨交纏、迷霧重重，處處充滿著陷阱的感情關(guān)系。”