雖然電影《科洛弗檔案》從丹尼爾·麥里克和艾德亞多·桑啟茲所執(zhí)導(dǎo)的影片《女巫布萊爾》（The Blair Witch Project，1999）借鑒了許多，但無論是畫面還是風(fēng)格，這部電影都與諾代兄弟的影片《9·11》驚人地相似。無論是驚慌失措的人群，塵埃漫布的街道，倒塌的大樓，還是躲在商店或者汽車下求生的人們，影片《科洛弗檔案》都采用了一種顛簸的、無焦點的拍攝手法來進行拍攝，這一點與諾代兄弟的《9·11》十分類似。在這部草率的怪物電影中，有的地方甚至是直接從《9·11》中照搬照抄的。

影片《科洛弗檔案》的開場發(fā)生在曼哈頓下城為羅布舉行的送別聚會上。羅布是一個二十多歲的年輕人，他即將前往日本工作。從安全出口出去時，他的弟弟“傳授”給他待人接物的秘籍：“現(xiàn)在是時候告訴你這些了，小伙子。你只需要關(guān)心那些對你來說最重要的人，其他的一律都拋之腦后?！迸c諾代兄弟電影里9·11發(fā)生前夜的“隧道視覺”十分相似，在這篇傷感的演說結(jié)束之后，畫面中立刻開始地動山搖，周圍建筑里的燈光也開始劇烈晃動乃至熄滅。正拿著DV的哈德跑過來加入了失聲尖叫的人群當(dāng)中。當(dāng)外面亂作一團時，參加送別聚會的人們也不顧一切地沖到了街上。

電影最初的發(fā)展（自由女神像頭部被砍斷之前）讓人聯(lián)想起9·11當(dāng)天所發(fā)生的許多經(jīng)歷：迷茫，驚慌，苦苦地尋找著一部還能使用的手機，成群的人要么向曼哈頓上城涌去，要么穿過下城的布魯克林大橋，他們議論著向何處奔逃以及剛才發(fā)生的情形。著名影評人羅杰·伊伯特注意到：“遮天蔽日的濃煙是9·11的不二象征?！睆V播電視不斷報道當(dāng)時的情景——曼哈頓大恐慌?！奥D下城此刻儼然一座被圍困的孤城，武裝力量出動，阻止想要逃離這座城市的人們?！背鞘斜环怄i，通往外面的隧道被堵死。影片《科洛弗檔案》反映了當(dāng)時的幽閉恐懼癥和當(dāng)時曼哈頓所彌漫著的恐怖氣息。影片中的主人公在致命的危險中還手持?jǐn)z像機錄像，看似不合常理，但是在9·11恐怖襲擊發(fā)生的過程中，人們紛紛拿起手機、照相機及DV拍攝眼前的景象，從而留下了大量現(xiàn)場的照片及視頻，這就使得這個虛構(gòu)變得真實合理。電影《科洛弗檔案》當(dāng)中同樣也表現(xiàn)了人們看到電視上報道正發(fā)生在他們周圍的災(zāi)難時所產(chǎn)生的暈眩之感。電影中，人們曾都退守到一個電器商店里，原本準(zhǔn)備搶劫的小偷看到了電視中播報的災(zāi)難畫面時，不覺停下了腳步。雖然9·11發(fā)生時所造成的轟動已經(jīng)不是什么新聞了，但是這讓那些沒有親身經(jīng)歷9·11的人們切身處地地感受到了當(dāng)天的混亂場面，這是一件極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。毫無疑問，電影《科洛弗檔案》做到了這一點。就連在美國新聞與娛樂網(wǎng)站Salon.com上批評這部電影的影評家斯蒂芬妮·夏克瑞也不得不承認(rèn)：“影片《科洛弗檔案》成功地再現(xiàn)了9·11的驚悚，給人身臨其境之感。”這種效果是通過畫面和攝影技術(shù)達到的。歸根結(jié)底要感謝那些拍攝了9·11相關(guān)影像的攝影業(yè)余愛好者，比如在一些全國性的展覽［如《這里是紐約：攝影的民主》（2001）］中攝影業(yè)余愛好者拍攝的照片，以及諾代兄弟的紀(jì)錄片，等等。