葬禮之后，心有余悸的總統(tǒng)和情人躲避到國外，在風(fēng)景如畫的海濱城市過著揮金如土的奢侈生活。總統(tǒng)教導(dǎo)女演員，藝術(shù)之路與政治之路一樣，也是以肆無忌憚和殘忍鋪設(shè)起來的，他安慰她說，在劇院演不上主角沒關(guān)系，好得很，你就可以在我這里演主角，跟我，跟國家元首周游世界，你是我知道的最偉大的演員。雖然不能安全地留在自己的國家里，但在異鄉(xiāng)有女演員在身邊，他仍然感到了作為總統(tǒng)擁有的無上權(quán)力。揚言要報復(fù)，要不擇手段實現(xiàn)最高目標(biāo)的總統(tǒng)，不久便成為葬禮的主角，躺在了靈堂的棺柩里。權(quán)力既有誘人的光環(huán)，也有難以抗拒的腐蝕。極權(quán)必然導(dǎo)致崩潰。事實證明，總統(tǒng)周圍的世界并非如他所說都是垃圾和糞土，失去健全理智的是他自己。

伯恩哈德最后一部戲劇是《英雄廣場》（1988）。數(shù)學(xué)教授、猶太人舒斯特在奧地利于1938 年并入納粹德國之后，舉家流亡英國。對故鄉(xiāng)之思念，加之維也納市長力邀他回國任教，他返回了奧地利，在維也納英雄廣場旁安家落戶。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)，距希特勒在維也納英雄廣場發(fā)表講演已過去五十年了，但是他的同胞的情感和觀念并沒有改變，他決定再次流亡倫敦；最終他認(rèn)識到，無論在英國還是在維也納，都再也找不到在家的感覺了。于是，雖然已清理房舍，打點行裝準(zhǔn)備再去牛津執(zhí)教，但他改變了主意，跳樓自殺了。這出戲從舒斯特一家舉行完葬禮后走在回家的路上開始，后來在已經(jīng)賣掉了的公寓房里，他的妻子、他的弟弟羅伯特教授，還有兒子和兩個女兒，在管家和女仆準(zhǔn)備的午餐桌旁坐下來，話題圍繞著為什么舒斯特最后走上了這條道路。午餐還沒有結(jié)束，舒斯特教授妻子一頭栽到餐桌上停止了呼吸，因為她耳邊響起了英雄廣場上民眾歡呼希特勒的聲響，并且越來越強烈，她終于無法忍受，發(fā)病身亡。

這不是一出簡單的政治劇，或者說不是那種黑白分明的說教劇，主人公舒斯特教授是一個性格很復(fù)雜的人物，他思維敏捷，目光犀利，是頗有學(xué)術(shù)專長的學(xué)者，是受學(xué)生追捧的教授。但同時他又是不折不扣的家庭暴君，他自私、專橫，視兒女為妖魔，因岳母是演員便百般冷落和歧視妻子。身體有病的妻子成了他的累贅，而女管家卻成為他的至愛親朋和生活伴侶。他身上也有極權(quán)主義的思想和行為，納粹的受害者也受到害人者語言的影響，他和他的兄弟羅伯特教授的不少話語讓人想到希特勒《我的奮斗》中的語言。伯恩哈德的目光能穿透面具，他曾寫道：“所有的人都是怪物，只要他們脫掉外殼?！庇纱宋覀兛吹?，伯恩哈德對奧地利掩飾過去、沒有深刻反思?xì)v史這個問題的批判是多層面的，是辯證的。然而，這個有話不好好說、敢于直截了當(dāng)出重拳批評奧地利的伯恩哈德，注定再次闖下了大禍。這出戲還在排練中，便因媒體泄露出內(nèi)容片斷而引起軒然大波，上至國家前總理、政黨首腦，下到普通民眾，都對這出戲口誅筆伐，揚言要把作者驅(qū)逐出境，甚至以牢獄和死亡相威脅。與此同時，某些文化藝術(shù)部門、一些作家和部分媒體支持這個戲，主張應(yīng)該讓它照常公演。1988年11月4日，在推遲了數(shù)日后，《英雄廣場》終于在城堡劇院首演，觀眾十分踴躍，劇場觀眾席不時出現(xiàn)代表不同觀點的橫幅，經(jīng)常同時出現(xiàn)的噓聲和掌聲常常使演出中斷，中間休息時觀眾仍然在激烈的爭論，兩個半小時的戲持續(xù)了近五個小時，演出結(jié)束時觀眾的掌聲、喝彩聲長達(dá)二十多分鐘。當(dāng)時的新聞記者、后來的文學(xué)評論家勒夫勒女士寫道，“整個奧地利成了一出托馬斯·伯恩哈德喜劇，這是一出伯恩哈德都難以設(shè)想的、最居心叵測、最狡猾、最具揭露性的喜劇，整個奧地利是舞臺，所有奧地利人是配角，主角坐在巴爾豪斯廣場（政府所在地）、坐在報社編輯部和政黨中心”。