其實，李清照并不是一夜成名的，她17歲在詩壇引起的轟動，恰恰是在她逐漸被人所知之后形成的。她的作品，早在幾年之前便已在社會上傳開了。不過，那些作品不是詩，而是詞。

還在晚唐時候，一種新的詩歌形式——曲子詞產(chǎn)生了。經(jīng)五代時期的發(fā)展，至北宋時，詞已成了一種十分成熟的文學(xué)體裁。隨著市井文化的發(fā)展，在宋仁宗天圣、景祐年間，詞已成了當(dāng)時人們文化生活中不可或缺的重要部分。為了適應(yīng)歌舞宴飲的需要和音樂的發(fā)展，許多文人成了熱心為歌者寫唱詞的作者。比如柳永，他的作品在社會上影響之大，已達(dá)到了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的程度（引文出自《余杭舊志》）。說白一些，當(dāng)時的詞，實際上就是今天我們所說的流行歌曲的歌詞。在北宋那個特定的時代，作詞已成了當(dāng)時文人的一種時髦。自蘇軾以后，詞逐漸成了雖與詩有親密血緣關(guān)系，但又與詩有區(qū)別的獨立的文學(xué)體裁。人們作詞，只有一部分是在為歌者服務(wù)，大部分卻是在運用詞這種新體裁來作新詩。詞的應(yīng)用范圍拓展了，詞人的個性風(fēng)格也多樣化了。由此而帶來的結(jié)果是，詞創(chuàng)作的藝術(shù)水平得到了迅速的提高，詞的社會影響也得到了迅速的提高。胡適先生在論述宋詞發(fā)展時，曾劃分為三個階段（見胡適選編的《詞選》）：一為歌者的詞（蘇軾之前），二為詩人的詞（北宋蘇軾至南宋姜夔之前），三為詞匠的詞（自姜夔始）。宋詞創(chuàng)作藝術(shù)成就最輝煌的時期，正是“詩人的詞”興盛的時期。

李清照恰恰出生在這個時期，成長在這個時期。這位有詩歌創(chuàng)作天賦的少女，自然也要在詞這一新興文學(xué)領(lǐng)域中一展自己的才華。

較早在社會上流傳的，是李清照的兩首寫故鄉(xiāng)生活的作品，一首是《怨王孫》，一首是《如夢令》?！对雇鯇O》寫的是：

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水色山光與人親，說不盡，無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

《如夢令》寫的是：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《怨王孫》通過寫秋日湖上景致，表現(xiàn)了作者熱愛生活的綿緲之情。上片寫景取神廣遠(yuǎn)，視野開闊，表達(dá)了作者的喜悅親切之情；下片則改為纖筆細(xì)描，形象狀物，表達(dá)了作者的依戀難舍之情。詞中處處透露出一個聰明而又活潑的女孩子的靈氣。比如，詞中不說自己耽愛山水美景，卻說是山水與人親近；興盡晚回舟，誤入藕花深處。不說自己不愿離去，卻說鷗鷺恨人早歸，把山水、鷗鷺都人格化了。這種主客易位的寫法，是一種極為巧妙的構(gòu)思。總之，這首詞，可以說是一名不識愁滋味的青春少女獻(xiàn)給大自然的一曲贊歌。

《如夢令》寫的則是湖上活動的一個小片斷，甚至可以說是一個瞬間。李清照把自己熱烈的情感蘊于恬淡的畫面勾勒之中，又在寫靜之中，出奇制勝地寫活了動的場景。雖是一首僅三十幾個字的小令，卻形象地寫了自己多樣的心態(tài)變化——湖上游玩之高興、誤入迷途之焦慮（甚至有些恐惑）、奮槳急渡之緊張、驚飛宿鳥之驚喜。當(dāng)讀者正隨著詞中女主人進(jìn)入情緒高潮時，小令卻戛然而止，給人們留下了充分回味的余地。

這兩首詞中所寫的人物形象，顯然是少女李清照的形象?？梢钥闯?，青少年時代的李清照，是十分天真活潑、十分幸福歡樂的。她那時的作品，絲毫沒有無計排遣的愁緒和哀世傷時的悲情，而是漾溢著歡快的青春旋律的。有的學(xué)者認(rèn)為，李清照的《怨王孫》寫的是大明湖，《如夢令》寫的是溪亭泉。并由此推論，李清照青少年時代是在濟(jì)南生活的。這一推論似可聊備一說。