《宋家客廳》的作者是張愛(ài)玲文學(xué)遺產(chǎn)的執(zhí)行人，近年來(lái)由于他的不懈努力，張愛(ài)玲中、后期許多鮮為人知的作品，如《小團(tuán)圓》《異鄉(xiāng)記》《重返邊城》《雷峰塔》《易經(jīng)》《少帥》等中英文創(chuàng)作陸續(xù)問(wèn)世，大大拓展了張愛(ài)玲作品的文本空間，有力地推動(dòng)了張愛(ài)玲研究的深入。那么，張愛(ài)玲還有哪些擬寫而未能寫成的作品呢？《宋家客廳》中也專門討論了張愛(ài)玲“傳說(shuō)中的作品”這個(gè)有趣的問(wèn)題。按照作者的整理，由張愛(ài)玲在歷年致宋淇的信中與宋淇討論的她“曾經(jīng)構(gòu)思但沒(méi)有寫好的作品”（大部分甚至尚未動(dòng)筆），計(jì)有Aroma Port（《芳香的港》）《三寶太監(jiān)鄭和下西洋》《不捫虱而談》《談相面》《談靈異》《謝幕》《填過(guò)一張愛(ài)憎表》《美男子》等。其中，有以同代作家經(jīng)歷為素材的長(zhǎng)篇和中篇小說(shuō)，如《芳香的港》和《謝幕》；有寫親身經(jīng)歷的散文，如《不捫虱而談》和《愛(ài)憎表》；有議論性的雜文，如《談面相》和《談靈異》；有歷史題材的長(zhǎng)篇，如《鄭和下西洋》，琳瑯滿目。作者對(duì)這些題目和相關(guān)的方方面面，都做了查考和解析。盡管由于各種原因，張愛(ài)玲這些作品都未能誕生，但《宋家客廳》中“張愛(ài)玲沒(méi)有寫的文章”這一節(jié)所展示的這些重要史料，無(wú)疑對(duì)我們更全面地把握張愛(ài)玲中后期的心路歷程和創(chuàng)作思路有很大的幫助。凡此種種，再次證實(shí)了作者所誠(chéng)懇表示的：“我身為宋淇的兒子，也是張愛(ài)玲的文學(xué)遺產(chǎn)執(zhí)行人，掌握了這么多第一手文獻(xiàn)，有責(zé)任向公眾交代一些不為人知的事實(shí)，讓文學(xué)史家能夠根據(jù)更準(zhǔn)確的資料，對(duì)張愛(ài)玲和宋淇做出公允的評(píng)價(jià)?！?/p>

“今古畢陳皆樂(lè)趣，天人興感有深情?！蔽乙詾椋岳市肿珜憽端渭铱蛷d》，既充滿感情，又不失客觀公允。因而，不僅僅是張愛(ài)玲研究，錢鍾書研究、傅雷研究、吳興華研究，宋春舫、宋淇父子研究更不必說(shuō)，乃至40年代上海文學(xué)史以及整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史研究，都將會(huì)從這部引人入勝的《宋家客廳》中獲益，而且我敢斷言，不是一般的獲益，而是深深的獲益?！端渭铱蛷d》所顯示的研究視野，所提出的一些研究話題，所提供的眾多研究線索，都具有可能改寫文學(xué)史版圖的學(xué)術(shù)意義，值得研究者進(jìn)一步思考。

這就是我讀了以朗兄《宋家客廳——從錢鍾書到張愛(ài)玲》之后的真實(shí)感受。

甲午歲末于海上梅川書舍