尤其為了上演未來的《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲，國(guó)王路德維希二世給予高特弗里特·森帕爾委托，讓他設(shè)計(jì)建造一座節(jié)慶演出劇院。這樣的一座劇院從一開始就是《尼伯龍根的指環(huán)》項(xiàng)目的統(tǒng)一不可分割的組成部分。按照瓦格納的觀點(diǎn)，這個(gè)四部曲的上演只能按照阿提卡的酒神節(jié)的模式，在節(jié)日文藝會(huì)演的框架內(nèi)，恰當(dāng)?shù)貙?shí)現(xiàn)。這種節(jié)慶演出劇院應(yīng)該打破保留節(jié)目劇院的那種商業(yè)運(yùn)作模式。瓦格納為《尼伯龍根的指環(huán)》的歌劇腳本的公開版本撰寫了前言，據(jù)說，路德維希二世如此興奮地考慮的，正是該前言結(jié)尾處的那個(gè)呼吁。然而，瓦格納在這份前言中強(qiáng)調(diào)，他在他的“舞臺(tái)節(jié)慶演出”方面，想起了一座“臨時(shí)性的劇院”，“如此盡可能地簡(jiǎn)單，或許僅僅用木頭搭建就可以”。這種劇院應(yīng)該脫離“我們的現(xiàn)存劇院那種保留節(jié)目的運(yùn)行模式，并且擺脫大城市那種娛樂觀眾的習(xí)俗。”“因此，我應(yīng)該在德國(guó)不太大的城市中，選擇一座地理位置有利的城市，為了適合接納非凡的客人，這樣一座城市在其中，不應(yīng)該與更大的劇院發(fā)生矛盾抵觸，因此也就不能與大都市的、真正的戲劇觀眾及其習(xí)俗對(duì)立?！?瓦格納對(duì)他想象的舉辦音樂節(jié)場(chǎng)所的描述就是拜羅伊特的遠(yuǎn)景，這種描述是在他想起這個(gè)計(jì)劃之前很久的事：選擇這個(gè)弗蘭肯的小官邸城市，作為音樂節(jié)的舉辦地。

此刻——在瓦格納所處的物質(zhì)與生存的至深危機(jī)中——巴伐利亞國(guó)王提供條件，為了上演《尼伯龍根的指環(huán)》，在慕尼黑為他建造一座舉辦音樂節(jié)的節(jié)慶演出劇院。對(duì)瓦格納來說，拒絕這個(gè)提供條件是不可能的。他仍然很清楚，他的音樂節(jié)思想與這位年輕的國(guó)王對(duì)劇院的想象很難一致。路德維希二世不想建造一個(gè)“臨時(shí)的”劇院，而是要建造一座氣勢(shì)宏偉的石頭材質(zhì)的劇院，這個(gè)劇院應(yīng)該有如此巨大的規(guī)模，以至于歷史上所有其他已經(jīng)建成的劇院建筑物與之相比，都應(yīng)該黯然失色，相形見絀。瓦格納剛從黑暗的悲慘境地中爬將出來，他一時(shí)被這新的光芒刺得炫目，暈頭轉(zhuǎn)向，于是他就馬上贊同了這項(xiàng)計(jì)劃，而且，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)計(jì)劃，他建議由他的老朋友高特弗里特·森帕爾設(shè)計(jì)。在這種情況下，誰(shuí)又會(huì)怪罪瓦格納呢？

由森帕爾設(shè)計(jì)的節(jié)慶演出劇院應(yīng)該統(tǒng)轄整個(gè)城市畫面，構(gòu)成從布林納大街一直到伊薩河之間占地很大的臨街空間的末端，從慕尼黑的城市建筑角度來看，這座節(jié)慶演出劇院本來應(yīng)該是十分有魅力的。在1865年9月9日的《褐皮書》（Das Braune Buch）日記中，瓦格納寫下的記錄表明，這種宏偉建筑與瓦格納的初衷有多大差距：“我多么憎恨這個(gè)被設(shè)計(jì)的劇院，是的，國(guó)王在我看來顯得多么幼稚，以至于他如此充滿激情地堅(jiān)持這項(xiàng)計(jì)劃：我現(xiàn)在應(yīng)該與森帕爾溝通，跟他談這無聊的設(shè)計(jì)方案！再也沒有什么比這個(gè)設(shè)計(jì)中的劇院更大的痛苦折磨我了?！?整整一年以后，1867年1月29日，他給奧古斯特·呂克爾寫信說：“現(xiàn)在，我滿腦子都是瓦格納劇院，甚至是瓦格納街道?！?/p>

瓦格納從一開始就向國(guó)王建議另一套方案：一座位于玻璃宮殿中的臨時(shí)劇院。森帕爾長(zhǎng)時(shí)間地同時(shí)研究?jī)商自O(shè)計(jì)方案，盡管國(guó)王和建筑師本人，對(duì)一套臨時(shí)劇院的方案幾乎沒有任何興趣，盡管這個(gè)方案非常符合瓦格納的真正的音樂節(jié)思想。森帕爾很有可能看透了瓦格納本人想阻止在伊薩河畔建造劇院的計(jì)劃，而這位建筑設(shè)計(jì)師則把這個(gè)劇院建造計(jì)劃的實(shí)現(xiàn)視為他畢生重要設(shè)計(jì)作品的巔峰之作。1865年3月17日，畫家弗里德里?！づ逑Ｌ卦谥滦派翣枙r(shí)說：他眼睛里沒有別的，“只有簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)”。主要因?yàn)橥吒窦{越來越對(duì)慕尼黑劇院的建造計(jì)劃感到索然無味，漠不關(guān)心，才導(dǎo)致這項(xiàng)計(jì)劃的最終失敗，繼這次最終失敗之后，瓦格納又義無反顧地返回他的臨時(shí)劇院的初衷。而這個(gè)想法應(yīng)該在拜羅伊特最終變成現(xiàn)實(shí)。