柯南伯格曾表示，《暴力史》是他所執(zhí)導(dǎo)的一部最接近典型美國西部片風(fēng)格的電影。這部電影確實體現(xiàn)出了西部電影的敘事風(fēng)格。電影中，嚴(yán)陣以待的農(nóng)場主保衛(wèi)著他的家人和土地不受外部敵對勢力的侵犯，故事發(fā)生的背景正是這個主題的變奏曲——美國把伊拉克戰(zhàn)爭鼓吹美化成保衛(wèi)家園而不是進(jìn)行侵略行為的時候?？履喜衩翡J地意識到了這個后 9·11時代下的政治背景：“當(dāng)西部地區(qū)被總統(tǒng)當(dāng)作他的外交策略提及的時候，當(dāng)奧薩馬·本·拉登被通緝‘不論生死’的時候，你必須認(rèn)真探討不同流派的‘混血’，它包括虛擬和現(xiàn)實的政治，但我猜測這并不是那樣的真實。”這部電影破滅了一個和睦家庭能夠在外界的混亂和暴力之下得以繼續(xù)維持的幻想。相反，這個家庭對和睦的幻想取決于它隱藏在背后的不聲張但無法忽視的暴力。究竟一個家庭或者說一個國家的未來能夠擁有什么，而且這種擁有不能繼續(xù)存在于內(nèi)部和外部令人感到安慰的謊言之中嗎？它可以在這個理解層面存在嗎？柯南伯格在電影《暴力史》的結(jié)局中拒絕反身直面這樣的問題，他也沒有提供解決這些問題的簡單辦法。

這種不直面問題的方式與柯南伯格的第一部恐怖電影《毛骨悚然》的結(jié)尾的作用十分相似。在影片《毛骨悚然》的結(jié)局處，豪華公寓里的居民已經(jīng)全部被遍地爬行的寄生蟲所感染了，從而導(dǎo)致了這些宿主表現(xiàn)出了狂野的“越軌”行為，并伴隨著通過性接觸來傳播寄生蟲所使用的暴力傾向。影片《毛骨悚然》的結(jié)局并沒有把寄生蟲的勝利作為一個瘋狂的、可怕的大災(zāi)難來進(jìn)行描述，而是不寒而栗地展現(xiàn)了受感染的居民乘車有序而平靜地離開公寓時的場景，每個人都帶著一個感染了寄生蟲的新情侶：曾經(jīng)對護(hù)士的挑逗不屑一顧的醫(yī)生，一直不敢應(yīng)從她朋友對她的女同性戀欲望的正直家庭主婦，現(xiàn)在與十幾歲的女兒亂倫的父親，等等。他們已經(jīng)不再是我們在電影前半部分看到的那些瘋狂的、具有進(jìn)攻性的僵尸，而是變成了一對對平靜的、相互吸引的情侶，從他們的肢體表現(xiàn)中（自得的笑容，護(hù)士給醫(yī)生點燃香煙的動作）傳達(dá)著他們在一起時的快樂氣氛。作為片尾聲明播放的無線電廣播表示，根據(jù)引起整座蒙特利爾城市關(guān)注的名為“一波全市范圍的性侵犯案”目前仍未被確定的報道，寄生蟲感染現(xiàn)在已經(jīng)蔓延到了這座豪華公寓之外。