如果我們把恐怖電影看作表達(dá)禁忌話題的流派，那么主流媒體對(duì)9·11的表達(dá)可以說(shuō)是絕佳的恐怖片題材。因?yàn)橹髁髅襟w一方面公開(kāi)宣稱要保護(hù)觀眾而刪去驚悚畫面，另一方面暗地里也維持著一副英雄的口吻。諾代的紀(jì)錄片可以看作是主流電影中表現(xiàn)9·11的代表之作，但有趣的是，他們卻影響了一部直接表現(xiàn)9·11的恐怖電影——馬特·里夫斯所執(zhí)導(dǎo)的《科洛弗檔案》。在這部電影上映之后，著名影評(píng)人安東尼·雷恩稱這部電影標(biāo)志著9·11敘事的重大轉(zhuǎn)變，稱“‘科洛弗’的真實(shí)故事是制作公司六年磨一劍的結(jié)果，最終將9·11所制造的恐懼轉(zhuǎn)化成了舉世震驚的巨作”。羅杰·埃伯特也表示《科洛弗檔案》挑戰(zhàn)了“‘9·11后，表現(xiàn)曼哈頓被摧毀的景象都是低俗趣味’的規(guī)范，影片中表現(xiàn)怪物撞擊摩天大樓，大廈一個(gè)接一個(gè)地倒下，這個(gè)場(chǎng)景很明顯是在影射9·11恐怖襲擊事件”。

影片《科洛弗檔案》里面充斥著“低俗趣味”。電影海報(bào)中，頭被斬?cái)嗟淖杂膳裣衩娉妫坏浪y連接到對(duì)岸濃煙滾滾的曼哈頓下城。整個(gè)畫面洋溢著不祥之兆的氛圍。海報(bào)宣稱，“不明生物已經(jīng)發(fā)現(xiàn)我們了”。為了向約翰·卡朋特的《紐約大逃亡》致敬，海報(bào)中自由女神的頭像掉落在了曼哈頓的街道上；除此以外，整個(gè)畫面看起來(lái)像是《顫栗航班 93》海報(bào)的粗劣仿制品，它們都是由自由女神像和即將被飛機(jī)襲擊的曼哈頓所組成的。在最初的二十分鐘時(shí)間里，影片《科洛弗檔案》極力營(yíng)造了一個(gè)令人窒息的驚悚畫面：自由女神像如同一個(gè)保齡球一樣向街上倒去。這是 9 ·11之后人們最擔(dān)心的情況：自由女神像被襲擊（出于安全考慮，9·11后的數(shù)月中，自由女神像一直對(duì)游客關(guān)閉并有重兵把守）。這個(gè)恐怖的景象充斥著象征意味并且對(duì)其他不敢涉及人體殘肢的謹(jǐn)慎的電影頗具諷刺意味。這表明影片《科洛弗檔案》是堪比約翰 ·貝洛執(zhí)導(dǎo)的《殺人番茄》（Attack of the Killer Tomatoes，1978） 的“恐怖諷刺劇”【注釋】。

【注釋】烏維·鮑爾的電影《郵政恐怖分子》在開(kāi)場(chǎng)鏡頭中展現(xiàn)了一個(gè)類似的鏡頭，被劫持的飛機(jī)的一翼斬掉了世貿(mào)中心上一個(gè)正在擦窗戶的人的腦袋。

《科洛弗檔案》就像電影版的 9·11，動(dòng)作快速簡(jiǎn)短，場(chǎng)景主要設(shè)置在紐約的街道上，整個(gè)故事集中在一個(gè)晚上。影片采用仿實(shí)錄風(fēng)格，畫面看上去像是用手持 DV拍攝的。（正如卡羅爾·克洛弗所觀察的那樣，“恐怖電影總是設(shè)法透過(guò)鏡頭讓我們身臨其境?！保╇娪耙砸粋€(gè)美國(guó)國(guó)防部發(fā)現(xiàn)的視頻開(kāi)場(chǎng)：“在肇事地點(diǎn)‘美國(guó) -447’，攝像機(jī)在進(jìn)行修復(fù)工作。這個(gè)地方通常被叫做中央公園?！痹趧≈?，這部手持 DV被幾個(gè)不同角色在不同的時(shí)間段里分別使用過(guò)，這其中就包括電影的男主角羅布，他曾經(jīng)用這個(gè)攝像機(jī)拍攝過(guò)他和他的前女友貝絲一起去康尼島的游玩經(jīng)歷。這次浪漫約會(huì)的片段在怪物視頻的間隔中穿插出現(xiàn)。這樣的拍攝手法以及返璞歸真的藝術(shù)風(fēng)格為敘事塑造了真實(shí)性。桑塔格發(fā)現(xiàn)：“如果恐怖事件的拍攝看上去好像缺乏妥善的照明或者構(gòu)圖，那么它們會(huì)顯得更加真實(shí)。因?yàn)檫@說(shuō)明攝影師要么是一位業(yè)余選手，要么就采用了一種貼近真實(shí)的風(fēng)格。電影通過(guò)減少藝術(shù)上的處理，使畫面顯得無(wú)斧鑿痕?！庇捌?3號(hào)航班》也采用了同樣的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)航班上乘客的英勇反擊。