達格曼之后的幾十年里出現(xiàn)的文學呈現(xiàn)為一件色彩繽紛的織物，年長和年輕的作家以他們的互動對它的豐富做出貢獻。這一階段，特朗斯特羅默的頭四本詩集問世，年長的大師雍松的小說《他的恩典的日子》，一部凄美動人、講述查理大帝的九世紀的小說也有其出現(xiàn)的空間。哈瑞·馬丁松有他的悲劇宇宙史詩《阿尼阿拉號》，貢納爾·埃凱洛夫有圍繞十二世紀拜占廷命運的崇高的《詩集三部曲》（Diwan-trilogin）。

此后的時代，女性詩歌引人矚目，她們是卡特林娜·弗洛斯藤松（Katarina Frostenson）和克麗斯提娜·隆（Kristina Lugn），她們首先是受到了此前一代的成就的影響，比如約然·松奈維斯的詩歌，薩拉·里德曼（Sara Lidman），夏斯汀·?？寺↘erstin Ekman）以及恩奎斯特（P. O. Enquist）的小說，還有拉仕·努連（Lars Norén）的戲劇。這里只是舉幾個閃亮的名字，說明在當代文學或者說尚不能定論的文學中，也還是可以看到活力。

人們會發(fā)問，一個只有九百萬人口的國家怎會有如此富饒的文學，并反映在九個諾貝爾文學獎上：拉格洛夫、海頓斯坦、卡爾菲爾特（死后加授）、拉格克維斯特、哈瑞·馬丁松（分享）、雍松（分享）以及特朗斯特羅默。還有未能獲諾貝爾文學獎的斯特林堡和埃凱洛夫。

一個因素是強大的天賦、豐富的文學傳統(tǒng)以及對瑞典社會和自然的深厚通曉，另一個因素是對能解放昏睡的創(chuàng)造力的國際推動力的開放。我們可在斯特林堡身上看到后一個因素。他受到法國自然主義的影響，在他的小說和戲劇中有對現(xiàn)實精細的描繪，但他不是一個簡單的跟從者，相反，他創(chuàng)作出劇本《朱麗小姐》，制造了這個潮流中的高潮。后來，他受歐洲象征主義啟發(fā)，創(chuàng)作了重要劇作：《一個夢的戲劇》以及他的室內(nèi)劇，對世界戲劇具有重大意義，甚至一直影響到戰(zhàn)后的法國荒誕派戲劇。同樣的，我可以跟隨哈瑞·馬丁松，發(fā)現(xiàn)他如何在國外現(xiàn)代主義的刺激下，為自己世界性的寬泛經(jīng)驗找到一種完全自我的語言，而他很快就超越了現(xiàn)代主義。

因為我不懂中文，我無法閱讀王曄的書稿。但我看得出她在浩瀚的材料中做了睿智的選擇。我也知道她是一個認真細致，對原文的質(zhì)素有著靈敏的耳朵的翻譯家。因此，我相信，以她對意象和語言的感覺，她一定會將這些作家分析得精當巧妙。