首先，把魯侍萍改成一位敢于反抗壓迫者的殘暴，具有堅強斗爭精神的婦女形象；其次，把全劇的結(jié)尾改成了——周萍作為資產(chǎn)階級的大少爺，得到了想得到的東西，不必自殺了。四鳳是個受壓迫的年輕女子，很值得同情，更是不必尋短見了。……歷史有時候是很會開玩笑的。曹禺這次面目全非的修改，竟然是以1937年周揚的一篇具有“馬列主義權(quán)威”意見的文章，作為指導思想來進行的。盡管，這樣做是十分盲目和并不太情愿的，現(xiàn)在看來，這一切似乎是完全可以理解的。因為1949年以后，文學藝術(shù)界以至全社會，都在以批判為支點，開啟了泛意識形態(tài)化和泛政治化的時代，在這種背景下，任何人都是難以超脫的。后來，一直等到1954年，劉少奇看了老本的《雷雨》以后，高度評價為：“深刻，深刻，很深刻！”時，曹禺的心里才稍稍地安穩(wěn)下來，松了一口氣。

情愿中的不情愿，不情愿中的情愿。時間長

了以后，這一切居然變?yōu)榭膳碌牧晳T成自然。

1954年，曹禺急不可待地開始了《明朗的天》的新創(chuàng)作。

1953年的秋天，在第二次全國文學藝術(shù)工作者代表大會上，身為中央宣傳部副部長和中央文化部副部長的主持人，周揚要曹禺作個發(fā)言。然而，曹禺幾年來一直沒有動筆，實在是不知道說些什么好。由于周揚的堅持，他只能順從地講了這些話：“同志們，在走上這個講臺以前，我想過，我用什么來和我的朋友、我的前輩、我的領(lǐng)導見面呢？四年來，在創(chuàng)作上我沒有寫出一樣東西。我的祖國在前進，人民生活同政治覺悟都是有史以來，從沒有過的提高、豐富、活躍。四年來，我所受的教育是多方面的，我經(jīng)過土地改革、文藝整風、三反五反和抗美援朝的偉大運動，但是我還沒有寫出一點兒東西。應(yīng)該說，我是一個沒有完成任務(wù)的人。同志們，祖國的建設(shè)像海水一樣的淵深，無論哪一條戰(zhàn)線都出現(xiàn)了很多英雄，在這種時刻，一個人如若不能完成任務(wù)，他是多么突出，多么不光彩。”