多年下來(lái)，我慢慢習(xí)慣了在媒體曝光，接受外界品評(píng)長(zhǎng)短；

同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了“快樂(lè)三分鐘，難過(guò)三分鐘”的哲學(xué)——

無(wú)論毀譽(yù)，無(wú)論悲喜，

都不能長(zhǎng)久耽溺，都要快快回復(fù)平常心。

掌聲響起

葛蘭姆舞團(tuán)2000年因作品版權(quán)糾紛暫停運(yùn)作，2003年2月卷土重來(lái)，自然是全球舞壇關(guān)注的大事。我在復(fù)團(tuán)公演中擔(dān)綱演出“迷宮行”和“編年史”，《紐約時(shí)報(bào)》舞蹈版做了大篇幅報(bào)道，我的獨(dú)舞相片占據(jù)了整版的四分之一；文中稱我是“當(dāng)今葛蘭姆技巧和傳統(tǒng)的化身”，還形容我掃除了葛蘭姆風(fēng)格陳舊的蜘蛛網(wǎng)，為它注入新生命。

2004年，美國(guó)公共電視臺(tái)（PBS）制作“新移民”專輯（Destination America），報(bào)道我為了追求舞蹈天地而遠(yuǎn)赴美利堅(jiān)合眾國(guó)的心路歷程，并且來(lái)臺(tái)灣地區(qū)拍攝我的生長(zhǎng)背景；與我在同一集出現(xiàn)的還有早年移民美國(guó)的意大利指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），以及當(dāng)代的俄國(guó)藝術(shù)家卡巴可夫夫婦（Ilya and Emilia Kabakov）。

2005年元月，美國(guó)舞蹈界最具影響力的《舞蹈》雜志選出了當(dāng)年最受矚目的二十五位舞蹈工作者（25 to Watch），我身穿一襲藍(lán)紫色的舞衣登上了封面；同時(shí)獲選的還有紐約市立芭蕾舞團(tuán)的特雷莎·瑞克蘭（Teresa Reichlen）、美國(guó)芭蕾舞團(tuán)的克莉絲蒂·布恩（Kristi Boone）等杰出現(xiàn)代舞者、芭蕾舞者和編舞家。

經(jīng)過(guò)許多年默默地埋首耕耘，猛抬頭，我發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的鎂光燈對(duì)我閃起。紐約媒體給我很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為我賦予作品新的詮釋方式，很有自己的特色，甚至超越了瑪莎當(dāng)年。

葛蘭姆舞團(tuán)創(chuàng)立八十周年演出后，有媒體指出：“如何想辦法把許芳宜留在舞團(tuán)里，是現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)最大的課題?！比绻腥苏f(shuō)我已經(jīng)成為葛蘭姆舞團(tuán)的“明星”，我必須說(shuō)，媒體的加持是很重要的原因。

一般舞評(píng)家注意的主要是作品本身，所以評(píng)論里出現(xiàn)的大多是編舞者的名字，真正的明星是編舞者。舞蹈明星多數(shù)出現(xiàn)在芭蕾舞團(tuán)，只有少數(shù)現(xiàn)代舞團(tuán)受注目的是舞者，葛蘭姆舞團(tuán)就是其中一個(gè)，因?yàn)楝斏じ鹛m姆已經(jīng)不在人世了，評(píng)論仍然推崇葛蘭姆大師的才華，但表演者如何呈現(xiàn)經(jīng)典作品成了主要的評(píng)鑒焦點(diǎn)。尤其葛蘭姆的舞作里，領(lǐng)銜舞者的角色鮮明，愛(ài)恨情仇非常強(qiáng)烈，如果詮釋得好，會(huì)讓觀眾覺(jué)得很過(guò)癮，很容易就成為目光焦點(diǎn)。

多年下來(lái)，我慢慢習(xí)慣了在媒體曝光，接受外界品評(píng)長(zhǎng)短；但在此同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了“快樂(lè)三分鐘，難過(guò)三分鐘”的哲學(xué)——無(wú)論毀譽(yù)，無(wú)論悲喜，都不能長(zhǎng)久耽溺，都要快快回復(fù)平常心。

這一切要回溯到1995年我首度遇到評(píng)論的經(jīng)驗(yàn)。