問：我到過屏東，對那里的自然環(huán)境有印象。

李安：我是在屏東出生的，我爸爸媽媽是在那里結(jié)婚的?？墒俏也挥浀昧?，我七個月就離開屏東到了花蓮，10歲以前在花蓮長大，后來到臺南，一直到現(xiàn)在。

問：那是個什么樣的環(huán)境，半鄉(xiāng)村半城市？

李安：花蓮是臺灣東岸的一個城市。東岸是山，峭壁接海，它就在山跟海中間那個小小的半平不平的地方，依山傍海的，很有情調(diào)，我覺得它是臺灣最美麗的一個地方。我是在那邊度過童年最快樂的時光的。后來就到了臺南，臺南就很不一樣。

問：怎么不一樣呢？

李安：那是個大地方，花蓮是一個小城市。因為中央山脈的阻隔，所以臺灣東部開發(fā)得慢，一直到現(xiàn)在還是一樣，西部、北部就比較現(xiàn)代化。那個時候到花蓮的橫貫公路很難走，從臺北走北一公路，還有一個蘇花公路，很險峻，懸崖峭壁的一條路。再不然就坐飛機，以前人們很少坐飛機，所以花蓮一直有一點與世隔絕、獨善而居的感覺，很淳樸。臺南是臺灣最早開發(fā)的地方，叫府城，類似首都。其實在日本人來以前，臺北變?yōu)橐粋€中心以前，最古典、最先進的都是在府城。

問：您看那些法國新浪潮、意大利電影時，都是在臺南嗎？

李安：那時候我已經(jīng)到臺北念書了。我小時候很喜歡看電影，都是比較通俗的。

問：《梁山伯與祝英臺》？（李安曾對外媒詳細描述過這部由已故香港導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)、由樂蒂和凌波主演的黃梅調(diào)影片：當時他9歲，第一次看便哭得不能自已，以致影院里好多人循聲來看是誰哭得這般凄慘。他后來可以把整套電影的歌曲和對白背誦出來。他父母也是一看再看?！拔矣浀盟麄兊谌稳タ催@部電影時，正刮著臺風，但他們?nèi)皂斨L去看。”）

李安：港臺、好萊塢的電影，偶爾看到藝術(shù)片也不太曉得，只覺得這個片子很奇怪。后來到臺北陰錯陽差地上了藝術(shù)?？茖W校，才明白自己對這方面的喜愛，才有機會看藝術(shù)電影。

問：看伯格曼的作品也是在臺北？

李安：對，到臺北的第二年才開始。那個時候不像現(xiàn)在，影帶、DVD什么的很常見，那還是膠片放映的年代，只有電影俱樂部。臺灣以前沒有什么藝術(shù)電影，那些片子陰錯陽差地進來，電影發(fā)燒友就會組織電影俱樂部。我十幾歲離開高中以后才知道這些事情，看過以后就這樣改變了。

問：就掉進去了。

李安：開始開竅了。臺灣和香港的電影其實是一種好萊塢次文化，就是學人家拍。大陸電影是從上海開始的，有那么一點點的老底子，從香港、臺灣搬了一些器材去。剛開始都蠻簡單，學拍通俗劇，也有一些寫實劇，基本上還是因陋就簡的。

問：您回過（江西）德安嗎？

李安：還沒有，我弟弟陪我爸爸回去過。我爸爸媽媽是逃到臺灣的，剛到時是很苦的。因為臺灣那時候剛剛脫離日本的統(tǒng)治，日本治理了50年，它有它的習慣，所以國民政府到那邊以后不是那么融洽。我等于也是在兩種文化里面，日本式的臺灣文化和中原文化。我們算是外省人，以中原文化的傳承人自居，父母他們覺得任重道遠，所以在我們身上加了很重的中原文化的東西。我想他們對家園的懷念也是美化過的，不是很真切，就是一個更夢想化的地方，還有中國的歷史，它在我的腦海里面一直是最美的。

問：所以，您對中原文化的認知里有很多想象。

李安：我沒有直接見到，就是在腦海里形成的別人傳授的想象。其實對美國的想象也是有的。那時候看好萊塢電影很憧憬，想象那是一個理想的國度，人都很漂亮，衣服也穿得很漂亮，心胸很開闊，建筑很宏大，不曉得那是電影。那是冷戰(zhàn)時期，也是美國電影的黃金時代，所以我對美國的想象就像臺灣人對日本人的想象，臺灣的外省人對中原的想象。當我到了美國以后，認識就比較清楚了，它也不是那么回事。