一方面，騎士來到一座城市，他是一位市民熟悉的人，在教堂的落成典禮過程中，騎士愛上一個(gè)女人；另一方面，他愛上的女人是朋友的妻子：《紐倫堡的工匠歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》的情節(jié)在某種程度上與這個(gè)故事情節(jié)有交叉重疊。不久，這個(gè)市民的妻子發(fā)覺，這位騎士沉湎于對她的愛，于是，她就與他保持距離。為了自己鐘愛的女人，這位騎士嚷嚷著非要進(jìn)行一場角逐比賽不可。在騎士和另一位騎士的較量中，對方的矛刺中了他的肋。但是，他只想讓他愛戀的女人把這矛拔出來。他鐘情的女人為他療傷，我們已經(jīng)從《特里斯坦與伊索爾德》的展示部分了解到這個(gè)情節(jié)。這個(gè)女人開始時(shí)拒絕了這一要求，她大概識破了這個(gè)治愈請求后面隱藏的愛情動機(jī)。在她丈夫的請求下，她才同意，把騎士肋上的鐵尖兒拔出來，在此過程中，她簡直羞愧得無地自容。還沒等傷口痊愈，這位騎士就在夜里闖進(jìn)他們夫婦的臥室，并且激情擁抱這個(gè)反抗的女人，他用力過猛，導(dǎo)致傷口崩裂開來，他與瓦格納的特里斯坦一樣，倒在她的身上，流血過多而死。這女人偷偷地把死者拖回他的住所。直到這時(shí)，她才意識到這位騎士之愛的偉大。當(dāng)騎士的靈柩被安放在教堂時(shí)，她出現(xiàn)了，目的是給騎士帶來死亡獻(xiàn)祭品。除了她的侍女以外，沒有人知道她的愛的秘密。在擺放獻(xiàn)祭品的臺子前面，“她痛苦得忘記了羞愧”，她放上一件又一件衣服，直到她只穿一件衣服站在那兒。她在那具尸體旁昏倒，氣絕身亡：這是一種中世紀(jì)的“殉情”。而這本“小書”甚至以她的丈夫?qū)ζ拮拥馁澝澜Y(jié)束，他把那兩個(gè)相愛的人合葬在一起：

他帶著憂傷和痛苦

把他們兩個(gè)

放進(jìn)一座墳?zāi)梗?/p>

這兩個(gè)相愛的人。

她這樣報(bào)答了他，

她把整個(gè)忠貞都獻(xiàn)給他。

在這里，忠貞獻(xiàn)給了情人，而不是獻(xiàn)給了丈夫，這位丈夫本人居然還愿意為這段婚外愛情付出代價(jià)。

令人感到驚訝的是，當(dāng)時(shí)血?dú)夥絼偟耐吒窦{恰恰為自己發(fā)現(xiàn)了這樣一篇在他的時(shí)代幾乎無人知曉的故事，而這故事預(yù)示了他后來的樂劇偏離中心的愛情設(shè)置。后來，這篇中世紀(jì)騎士的求愛故事與《特里斯坦與伊索爾德》的親緣關(guān)系吸引他，這也就不足為奇了。這樣一種愛情的主題，這種愛不僅激進(jìn)地沖破了現(xiàn)存的婚姻，而且還沖破社會的習(xí)俗規(guī)約。兩個(gè)相愛伴侶中的一方不承認(rèn)這種愛情，這種“激情的、封存于內(nèi)心的情感秘密的強(qiáng)度”。最終更強(qiáng)有力地爆發(fā)，殉情成為這種愛情的致命后果，起初幸存下來的伴侶隨后死去：這些都是《婚禮》與《特里斯坦與伊索爾德》之間主題方面明顯的相似之處。瓦格納在《自傳草稿》中寫到，新娘最后“倒在尸體上，氣絕身亡”，這提前展示了《特里斯坦與伊索爾德》的結(jié)局，在《特里斯坦與伊索爾德》中恰好寫到：伊索爾德倒在“特里斯坦的尸體上?！?在《我的生平》中，瓦格納稱他的《婚禮》是一部“完美的夜景畫，具有最黑的顏色”。按照瓦格納的說法，在他創(chuàng)作這幅夜景畫時(shí)，又是E.T.A.霍夫曼起了影響作用，這幅夜景畫具有他“當(dāng)時(shí)非常珍視的音樂神秘主義”的特點(diǎn)。他說，他“帶著對任何光線的鄙視，而且特別帶著對任何不合適的歌劇布景的鄙視”而“黑上加黑”地實(shí)施了這個(gè)計(jì)劃。他的這種說法流露出兩個(gè)主題，它們將對瓦格納的樂劇創(chuàng)作具有最重要的意義：浪漫主義作家對黑夜的情有獨(dú)鐘是很獨(dú)特的，這種情有獨(dú)鐘將給十年后產(chǎn)生的、在素材上直接受E.T.A霍夫曼啟發(fā)的草稿《法倫附近的礦山》（Die Bergwerke zu Falun）以及大型的涉及黑夜的作品《特里斯坦與伊索爾德》打上烙印，并產(chǎn)生很大影響；另一方面，就是偏離華麗的歌劇傳統(tǒng)習(xí)俗。這兩點(diǎn)似乎使瓦格納的家人尤其使羅莎莉感到不舒服。當(dāng)然，這種不舒服可能是由于違背當(dāng)時(shí)市民所遵守的道德標(biāo)準(zhǔn)——三角戀愛的沖突造成的。