一九五一年，弗洛伊德是培根第一位指定的模特，隨后在他的十九幅肖像畫里他畫了弗洛伊德。弗洛伊德也回了這個(gè)人情，一九五二年他的培根頭像成了他最為有力度而且最為知名的作品之一。一九八八年，這幅肖像在由泰特美術(shù)館借給柏林展出時(shí)被盜。多年以后，弗洛伊德推測(cè)這幅畫是由德國的某位培根收藏家下令取走的，因?yàn)榕喔诟ヂ逡恋碌哪竾锫曌u(yù)頗高。

盧西安的工作方法是出了名的緩慢，模特們常常需要為他坐上好幾個(gè)月。在四十年代和五十年代之間，他采用了一種極為繁復(fù)，幾乎是毛發(fā)般細(xì)小的微雕筆法。“我跪在地上畫的那幅畫（培根頭像），而不是站在畫架旁——就像我現(xiàn)在這樣。我常常用很長時(shí)間去畫一幅畫，但是我不記得培根的肖像耗時(shí)特別長。弗朗西斯對(duì)當(dāng)模特頗有怨言——其實(shí)他對(duì)什么都有不少牢騷——但是他從來沒有這樣對(duì)過我。我是后來在酒館里聽別人說的?！北R西安在很久以后對(duì)我這樣說起。無論如何，畫出的結(jié)果是一種驚人的被壓抑中的緊迫感。羅伯特·休斯曾將培根的臉比作手雷在爆炸前幾分之一秒的瞬間。

在此期間，還有后來的六十年代直至七十年代，培根成為弗洛伊德生命里最重要的人，影響著他如何生活，還有如何繪畫。培根可以用畫筆自由地有表述性地刺激出情感、壓迫感或者焦慮感，這些都是盧西安所需要的。他需要他的畫表達(dá)出自己的感受。在很多年里，他們經(jīng)常會(huì)見面。他們走得很近，弗朗西斯在一九六六年時(shí)發(fā)了一封熱切的電報(bào)給盧西安，訴求自己的孤獨(dú)，并向其保證不朽的友誼，這與他自己強(qiáng)硬的、特立獨(dú)行的藝術(shù)大相徑庭。盧西安一直保留著這份帶有貼心的喜愛之情的電報(bào)。但是他們的友誼最終還是在嫉妒與雞毛蒜皮的爭(zhēng)吵中分裂，直至他們彼此再也不見對(duì)方。畫家蒂姆·貝倫斯（Tim Behrens）回憶起一次在克羅尼室喝酒聽到弗朗西斯·培根裝得女聲女氣地談起盧西安的自畫像：“她對(duì)自己倒是不像她對(duì)其他的模特那般給予三流待遇?！彼腥硕夹α似饋?，恰好盧西安剛剛走進(jìn)房間。弗朗西斯立刻變得彬彬有禮，而且對(duì)盧西安談吐正常，盧西安一直都不知道他剛剛說了什么。

“我認(rèn)為盧西安無法面對(duì)弗朗西斯所取得的成功，特別是在法國?！贝笮l(wèi)·霍克尼這樣觀察推論，“培根是第一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家，對(duì)抽象派嗤之以鼻，稱之為l\'artde mouchoir（手絹上的裝飾）。他也曾將杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）【注釋】稱為做花邊的。你要知道，在六十年代，抽象藝術(shù)是最熱的，而且那時(shí)已經(jīng)有人認(rèn)為具象藝術(shù)走到了盡頭?！?/p>

【注釋】杰克遜·波洛克，美國抽象派畫家，作品常用一點(diǎn)點(diǎn)擠出來的顏料表達(dá)動(dòng)態(tài)感。

盧西安在青少年時(shí)期及二十歲出頭時(shí)便鋒芒畢露（紐約的現(xiàn)代藝術(shù)館在四十年代就買過他的一幅畫），但是隨后而來的很長一段時(shí)間里，他的畫只賣給了一小部分英國人，在國際畫壇上，他默默無名。在他們關(guān)系良好的早期，培根受弗洛伊德鼓勁，最終促使他放棄了自己日耳曼式的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條和細(xì)致的畫面，而改用恣意的、自由體的畫法。他欣賞培根的野心，同時(shí)也羨慕他的國際聲譽(yù)。培根早在一九六二年便在泰特美術(shù)館舉辦了自己的畫展，擁有國際聲譽(yù)，并被巴黎推崇，這對(duì)當(dāng)時(shí)那一代的藝術(shù)家們來說至關(guān)重要。培根一九八五年時(shí)在泰特開了第二次畫展，而盧西安直至二〇〇二年才第一次在那里展出，而且僅在一九七四年倫敦南岸不太具吸引力的海沃德（Hayward）畫廊的樓上有過一次還算重要的非商業(yè)展覽。