正如前文所言，影片《華氏9·11》中的黑屏畫面就是將9·11表現(xiàn)成了一個(gè)尸體都隱遁了的創(chuàng)傷結(jié)構(gòu)。影片《93號(hào)航班》和《顫栗航班93》中雖然都表現(xiàn)了被劫持飛機(jī)上的乘客的故事，但是導(dǎo)演卻對(duì)人類真正的傷亡保持緘默。當(dāng)《顫栗航班93》表現(xiàn)飛機(jī)撞擊世貿(mào)中心、機(jī)上乘客和劫機(jī)者遇難的鏡頭時(shí)，銀幕突然變?yōu)楹谄粒驗(yàn)閷?dǎo)演意識(shí)到如果如實(shí)表現(xiàn)這一場(chǎng)景將會(huì)削減電影的英雄主義氣息。【注釋】

【注釋】類似的編排還有亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的短片《墨西哥》，收錄在由不同國(guó)家導(dǎo)演的作品短片集《9月11日》（2002）當(dāng)中，不過(guò)他的處理更加有深度。與摩爾處理9·11的方法相似，伊納里多的短片更注重“沒(méi)看到”的景象。但是，伊納里多處理敏感鏡頭的方式是大量使用人們從世貿(mào)中心跌跌撞撞跑出來(lái)的快速短鏡頭。在《華氏9·11》中，音頻作為黑屏的畫外音出現(xiàn)，但是伊納里多在短片中使用了多種語(yǔ)言，使得聲音與那些閃爍的畫面相互聯(lián)接配合。

英雄的消防隊(duì)員，倒塌的世貿(mào)雙子塔，遙望的路人，以及黑屏畫面正是表現(xiàn)9·11的主流方式，尤其是在需要替代人類傷亡場(chǎng)景的時(shí)候。表現(xiàn)這一悲劇最具代表性的電影并且對(duì)同主題的恐怖電影也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的影片當(dāng)屬吉迪恩和儒勒·諾代的《9·11》。諾代的原意是希望拍攝一部紀(jì)錄片，表現(xiàn)一個(gè)菜鳥消防隊(duì)員在紐約特里貝卡杜安街第一消防梯第7工作組的故事。最初的故事大綱與后來(lái)泛濫的9·11英雄主義敘事不謀而合。當(dāng)電影制作者們忙著捕捉消防員們的日常生活之時(shí)，災(zāi)難突然發(fā)生。巧合的是，在9·11發(fā)生的前夜，消防隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)正在攝像機(jī)前對(duì)新人進(jìn)行訓(xùn)話，在他的背后就是燈光閃爍的世貿(mào)中心：“隧道視覺(jué)是你活命的保證，也給你挽救別人的機(jī)會(huì)?！?/p>

9·11當(dāng)天，導(dǎo)演兄弟一人扛一臺(tái)攝像機(jī)，分頭行動(dòng)。令人震驚的巧合再次發(fā)生了。儒勒的攝像機(jī)恰好拍攝到了第一架撞向世貿(mào)中心北塔的飛機(jī)。他隨著消防隊(duì)狂奔向位于曼哈頓下城的事發(fā)地點(diǎn)。這部紀(jì)錄片包含了大量燃燒中傾斜著的大樓的影像。在預(yù)告片中，他強(qiáng)調(diào)了自己的第一手材料之多，聲稱這部電影包括“唯一的從北塔內(nèi)部拍攝的影像，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)目擊的方式敘述了我們這個(gè)時(shí)代最具有代表性的時(shí)刻”。影片中充斥著大量的炫技段落，尤其是在兩個(gè)最為戲劇化的時(shí)刻：兩次黑屏畫面。第一次是儒勒正和消防隊(duì)員們一起在世貿(mào)北塔的走廊里，當(dāng)時(shí)他的攝像機(jī)還在進(jìn)行拍攝，可是當(dāng)北塔殘骸開始倒塌之時(shí)，鏡頭前突然變得一片漆黑。拍攝在不久之后又恢復(fù)了，因?yàn)橛钟辛斯饩€，攝像機(jī)透過(guò)蓋滿塵埃的鏡頭拍攝到了黑暗之中移動(dòng)的人影。儒勒用他攝像機(jī)的照明燈來(lái)幫助那些消防隊(duì)員們?cè)诤诎抵忻髑斑M(jìn)。視點(diǎn)鏡頭常常被用來(lái)表現(xiàn)主角或其他相關(guān)人物的視角［除了一些恐怖電影如約翰·卡朋特執(zhí)導(dǎo)的《萬(wàn)圣節(jié)》（Halloween，1978）、肖恩·坎寧漢導(dǎo)演的《黑色星期五》（Friday the 13th，1980）以及喬納森·戴米所拍攝的《沉默的羔羊》（TheSilence of the Lambs，1991）都利用視點(diǎn)鏡頭來(lái)表現(xiàn)心理路程］，可是在這里它卻成了營(yíng)救努力的一部分。如此展現(xiàn)場(chǎng)景使得諾代的敘事企圖昭然若揭。攝像機(jī)除了通過(guò)表現(xiàn)消防隊(duì)員的視角來(lái)營(yíng)造他們英雄的形象之外，本身也帶有光明燈塔的寓意。