《千里走單騎》在宣傳策略上口口聲聲說它是一部文藝片，而且不少老同志都用上了“感動中國”的字眼。結(jié)果我看了之后不僅沒有掉眼淚，反而超級郁悶，感覺被粽了一道。我的結(jié)論是它既不是商業(yè)片，也不是文藝片。

《千里走單騎》的文藝核是父子關(guān)系。張大將軍魔法無邊，硬是把一個在銀幕上硬了五十年的高倉健從日本拽到了麗江，在中國銀幕上書寫了一面光芒萬丈的父愛錦旗。在這面錦旗下，張大將軍再次使出了他的奇觀術(shù)，搭建了一個超級空洞的“父愛”舞臺。我看到了那張熟悉的硬漢的臉，看到了面具戲，看到了望不到邊的流水宴，看到了麗江奇特的喀斯特地貌（這幾年張將軍借山水抒豪情的場面我們還見過不少），甚至還看到了東瀛風(fēng)光和中國云南山區(qū)的兒童的面孔。不該有的都有了，該有的卻都沒有。那對日本父子的情感隔閡來自何處？冰雪如何融化？儺戲的設(shè)計已經(jīng)是投機取巧，中國父子之間缺乏鋪墊的愛更是來得十分突兀。如果說之前的編排無力到需要高倉健的內(nèi)心獨白來支撐已經(jīng)讓我感覺到很煩人，到了探監(jiān)一場戲，則已經(jīng)是難以忍受了，這場哭戲完全不符合生活常識，藝術(shù)常識，甚至商業(yè)常識。如果說看到私生子照片而痛哭還說得過去，其他對父子關(guān)系的前因后果毫無了解，來自不同地區(qū)的犯人們都紛紛痛哭流涕，除非他們這樣做是為了得到減刑的優(yōu)待或是意識到有攝影機在拍攝他們的良好表現(xiàn)，因為，我實在找不到他們哭泣的理由。

沒有發(fā)自內(nèi)心的懺悔，沒有發(fā)自內(nèi)心的痛楚，沒有穿透靈魂的關(guān)懷，高倉健就這樣浮光掠影地到麗江走了一遭，流下了一個“父親”一臉廉價的淚。將現(xiàn)實中所有的矛盾刻意虛化掉，熟練地營造出一個和諧的烏有之地。在文藝片的口號背后，在商業(yè)片的策略背后，是一張對利益最大化、有著明察秋毫的盤算的面孔。