院士們的處女展要破什么

——院士們當?shù)赖哪甏豢膳?，可怕的是他們精神上的體制化

當看到羅院長的彩色雕塑，大概鳳姐都笑了，最近辦公室流行如果你不喜歡鳳姐，那就是沒有品位男人的動人傳說。轉(zhuǎn)化過來就是如果你不喜歡羅院長的作品，那么就一定要懷疑自己當代藝術(shù)的審美問題——這次最主流的當代藝術(shù)院士作品展有點霸王硬上弓的感覺，不接受你也得接受——開什么玩笑，這是二十個藝術(shù)院士啊，就是趕廟會也不可能匯聚這么多藝術(shù)界流行的明星啊，他們可是相當于劉德華、孫楠、宋祖英一個級別呢。唯一值得媒體念叨的是，蔡國強仍然以在海外忙其他活兒的說法被本次展覽拋棄。當然，展覽要在中國美術(shù)館這個牛×的地方，其實中國美術(shù)館做展覽已經(jīng)非常不當代了，但是藝術(shù)界還是迷信這個地方能夠給他們帶來權(quán)威，有些所謂的批評家還嫌棄中國美術(shù)館不給正廳，非?；矣X得建議到其他類似沒被取消的天上人間之類的地方做這個展覽，可能更牛××。歷史總是在重復(fù)，古董派還是古董派，許江院士也是那個早已被定格、早已被解構(gòu)足夠詮釋的向日葵，是不是還要繼續(xù)拯救我國藝術(shù)人民的靈魂？隋建國院士還在尋找《時間的形狀》這個老得不能再掉牙的主題，這實在是杯具性的話題。

或許可以這么反向理解這次展覽：一種上一代視覺奮斗人士或群體遺產(chǎn)似的悲劇，他們突破了人生的一個階段，但是突破不了另一個階段。在多個語境的轉(zhuǎn)化過程中，院士們非常忘情地告別真誠的自我時代，進入到超級名利場的漩渦，難以自拔，進入了新的傳統(tǒng)秩序里，一切變得圓潤和狡猾起來，他們的人生界面已經(jīng)重新啟動，系統(tǒng)配置也不斷鳥槍換大炮，從藝術(shù)的鄉(xiāng)野小子終于搞成了藝術(shù)市民，直至藝術(shù)新貴的氣質(zhì)。我相信這次中國美術(shù)館的展覽之后，羅院長一定會有胃口讓這些院士們的作品出現(xiàn)在五百強的超市當中，讓更多的消費者來買單，因為羅院長總有一天會想明白去中國美術(shù)館干嗎呢？因為糾集這么多院士去中國美術(shù)館，沒有什么動靜，無非說明了兩點，一是院士們的分量還是都很廉價的，二十個藝術(shù)院士都激不起文化變革時期的新漣漪，似乎有點不可思議也盡在情理之中；二是這個展覽的策劃實在太草率，并沒有整合出院士資源的效果。策展人院長能不能當這個院長都令人有些迷糊，沒有利用好二十個藝術(shù)院士的影響力，反倒拉他們成為“三俗”的對象。相對當代藝術(shù)精神和理念的內(nèi)核，羅院長想必不會忘記保守的東西對當代藝術(shù)而言就是“三俗”的典型代表。光想著給“中國當代美術(shù)館能夠盡快立項”的念頭，把活的東西整成死的東西，實在不是一件功德無量的事情。