有位作家回憶魯迅談天時(shí)幽默的樣子，真的有趣。魯迅說笑話的時(shí)候，自己并不笑。他嘲笑別人的同時(shí)，也嘲笑了自己。這是一些研究者也看到的。一個(gè)憂郁的作家，一般不會(huì)幽默。蘇曼殊、郁達(dá)夫、丁玲都是。林語堂大談?dòng)哪?，可是在魯迅看來，就缺少幽默的因素。懂幽默的人是不太談?dòng)哪?，正像?huì)水的人鮮談?dòng)斡疽?guī)律一樣。魯迅常常是這樣的：在冷冷地看人看世后，不都把自己依偎在對(duì)象世界上，而是竦身一搖，跳到外旁，看自己的可笑。這種審視的轉(zhuǎn)身，就有了距離感，一種幽默的美也出來了。可是在他看來，這是一種人生態(tài)度，一旦炫耀這種態(tài)度，就有自戀的一面了。

他其實(shí)是有一點(diǎn)戲仿的本領(lǐng)的，要不不會(huì)去譯介果戈理、夏目漱石這樣幽默感強(qiáng)的作家的作品。在悲慨之氣的背后，有幽默反諷的意味在，便使其有了一種精神的狂歡。他在面對(duì)敵手時(shí)，有刀筆吏的峻急，也多果戈理式的反詰。下筆有種歸謬意味，讀者在忍俊不禁中有了頓悟。

一是筆法的幽默。他激憤的時(shí)候很多，一般很少說笑話。只是在清閑的時(shí)候，有一點(diǎn)閑筆，偶爾開一點(diǎn)玩笑。晚年回憶自己的寫作生活和人生態(tài)度時(shí)，就有一點(diǎn)輕松的嬉戲?！丁醇饧敌蜓浴吩疲?/p>

我佩服會(huì)用施刀計(jì)的老將黃漢升，但我愛莽撞的不顧利害而終于被部下偷了頭去的張翼德；我卻又憎惡張翼德型的不問青紅皂白，掄板斧“排頭砍去”的李逵，我因此喜歡張順的將他誘進(jìn)水里去，淹得他兩眼翻白。

中國作家能如此輕松談這樣的話題的，我們實(shí)在找不出幾個(gè)。搞笑，卻不粗俗和無趣，其間多的是智慧，那才是藝術(shù)。這是民間的本領(lǐng)，在戲曲和小說中?？梢砸姷健ＫS刺徐志摩的時(shí)候，就用一種開玩笑的辦法，既不說教，也非發(fā)泄私怨，而是嘲笑其癡呆的一面。以不正經(jīng)的口吻，畫出了其不正經(jīng)的臉孔。還有和梁實(shí)秋的論戰(zhàn)，也是如此，以漫畫的筆觸為之，類比的手法是可笑的，但內(nèi)力傷人。所謂“刀筆吏”的意味一看即明?！丁皢始业摹薄百Y本家的乏走狗”》篇幅不長(zhǎng)，而句句見刺，甚至有點(diǎn)惡意了：

凡走狗，雖或?yàn)橐粋€(gè)資本家所豢養(yǎng)，其實(shí)是屬于所有的資本家的，所以它遇見所有的闊人都馴良，遇見所有的窮人都狂吠。不知道誰是它的主子，正是它遇見所有闊人都馴良的原因，也就是屬于所有資本家的證據(jù)。即使無人豢養(yǎng)，餓的精瘦，變成野狗了，但還是遇見所有的闊人都馴良，遇見所有的窮人都狂吠的，不過這時(shí)它就愈不明白誰是主子了。

完全是文學(xué)的玩笑，顯得不在經(jīng)意之間的談天，而分量卻重。魯迅不屑于用理論和對(duì)手論戰(zhàn)，卻使用畫家的筆觸，形象里有隱喻的跳動(dòng)。形象總是要大于理論的。他讀西方的小說，深味此點(diǎn)。俄國的理論家多矣，但托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基的文本要比普列漢諾夫、盧那察爾斯基的論著豐富無疑，那是藝術(shù)的內(nèi)在性在起作用。所以，即便在最熱衷于理論翻譯的上海時(shí)期，也沒有去建立自己的理論腔。那原因可能是覺得以形象說話更有力度吧。

在上海的歲月，文壇的亂象刺激他開始考慮現(xiàn)代文化與現(xiàn)代文人的問題，得到的也不過荒唐的印象。他不喜歡這些，有時(shí)甚至厭惡?？墒窃趶?fù)述那些遺存的時(shí)候，竟顯得那么輕松，也看出精神里的某些自信。對(duì)無聊的文人，以嚴(yán)明的用力氣的筆法，實(shí)在是氣力的浪費(fèi)。只是輕輕一搖，不費(fèi)工夫，就把群像描摹出來，看后讓我們每每發(fā)笑?！渡虾Ｎ乃囍黄场罚?/p>