2004年4月8日，《世界》開始在全國上映，這是賈樟柯在國內(nèi)解禁獲得審查通過的第一部影片，離他拍攝第一部電影《小武》已經(jīng)過去了八年。這八年對賈樟柯，是一個創(chuàng)作力相當驚人的時期，四部電影，還有兩部紀錄片，比起很多待在電影廠里無片可拍的導演，賈樟柯是幸福的。

在《世界》里，賈樟柯對“全球化和消費文化所導致的物化”的中國現(xiàn)實有著自己獨特的理解，對于這個日益淺薄化高速運動卻不知去向的社會，他更是表現(xiàn)出高度的焦慮。于是，他毫不猶豫地把影片的空間建立在世界公園里。賈樟柯在他的一篇隨筆里還提到這是因為他在1993年，也就是他到北京電影學院上學那年，他曾經(jīng)跟父母一起去逛過北京的世界公園，那種人造的假景給他留下了深刻的印象?；蛟S那個時候，全球化的浪潮還沒現(xiàn)在這么明顯地影響著中國人的生活，若干年后，當已經(jīng)帶著自己的影片周游了世界的賈樟柯要做這樣一部影片時，他的家鄉(xiāng)已經(jīng)充滿了高速公路，城市里已經(jīng)沒有了日夜的交替，四季的分明。他在與張獻民的對話中也說到“我想拍的，吸引我的是一個‘開放的假象’”，透露出知識分子式的杞人憂天?？梢哉f，觀念上的準備，賈樟柯是充分的。甚至還可以說，對這部可以浮出水面的地上電影，他也會給足觀眾想看到的東西。場面宏大的歌舞，雄偉的仿真世界建筑，以及公園里的舞蹈演員與騎著白馬的保安的愛情故事。私密與公共生活的共同呈現(xiàn)，“開放的假象”的思考，對從未看過賈樟柯電影的觀眾而言，他獻出的可以說是一道饕餮大餐。

然而，看過《世界》之后，很多人失望了。一直以來，對賈樟柯都有一種誤讀，將他視為底層人物的代言人，也有觀點認為拍過《小武》的他就是一個黑道上的小混混。我并不這樣認為，我覺得《小武》非常具有布列松影片中的人物身上那種濃厚的無政府主義色彩。也許，正是那樣的無政府主義色彩，才能贏得很多人的喜歡?？墒菍ψ约禾幘澈翢o所知的那些人們，包括民工，他并不一定認同《小武》中的關(guān)懷?！妒澜纭吠瑯尤绱?，知識分子式的杞人憂天以及女主人公對尊嚴的感懷，未能再引起共鳴，反而備受指責。

《世界》在發(fā)行策略上更是出了問題，號稱是“獻給飄一代”。但對飄一代，生存的艱難重要，還是對“開放的假象”的思考更重要？纏繞在我們現(xiàn)實中的問題，用一部電影來闡釋，這成為賈樟柯不能承受之重。何況，《世界》原本就不是一部供大眾娛樂的商業(yè)片，如果非要用票房要求它，這顯然很不公平。

1964年，意大利導演安東尼奧尼在他的《紅色沙漠》里就表現(xiàn)了后工業(yè)社會中的人的精神困境，影片所對應的是意大利當時出現(xiàn)的“經(jīng)濟奇跡”。而2004年的中國，是否已經(jīng)被卷入全球化的浪潮之中？是否已經(jīng)發(fā)展得太快？是否足夠開放？我們是否已經(jīng)過于物質(zhì)而只剩下狂歡？

我想說的是，在“世界”映照之下，作為一個人，在這塊土地上，依然渺小而卑微，這世界的變化依然太過緩慢。